外来妹剧情看这里!这件事，我必须骂一下

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

《流金岁月》刚刚收官，虽然我没追着看，但其中倪妮、刘诗诗的扮相实在是太出圈，上微博随手一刷，到处是营销号吹两人会穿衣服、有CP感。

一看还真挺是那么回事儿。

剧播出之后，双方也十分配合地捆绑宣传

其实最早注意到“为妮写诗”这对CP，是在19年金鸡奖颁奖典礼上。

两个仪态万方的美人，一黑一白，妥妥一对黑白天鹅。

这才有了“为妮写诗”这个CP名。

去年四月，《流金岁月》阵容官宣，正是这对看上去登对又养眼的姐妹，一时间大家都觉得是神仙选角。

电视剧开播之后，果然，大家的焦点都在美女上，美妆和时尚博主们好像比影视博主还兴奋。

我这才开始觉得有些不对劲。

之前一直以为正常的影视剧运作流程应该是先有剧本、有项目，再根据项目去选合适的演员。

以往都是作品里面出CP，这下可倒好，《流金岁月》直接挪用一对已经炒红的CP来成全自己，借美女CP赚流量的意图也太过明显。

在片片的观剧经验里，这样填鸭式的操作并非第一次出现。

2019年4月的一期《王牌对王牌》，沈月和言承旭同台参加节目。

因为分别出演过新老两版《流星花园》，两人还在节目里演绎了下大雨道明寺等杉菜那段戏码。

当时在节目里，言承旭入戏太深哭起来没个完，让人有种两人演得不赖的错觉

三个月之后，两人合作出演的《我好喜欢你》开机。

我没法考证到底是两人接这部戏在先，还是上综艺在先，但这时间线实在很难不让人想到，剧方是瞅准了节目上的两人有CP感，才向他们同时发出了邀约。

但结果却是，综艺里看上去没那么灾难的二人，在电视剧里不仅没有CP感，剧本身也是又差又扑。

《我好喜欢你》又名《老叔带我看流星雨》

而营销先于剧本身最出圈的案例恐怕是《淑女的品格》。

网友一个点子，角色也选好了，故事大纲也写得七七八八了，立马有公司立项，只不过一直没有成行。

迎合着观众的嗨点拍戏，其实早就不是新鲜事。

最近几年，多的是充斥了热门社会话题和各种梗的剧集，只要噱头到位，这个项目就算是成了。

跟《淑女的品格》立意相似的《三十而已》《他其实没有那么爱你》后来居上，抢先一步播出，《三十而已》更是成了去年的大爆款。

套的是独立女性的外壳，讲的却是如何搞钱、上位，还有婚姻生活里的家长里短。

我一个钢铁直男都被按头科普了啥是名媛茶会、啥是喜马拉雅。

不是8848米的世界屋脊，而是价值两百多万的包，就是中间最亮的那个

去年的《安家》，说是直面残酷的房产业职场，打工人的不易我没看出来多少，倒是看出来房似锦对付不讲理的亲老娘确实挺不容易的。

我甚至怀疑编剧在写剧本的时候就已经想好了：

第一集要让男女主浪漫相遇，第二集要安排主角和穷亲戚斗智斗勇，第三集再让主角被险恶的社会狠狠教育。

把电视观众最喜闻乐见的社会八卦非常平均地塞进剧里，就能叫创作，就能叫观照现实。

还有另外两部剧，也让我非常意难平，开分以为是王者，看了一半才知道原来是披着王者马甲的青铜。

一部是《下一站是幸福》，另一部是《以家人之名》。

《下一站是幸福》的设定是相差十岁的姐弟恋如何面对社会舆论，《以家人之名》则是非血缘家庭相处指南。

前者豆瓣评分一度爬上8.1，后者开分更是高达8.6，这在都市剧里基本上就是碾压的程度。

结果播着播着都变了味儿，头顶最敏感的社会议题，谈最玛丽苏的恋爱。

姐弟恋？问题不大，俊男靓女压根儿不像差了十几岁。

非血缘家庭相处难？完全没有，男女主正好趁机“搞骨科”。

到了收官的时候，两部剧的评分已经是泯然众人，但营销方早就不屑于费劲刷口碑了，在各大平台撒糖、发段子更要紧。

好像只要播出后，每天都能拎几个热搜关键词就算达标。

有意思的是，这两部剧是同一个团队做的。

也就是说，这个团队相当擅长立设定，能在海量生活素材里精准找到最博人眼球，同时也是最犀利的角度，因此能高开。

但他们无法保证剧情稳定推进，更无法保证一直认真探讨最初提出的问题，落入老土恋爱戏码的窠臼，最后都逃不了低走结局。

不过讲道理，从6.0的《下一站是幸福》到7.0的《以家人之名》，团队进步是肉眼可见的

立意、品质和热度全方位在线的剧就这么难做？

确实难，但不是没有，而且从上世纪电视逐渐在普通居民家中普及开始，就有不少关注现实的全民爆款。

1991年的《外来妹》，就是以改革开放之后的南下打工潮为背景，讲述了全新价值观冲击下，打工妹们的别样人生。

1994年的《北京人在纽约》，也是以当时非常热门的移民话题为由头。

到了新世纪，反应家暴问题的《不要和陌生人说话》、年轻人的买房辛酸史《蜗居》。

还有讲述城乡婚姻中各种差异的《王贵与安娜》《新结婚时代》，都成了我们这代电视观众心目中的经典。

童年阴影安嘉和

这些剧往往也是以社会议题为先。

但在吸睛的话题之外，是编剧写出来的好故事、是演员兢兢业业的好表演，剧各方面的品质都在水准之上。

这也是为什么，看过的观众至今都还津津乐道。

再看当下的爆款剧集，更像是资本和创作者走捷径的结果。

打着“独立女性”“原生家庭”的招牌就能轻易勾引观众入坑，而这些看似高远的立意其实只是在为主角谈恋爱、逆袭的狗血故事作配。

职场风雨飘摇，不耽误主角谈恋爱；原生家庭矛盾升级，不耽误主角谈恋爱；我甚至怀疑世界哪天要毁灭了，也不耽误主角谈恋爱！

逆袭故事里更是三天一小挂，五天一大挂。

至于开篇时提出的社会问题，早就成了剧集质量欠佳的遮羞布。

想当年《甄嬛传》《潜伏》们凭着一己之力开创新类型剧的盛景不再。

靠着大数据精确的计算，热门与否都有了数据支撑，也让创作者能直接踩着观众的嗨点搞创作，甚至借着大众的口味，把选角这个步骤都给糊弄了。

明眼人都知道这是本末倒置，但流量就等于变现能力，“爱惜羽毛”跟搞钱相比，似乎不值一提。

更矛盾的是，每当看到这种怪现状，除了吐槽，我一个普通观众，实在是不知道能提什么建设性意见，又能提升剧集品质还不耽误主创搞钱。

但我知道，再这么下去，国产剧肯定是完了。

毕竟至今仍有人时常回看《甄嬛传》《潜伏》，十年后又有谁会回看如今那些蹭了一时热度的所谓“爆款”。

好了今天就聊这么多，点个在看，我们明天再见。

拜了个拜。