热剧人物丨孙铱：我选择，自由

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文 | 光希

孙铱小小年纪，已演过不少角色。

她认为一个好演员，最终拼的是对角色的理解力，那怎么提高这份理解力——经历。

所以入行以来的多数时间里，她要么钻在角色里，要么走在理解角色的“万里路”上，没时间停下来。处在这个离“浮世绘”最近的圈子里，被霓虹和钢筋水泥裹得严严实实，她停不下来。

孙铱只能往前走，偶尔情绪不稳定，她也会想，不然就别走了，这时候，她会习惯性地摸摸心口，她说那里面，一直装着份“采菊东篱下”的向往。

找个安静的深山老林，和姥姥一起。木屋、阳光、树林、土壤，每天听着鸟鸣起床，伴着月霜入梦，正儿八经去生活。

“这是我最大的愿想。”

以下是孙铱的自述：

1

“可怜的姑娘。”

《善始善终》收官了，可每次采访里提到金兰兰，我还是会这么感叹。

她真的命苦，被身为军火商的母亲长期控制，最终自己也成了军火商。那是个很恐怖的环境，拼的都是真刀真枪。

我在拍戏前查过很多真实的军火商案例，虽然主角几乎都是男人。有一个印象很深刻，视频里看起来很胖胖呆呆的男人跟别人谈生意，从进门到坐下，他一句话也没说，只是从裤兜里摸出一把上满了膛的枪，拍在桌子上。

这其实挺有力量，要么死一个，要么同归于尽，挺狠。

于是我也把它加进了金兰兰的角色里，咱不谈钱，先直接把枪拍在这儿，让人知道，我金兰兰不好惹。

我给她这股狠劲儿，但这是演，不管是我，还是金兰兰。她只能靠演活着，这是她的生存之道。

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我给她写人物小传，这是个从小到大，就没站在过阳光底下的女孩儿，她一直是阴暗的，面对所有人都在演戏，从没把自己的真面孔给任何人看过。我就会想，那真实的金兰兰，应该是什么样？我觉得，那一定也是个希望站在阳光下，开心天真的一个姑娘。

所以，我给了她最终的设定，一个内心想要快乐的姑娘，但外面的所有人都在逼她。

那就只能演，所以我说她命苦，因为我就希望，自己能活得真实。我也的确是这么做的，开心不开心，都在脸上。其实妈妈曾经说过，这样不好，因为有的时候，无意表现出来的情绪，就可能会伤害到别人，或者轻易被别人看穿。

我也尝试过改变，但后来想想，还是愿意多保留一些，怎么说呢，自己觉着自在最重要。

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这一点，我也在我的下一部戏，《飞行少年》里感悟到。

我演的于欣然就是个这样的女孩，她学了八年的舞蹈，但能为了自己的理想，说不干就不干，果断去当飞行员，即使爸妈都反对，但她依然去。

如果说金兰兰的人生，让我觉得阳光底下的快乐最重要，那于欣然，就是让我直接羡慕到不行的对象，因为她拥有自由。

2

近两年，我总有想抛下一切的念头。

我是个恋家的人，长期在外面拍戏，总也没有时间回家看看，看看姥姥。

我从小跟姥姥一起生活，每次情绪不稳定的时候，我就特别想不干演员，只想回家呆着，就跟姥姥一起，去有小木屋的山里，我们俩过日子。

到时候就去一个“深山老林”，去找当地的民宿，然后就在别人的村子里面，跟姥姥一块儿。

山里的感觉特别好，呼吸都是肆意的，那和现在我们身处的城市，一点都不一样。现在的社会，发展太快了，连带社会里的人，都太快了。

我们好像已经习惯了钢筋水泥，在这片钢筋水泥里日复一日的工作，也不知道自己想要的，究竟是什么样的生活，被问起来，可能愣个半天，就能回答一句，习惯了。大家再也没有把脚放进过泥土里，去感受。

如果以后我有了小孩，我一定会让他们把脚踩在泥地里长大。每次，当我踩在泥土里，跟姥姥一起去挖野菜、钓鱼的时候，我会觉得，这是我正儿八经的生活。就好像踩在泥土里，整个人就接地气了，那时候的心，是自由的。

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哪怕不去深山，呆在家里也不错。我是个单亲家庭的孩子，现在的爸爸，是我的继父，但我跟他的感情，比跟我妈还好。

