关于代乐乐微博我想说头一回看到神作中国版干掉好莱坞

（本文由Sir电影原创：dushetv）

每当提到翻拍片，Sir总会心中一颤。

不仅是水土不服，而且由于国内并不成熟的工业水准。

总是会做出很多奇奇怪怪的东西。

这些堪称惨烈的案例，不仅毁掉了影迷心中的原作，而且把一个个知名导演整得灰头土脸。

一花一世界。

对不上本土文化、不够贴地飞行的改编，其实都是偷懒和找死。

本土化改编，其实就像老瓶装新酒。

瓶，是人性故事，酒，是本土人生。

近年有一部电影，已经被改编多次，却像击鼓传花一般，每改一次就爆一次。

这次它的中国版来了，在2018年快要结束的时候，突然让Sir眼前一亮——

可能，主创找到了某种改编它的必胜法则。

不管它最后成绩如何，但身为《完美陌生人》的中国版。

这一次改编，地道——

《来电狂响》

Kill Mobile

从初期看，成绩可以用“惊艳”形容。

上映才三个半小时，实时票房就超过《海王》登顶当日冠军。

故事主要讲一群老友，聚会时好死不死，非要玩一个作死游戏。

把手机放餐桌上，当着朋友的面，公开所有的电话、短信、微信……

时间说长不长说短不短，两小时。

你敢不？

你敢，要不你就是手机欠费，要不就是智商欠费……反正Sir有些犹豫。

说穿了，这个电影设定之有趣在于——

手机早已经是人体功能的升级和延伸。放下手机，就等于放弃隐私。

你是坏人，是渣男，你怕。

可你是好人，你是社会关系满满的成年人，难道就不怕？

（感觉除了卡西莫多和傻姑，无人可逃）

就因为它如此戳中了人体最重要的外置器官，所以原作《完美陌生人》一直票房表现不俗，并且在希腊、西班牙、土耳其、法国、韩国、墨西哥都翻拍了，给全世界的电影人制造了一个质量过硬的故事模版。

