【陈淑桦现状】梁咏琪的尴尬，也是歌坛天后的无奈：当年光芒万丈，如今后继无人

最近，沉寂许久的歌坛天后梁咏琪，因为“暂别歌坛”的风波两度登上热搜，成了风口浪尖上的热议人物。

梁咏琪与环球唱片合约即将到期，她表示近期推出专辑之后，“暂时想在音乐上休息”。消息一出，媒体和歌迷奔走相告。三人成虎，梁咏琪的发声被解读成她即将“暂别歌坛”。

天后梁咏琪“暂别歌坛”的消息愈演愈烈，甚至冲上热搜榜单引发全民热议。

“当事人”梁咏琪不得不出面澄清，她表示希望多点时间沉淀和构思，不存在暂别歌坛一说。随后，“梁咏琪否认暂别歌坛”顺势又成为了热搜话题。

但在大众看来，梁咏琪的退与不退，其实区别、或者说是意义并不大。即便是她对“退出”做了澄清，但也不能改变她已经“半隐”歌坛的事实。

尽管是歌坛天后之尊，但她在歌坛上的声量已经微乎其微。

在梁咏琪澄清传闻的博文下面，就有歌迷留言说她“现在的状态跟暂停好像也没啥区别”，而且这条扎心的评论还高居榜首。

事实上，梁咏琪的尴尬，也折射出了歌坛天后们的无奈，遥想当年光芒万丈，再看看眼下却是后继无人的局面。港台流行歌坛，在上世纪八九十年代大放异彩，甚至千禧年之后的第一个十年里，也是整个华语歌坛的流行风向标。

而活跃在其间的女歌手们，可谓撑起了港台歌坛的半壁江山，歌坛天后更是层出不穷。如今港台歌坛日渐式微，相较于昔日的流行天王，天后们的境地似乎更为尴尬和窘迫。

以梁咏琪为例，她在90年代中叶出道，被星探发掘之后拍广告、拍电影，然后进军歌坛，问鼎天后，走得是典型的香港明星路线。

经历过巅峰之后，伴随香港歌坛的衰退而逐渐减少工作量，典型的有名气、没人气。与梁咏琪差不多同时期的天后杨千嬅、陈慧琳、容祖儿等人中，容祖儿北上刷脸的频率相对要高一些。

与此同时，容祖儿也没少遭遇尴尬。去年年底容祖儿参加的一场颁奖活动，因为排座顺序引发了轩然大波。

活动现场，蔡徐坤、杨幂等顶流偶像和明星位列第一排，天后容祖儿和视后胡杏儿则被安排在了第二排不显眼的位置。

座次之争，引发热议，也引爆了热搜。有人替天后容祖儿和视后胡杏儿打抱不平，觉得她们的资历和咖位都要远远大于年轻的偶像，凭什么被安排到后面的座位。

表面上来看，这是娱乐圈里排排坐、分果果的真实境况，其实更深层次地折射出一个尴尬的现实：时代，已经变了。歌坛天后确实风光过，但如今也要接受给别人做嫁衣的现实。

天后撑起半边天

放在过去，天后们能撑起歌坛的半边天，这话一点儿也不假。

“歌神”许冠杰称得上是粤语歌坛开宗立派的一代宗师，而同时期的天后徐小凤巾帼不让须眉。

许冠杰和徐小凤先后金盆洗手淡出歌坛之际，两人在红馆演唱会的场次上暗暗较劲，最后还是徐小凤拔了头筹，她一连举行43场演唱会，力压许冠杰的41场，并且打破了歌手在红馆开唱的场次纪录。

80年代后期，谭咏麟和张国荣各领风骚，他们在颁奖礼上的竞逐，愈演愈烈发展成了煊赫一时的“谭张争霸”。与之相对应的，还有梅艳芳与陈慧娴两位天后的“千夕之争”。

彼时，谭张梅陈中梅艳芳歌坛“女霸主”的地位悄然受到挑战，陈慧娴和梅艳芳两人同时期推出的至尊金曲《千千阙歌》和《夕阳之歌》，在当时所呈现出来的巅峰对决，亦称“千夕之争”，也是粤语歌坛精彩绝伦的一页。

90年代四大天王称霸各大颁奖礼，同时期的天后阵容同样兵强马壮，王菲、叶倩文、关淑怡、彭羚、郑秀文、杨千嬅、梁咏琪、陈慧琳等等，各路天后层出不穷，上演了一出出神仙打架的戏码。