前段时间有件事，让我特别开心。我有个弟弟，比我小五岁，刚上大学，前段时间他因为就业的问题，跟我爸吵得很厉害，这种关键时刻，我爸找到了我，跟我肩并肩沟通，问我的意见。我就觉得，我现在也是家里很重要的一份子了吧？在爸妈眼里长大了，那就很开心。

无论跟姥姥，还是跟爸妈，这种彻底的松懈，对我来说都是难能可贵的自由。

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但这样的机会太少了。我没有大片的时间去这么做，那怎么办？所以不拍戏的时候，要是呆在北京，我就会每天学学马术，下午打一场高尔夫，然后再约着网球教练，来一场网球学习。

从一开始的颤颤巍巍，到最后能游刃有余驾驭住一匹马，多有成就感；一场高尔夫和网球打下来，汗出一身，筋骨活络起来，也特别爽。

大概每个演员，都有一点闲不住的习惯，我就是这样，会去学习各种运动，我觉得这些东西，都是我在自己工作中用得上的。我不否认，我学这些，都是为了工作，但学着学着，技能掌握了，熟练了，工作上需要用到的时候，就更得心应手。

这是不是就意味着，我能更好地驾驭一个角色？

这可能也是另一种自由，那也挺好玩。

3

其实，演戏最开始，都是在演自己。

每个角色身上，或多或少都会有像自己的地方，先把它们摘出来，去演好。剩下的部分，就需要靠外界，用体验去刺激自己，去感受一切。

这个过程里，经历给自己的触动，就很重要，就比如那部《飞行少年》。

军人、家国、理想、抱负，这些大情怀，这些身为女子最坚强的部分，都是我从小在姥姥身上，潜移默化学来的东西。

她在我心里是最伟大的人。

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姥姥那一代，家里生了七个孩子，她排第三。当时的姥姥家，家庭环境特别好，她是大小姐出身，但后来，家没落了，经济状况和当时的社会背景，让她没有办法再上学，她自己也很果断地就退学了，然后凭自己，把家里的弟弟妹妹抚养起来。

当时没有钱，她就背着自己的背篼，去马路上捡别人吸过的烟头，再去做成新的烟去卖。

姥姥就很明白，有时候人就是得放弃小我，去成全更大的东西。我们家是个特别大的家族，加起来30多口人，姥姥到现在，也依然是家里的顶梁柱。

没人不尊敬她，她把我们这一大家子凝聚到一块儿，让我们老的少的，每天都开开心心的。

所以真说起来，我觉得一个好演员最后拼的是什么，拼的就是你对“本质”的理解力。你理解到几成，就能演到几成，如果说同样一个角色，你演的没有别人好，那一定是你看到的东西，没有别人多。

我前期的演戏，就是从姥姥身上汲取这些感觉，那时候大学排小品，跟姥姥一起学到的，就帮助我很多。

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行万里路很重要，比读万卷书重要的多。

所以我特别爱潜水，潜到海里，当一条20多米的鱼从眼前游过去的时候，那种感觉是完全没法用语言形容的。

人在海里真的什么都不是，一个浪就能被弄死。潜水的时候，有上升流、下降流、洗衣机流，随便哪个流都能瞬间把你从浅的十几米的地方拽到海深处，或者从深处，把你直接送到水面，肺受不了的。这个过程里就会怕啊，但你不能叫，也叫不出来。

我就想到，这跟演戏，是不是也挺共通的？很多时候你觉得自己该爆发，但其实想想吧，也不一定，那不一定要爆发的感觉，可能就比你要爆发的感觉更好。

我偶尔也会参加公益，近期就参加了一个，孙楠老师组织的基金会，我带三个身上有些残疾的小朋友，在故宫玩了一天。

那真的很开心，跟小朋友接触，能把自己最真实的一面，彻彻底底展现出来，因为他们给你的，也是最真实的，我觉得这特别好。

我们逛了大半个故宫，谁都没喊过累，到最后，我们四个打成了一片，她们临走之前，还给我录了段小视频。她们说，姐姐你真好，我以后也要成为你这样的人。那一刻的感受，我可能这辈子都不会忘。

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这些经历，这些感受，或许以后都是可以被用在演戏里，用在对角色的理解里。

但有时候想想，好像这些也都不重要了。

要真说我从心底里想选择成为一名怎样的演员，

我想演喜欢的戏，过想要的生活，不被行业影响，也不在圈子里随波逐流；

我选择，我要当一名自由的演员。​