不论哪一个版本，最后的结果都不免进入狗血撕逼甚至大尺度环节。

但中国这个不同。

它更接地气，说的是中国人话，调戏的是中国两性，揭露的是中产危机、直播打赏、家庭主妇、白富美和窘迫单身狗等等的中国现实。

其实，连味道都变了。

原作腔调有点黑色幽默，但中国版电影海报上主打的是爆笑喜剧。

喜剧感确实加重了——

除了佟大为、霍思燕两位实力担当，剩下的演员都有点谐星。

乔杉，《屌丝男士》的大保健天王。

马丽，开心麻花宇宙的实力台柱。

田雨，《夏洛》里的王老师。

更别说配角里的艾伦，还有《西虹市首富》里的金老板……

简直可以组成开心麻花分会场，爆笑宇宙的小开篇。

但“揭露现代人危机”这一点，并不因为喜剧加重而减少——

Sir更注意的是电影的主创，导演于淼。

编剧出身，曾是热门电视剧《好先生》《小丈夫》和《余罪》系列的编剧。

每一部都和家庭两性关系或扎实的小人物奋斗脱不开干系。

更重要的是，他的上一部电影编剧作品——《情圣》。

该片无心插柳呼应了今年好几个热搜新闻，体现了直男癌和中年富人对肉欲的无底线追求。

从这，想必大家都可以略微感知《来电狂响》的气质。

成年人喜剧，带点“色”，男男女女都有点说不出口的鬼心思。

首先有请笑点担当，乔杉。

预告片一开头，一个躲着媳妇偷偷打赏女主播，不顾家庭，冷落妻子，精神出轨的30岁男性形象，几乎是为这位大保健天王量身打造。

这种油腻感，来源于把欲望写在脸上的不满足。

他扮演的吴小江，是一个事业小成的男人，与霍思燕饰演的李楠是夫妻。

李楠是家庭主妇，负责照顾老小，吴小江负责挣钱养家。

传统的青年家庭典型。

由于缺乏沟通和理解，夫妻二人在这个游戏面前几乎撕破脸。

吴小江这边，精神出轨，女主播是他虽然说不出口、但内心却认为无伤大雅的小嗜好。

李楠也会和未见过面的男网友，玩尺度大的真心话大冒险，同样，她觉得这并没有对不起婚姻。

如果你觉得这一对比较小儿科。

接着，阶层的差异就来了——

佟大为饰演的穷编剧贾迪，傍上了奚梦瑶饰演的富家女娇娇。

初看起来，这简直是才子佳人绝配。

两人抛弃了物欲，只重视感情。

一个爱死对方要送豪车，一个破口大骂坚决不要。

真的是这样吗？

再看中年人——

田雨饰演的大学老师文伯，稳重而亲和。

代乐乐饰演他夫人戴戴，一位心理医生，同样知性而善解人意。

他们住着大house，天台上有着城市里最闪亮的夜景，永远那么相敬如宾，和和美美。

但真是这样吗？

对了，还有单身狗——

马丽饰演的女高管韩笑，大龄剩女，女强人。

不差钱，也不差……公司里各种闲话。

一出场，她想跳楼轻生。

这个细节狗血么？联系到后面你得知发生在她身上的事，并不狗血。

到底什么才是城市中产勘不破的槛？

情、钱、权、梦想？

似乎都没那么简单。

发现没，导演在改编过程中，没有只是简单地找对应角色，选择和意大利版差不多的男女们。

而是从中国的现生态中，找出了一些标杆典型，每一种，似乎我们都能将自己对号入座。

这也让意大利版和中国版产生了截然不同的方向——

一个在说人性，说爱情，说欲望。

一个想做些本土化补充，比如再谈谈社会、阶层，以及“情欲之外的欲望”。

你懂的，我们中国人从来不单纯。

这也是为什么美国爱情小说卖的再好，拿到中国来也永远成为不了畅销。

面对爱情和婚姻时，我们脸上的尴尬表情，从来都不止来自爱情和婚姻。

于是，这个意大利的瓶子，确实有了中国式新酒的味道。

电影中，主要的笑点来源是吴小江。

他要在老婆面前，掩饰自己的小秘密。

为此不惜耍赖，撒谎，甚至寻求朋友做外援。

可谁的人生没bug？

朋友帮忙，越帮越忙，渐渐地，为了掩盖谎言，他们不断用新谎言来找补，漩涡越卷越大，死要面子活受罪，弄假成真，再也无法收场。

吴小江这个角色之重要在于，他既是笑声的导火索，也是集体男性的自嘲之源。

你看他，多么像中国已婚男——

上有老下有小，本人是个三明治。不仅夹在老小当中，也夹在社会的中间层。

说赚多少你也不算富，说亏多少你也饿不死。

只能走一步看一步，苟且偷安。

于是，人生的快感，变成了直播室内刷出的一艘艘游艇豪车，手机短信里一张张阅后即焚的性感小照片。

你可能会鄙视这种快感，不就是虚拟道具么，视觉刺激么，能爽到哪里去？

但Sir告诉你，这就是上一阶层对次一阶层的快感，一种类似角色扮演的心理找赎。

我在我的阶层是怂人，但我在你的世界是上帝。

“扮上帝”这种游戏，说出来是笑话，所以不宜说破。