台湾歌坛的天后宫同样不可小觑。邓丽君和凤飞飞两位传奇歌后，影响了几代歌手和听众，俨然成了一种文化符号。

民歌运动中突围的齐豫、蔡琴、苏芮、潘越云、张艾嘉、张清芳等一众女歌手，此后也都走上了各自的“封后之路”。这些天后大都栖身于飞碟唱片和滚石唱片，撑起了80年代台湾歌坛两大巨头“斗法”的超强阵营。

80年代末，李宗盛为陈淑桦量身定制的专辑《跟你说，听你说》，成为台湾流行音乐史上第一张销量卖过百万的唱片，这张唱片直接把整个流行歌坛拉进了“百万时代”。

而专辑中的《梦醒时分》《你走你的路》等经典金曲，让陈淑桦挣脱时代的枷锁，一举成为新时代的都市女性代言人。她用歌声树立起来的“人设”引起共鸣，一举成为歌坛巨星。

生逢其时的张惠妹出道即巅峰，成为90年代标志性的歌坛天后。台湾唱片销量榜前20强中，张学友入围4张，张惠妹入围3张，分别是：销量125万张的《badboy》排第二位；108万张的《姊妹》排第六位；86万张的《我可以抱你吗》排第十三位。

如此傲人的销量成绩，再加上她13次入围金曲奖，并且三度封后的恐怖战绩，声势直追“歌神”张学友。当然，活跃在90年代的女歌手阵容也格外强大，除了张惠妹还有李玟、辛晓琪、孟庭苇、范晓萱、许茹芸、苏慧伦、徐怀钰、彭佳慧等等。

千禧年之后的台湾歌坛，也风光了好一阵子。跟周杰伦、陶喆、王力宏、林俊杰一起称霸歌坛的，是“四大三小”的“天后宫”。四大指的是：孙燕姿、蔡依林、梁静茹、萧亚轩四位天后，三小则是：张韶涵、王心凌和杨丞琳。

当年星光熠熠的“天后宫”，其实远非“四大三小”就能概括的，活跃在其间的还有刘若英、莫文蔚、SHE、蔡健雅、范玮琪、戴佩妮、徐佳莹。

“老牌天后”不再能打

个人的际遇，往往跟行业、时代的发展历程息息相关。所谓盛极必衰，千禧年之后，内地歌坛逐渐开始扮演起“挑大梁”的角色，也折射出了港台流行歌坛衰退的现实。

行业凋敝，但是老牌天王们的“战斗力”依然坚挺。前段时间，刘德华出道40周年的直播，吸引了超过1亿人次的观看，这就是实打实的战斗力。

拿刘德华出来说事儿，可能很多人都会不服气，一者刘德华这种超级巨星本身就是独特的个例，另外刘德华的歌坛成绩只是他事业版图的一部分。

歌手的演唱会数据最有说服力。

2019年的演唱会场次前十强中，只有两位天后级的女歌手跻身其中，剩下的8个席位全都被天王团占据。十名开外的张学友、刘德华、郭富城、伍佰，这老牌天王尚且没有发力。

再来看看另一份演唱会售票平台发布的人气排行榜，这份榜单更夸张，女歌手们都在十名开外人气最高的邓紫棋也仅仅是排在第14位。

随着时间的推移，老牌天后的影响力也日渐式微。

跟张学友私交甚笃的陈慧娴，早年间也是极具竞争力的香港天后，2018年她原定在北京的首场个人演唱会因故取消，不只“娴公主”心痛，歌迷也扼腕叹息。

“再无天后”的尴尬现状

随着老牌天后们逐渐淡出歌坛，新生力量却难以为继。歌坛“天后宫”面临“再无天后”的拉胯局面。

放眼歌坛后辈，85后乃至90后的港台女歌手，似乎只有邓紫棋一人独挑大梁。最红的邓紫棋，并非是港台流行歌坛“盖章认证”过的歌坛天后，而是通过芒果台《我是歌手》这档音乐真人秀冲出来的“黑马”。

纵然大环境不好，但男歌手阵容中还有萧敬腾、林宥嘉、方大同这些主力军，相较之下新生代女歌手就惨淡得多了。

掐指算来，年龄最大的90后都已经三十而立了。30岁时的“四大三小”这批天后们，都已经刷完纪录、拿完奖牌，准备淡出歌坛了。

再看看这几年各大主流颁奖礼名单，金曲奖的权威性一年不如一年，也愈发小众；而十大劲歌金曲颁奖礼力捧的“最受欢迎女歌手”菊梓乔，许多人连这个名字甚至都没听过。

歌坛再无天后，恐怕并不是一句玩笑话，起码它正在应验。