万一说破，连平安的怂人都没得做。

所以当同时网络精神出轨的青年夫妻俩，彼此说破了真相。

行为就显得无比低端可笑起来。

你要跟我谈家庭和睦？那你的呢？

你要跟我说道德？那你的呢？

你要跟我说感情？那你的呢？

多么像中国夫妻吵架啊。

开始都是装满气的气球。

但越吵越漏越吵越漏，戳一针就漏一点，最后谁都一身疤，泄了气，不说话。

到最后，不是感情拯救了婚姻。

是一种被逼无奈的依靠，是彼此还给彼此面子，彼此还给对方一点“尊严”。

这样我们两人在大家面前，才走得出去，才笑得出来。

老话说得好嘛，难得糊涂。

这四个字多少人觉得是潇洒，要Sir说，那就是没办法。

如果说吴小江和李楠，是传统。

那么贾迪和娇娇，就是现代。

现代进步吗？

不，现代只是更赤裸。

话正着说，好听：

咱俩一个贫一个富，咱忘记它，是不是就有了真爱？

话反着说，难听：

咱只要演技好，是不是就能忘记……贫富？

在片中，这对腻歪的穷书生和富家女的感情，开始是很打动人的。

男的帅，且有才如唐伯虎；

女的美，且天真如小白兔。

除了外形令人信服，两人都有一个稀缺到不能再缺的现代属性叫：

鄙视物欲。

我爱你为我精心设计的螺丝钉戒指（我当然知道它一文不值）。

我骂你送给我的玛莎拉蒂豪车，怪你不懂我无私付出的真情（我当然也知道我更喜欢红色那辆）。

爱到浓时，这种演甚至可以骗过周围人，骗过自己。

可为什么一点点小问题，就会让感情崩溃呢？

Sir不想剧透。

但你要知道的是，短短两小时，这两人都演不到完美谢幕。

最终，还是伤感地看穿了彼此物欲的底裤。

游戏结束后，贾迪说出了电影的点睛之语——

真的，太贵了。

是爱情贵？

还是相处贵？

还是理解贵？

还是真实贵？

还是自我贵？

这个排比句大约可以叠加一万层。

因为这就是我们，反反复复竖起在眼前的无聊问题之墙，眼看本世纪无解。

选择勇敢的一无所有，可以是一个电影的happy ending，但却永远无法为这种差异画上句号。

除了七年之痒和小年轻的爱情，另外的两段Sir不想说了。

不仅因为马丽那样的单身狗，Sir没什么经验；也因为中年夫妻的境界太深，Sir又比较年轻，还没法透彻体会（什么时候该谦虚一下Sir还是懂的）。

更因为这两段故事，里面的人物关系有些暗线，可能得等你到电影院自己破解才有快感。

总之，你可能能从中看到上一辈父母的样子，也可能会看到年纪大你一轮的哥哥姐姐们的婚姻实态。

然后，你可能被提醒着思考一件事：

离婚的婚姻，只有一种不幸。

但离不了婚的婚姻，可能有一万种不幸。

电影用几组人物，达成了某种有趣的环形叙事——

前面说了，乔杉饰演的青年已婚男，是某种开始。

从手欠男性的无能与无奈，引爆了整个故事。

但马丽饰演的女高管，是某种结束。

从懦弱女性的社会困境，发出了片尾意犹未尽的尖锐呐喊。

男性开启了某种因，女性承受了某种果——这才是于淼的某种自我救赎，看啊，我哪里物化女性啊，我一点不直男癌。

既然表扬，那明显的瑕疵Sir也必须说。

对比意大利版，故事有些细节上缺乏扎实的逻辑递进；话剧感过浓，甚至演员的表演，都带着浓郁话剧范。

甚至，这部片有点过分放大手机原罪的嫌疑——

就像预告片里说的，没有一个手机是无辜的。

手机不过是意志的延伸。

手机的出现，确实打破了旧有的交往逻辑。

它缩短了时空的距离，消解了距离和朦胧的美感，更缩短（毁掉）了所有情怀娱乐的本初模样。

因为不怕失去联系，所以不再珍惜相聚。

故友重逢，再深的感情，抵不过几寸屏幕的点点滴滴……在喧嚣中，化作点赞之交。

但把所有的罪过归于手机，不也是一种推卸责任和栽赃嫁祸？

手机从来不需要归罪，也不需要被原谅。

但就电影而言，一个道具被玩出了这么大浪花，是艺术。

意大利电影将一个手机游戏，升华成了一个人性游戏。

中国版站在了巨人肩膀上，又升级成了某种社会游戏。

因为是喜剧你笑了，那它是游戏，看到后面你想多了，那就不是游戏了。

一个喜剧里，塞下了中国人在新世纪之初的几场典型的悲欢离合。

这口新酒味道不错，建议你尝尝。

但别把这个游戏当成什么“爱情试金石”，与其用它来考验爱人，不如借它来思考相处。

因为爱情不是拿来玩的，婚姻更不是什么滴水不漏的玩意。

说一句“我玩得起”容易，可玩坏了算谁的。

承认吧，你玩不起。

再老实地补一句，我就想好好过，行吗？

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