欢欢张克帆，干货看这篇!《康熙来了》停播：大陆观众热情缅怀，台湾观众淡漠冷静

　　《国际先驱导报》特约撰稿 陈小北 发自北京 自从《康熙来了》即将停播的消息公布之后，节目最近的嘉宾名单就开始变得有点儿劲爆——先是关之琳大谈离婚隐情，然后罗志祥和杨丞琳互爆不为人知的过往，大S的老公汪小菲在节目上被小S袭胸，小S一直以来的“假想敌”林志玲也大方露面，甚至范冰冰和李晨也被拉到台北，由蔡康永和徐熙娣轮番考问恋爱中的的大尺度细节。你甚至可以想象得到《康熙来了》的制作人为了给这个节目留下一个最灿烂的背影，是如何苦口婆心地说服这些明星的——“节目就要停了，来留下最后一点纪念吧。”
　　12月2日，历时十二年的《康熙来了》终于完成了最后一次录影。蔡康永在微博上发布了一张照片，照片里录影棚关闭了灯光，只留下一扇门后还亮着灯，康、熙两人在熟悉的布景和那扇门前最后一次鞠躬，最后一次谢幕。蔡康永说：“向来是迎接来宾的门，成为我们鞠躬谢幕的地方。”

从“小确幸”到“大不幸”
　　蔡康永和小S在迎接来宾的门前谢幕，似乎可以解读出更深的寓意——《康熙来了》十二年，不断有年轻人从这扇门后走出来，崭露头角、成为明星。“康熙”选择在这里谢幕，因为这里是一代代年轻艺人的起点，也是一辈老艺人的终点，十数年来，台湾娱乐圈曾欣欣向荣、薪火相传。
　　但那些荣光已成过往。
　　《康熙来了》的最后一期没有邀请嘉宾，只有蔡康永、小S和陈汉典三个人聊了聊天，聊了聊关于过去的十二年。曾经有网友设计过这样的结局：最后一集应该就是只有蔡康永、小S和陈汉典三个人。康、熙两人一边对谈，舞台布景就一边渐渐被汉典拆掉。接着汉典也走了，接着keyboard老师也走了，音效一下消失；特效老师也下班了，特效也变不见。最后演播厅拆得四壁徒然，两个人款款站起来，跟大家道别。
　　虽然真实的结局没有如此煽情，却也难免让观众感到一丝伤感——最后一期，三人围坐告别，门后不见后来人。《康熙来了》最后一期原本传出要请100个明星同台陪录的方案，却终于没能实行。象征着台湾综艺黄金时代的《康熙来了》尚且做不到如此，真是让人慨叹台湾综艺行业执行力、凝聚力和财力的全面衰败。
　　自从上世纪九十年代台湾开放有线电视经营权限之后，台湾人家中电视机的“老三台”渐渐演变成了今天的300多个电视频道，“康熙”制作人詹仁雄对此颇为“崩溃”：“两千多万人要那么多台干吗？了不起十几个电视台就够了。”狭小的市场激烈的竞争，让台湾电视业变成了一片比红海还要残酷的“血海”，制作单位付不起高昂成本，录影棚内一天制作五六集的快餐模式成为主流。最可怕的是台湾娱乐圈甚至还陶醉在这种“高性价比”的生产模式中，认为这符合台湾当下的“小确幸”潮流。
　　终于，小确幸变成了大不幸。对“微小而确实的幸福”的追求，让台湾娱乐圈渐渐失去了对品质的野心和能力。在大陆选秀节目、真人秀节目动辄千万的制作费用面前，台湾综艺如同雪崩般溃败。湖南卫视的综艺节目《爸爸去哪儿》被台湾中天电视台买下，一上映收视率就轻松超过《康熙来了》。在录制现场中天台高层问节目组，录制这样一个节目至少需要三十多个机位吧？节目组只是轻描淡写地回答“四十多个”——对于台湾的大多数电视台来说，这个数字要超过他们全台的摄像机数量。
　　无论如何，谁也无法否认，《康熙来了》代表着台湾综艺，或者大陆观众青春的黄金十年。它是近十年来连接两岸年轻人文化价值观的桥梁，只是同一个“康熙”，不同的记忆。

下一顿饭，我该看什么？
　　对于大陆观众来说，《康熙来了》所承载的意义早已超越了一档综艺节目。因其轻松随意不走脑子的特点，它成为年轻人独自吃饭时最好的消遣，甚至在大陆创造了一个新的词汇：配饭视频。
　　这一代大陆年轻人，从学生时代，到独自离家闯荡江湖，有不少都有《康熙来了》的陪伴，它也渐渐从一个综艺节目，变成每天都会见上一面的朋友，你会和它面对面地吃饭，听它带来的许多八卦和笑话，因为它而了解台湾年轻人的流行趋势，因为它而期待台湾的美景和美食。
　　于是我们知道“红孩儿”的张克帆曾经暗恋欢欢，但是欢欢现在已经自杀，而张克帆依然是个玩咖；我们看着小桢怎么从一个跟着爸爸胡瓜上“康熙”的腼腆少女，变成所托非人的爱毒舌的胖妞；“苏打绿”的青峰原来是那么可爱经不起逗的“峰姐”；同是“红孩儿”之一的马国贤荣膺“康熙转台王”后就几近消失；潘若迪只有“跟保姆泡澡”的梗比较好笑；荒谬大师沈玉琳说什么都是在鬼扯；曹西平没完没了地吹口哨好吵……
　　我们看见有人在这十二年里变胖又变瘦又变胖，有人在这十二年里相爱又分手，有人在这十二年里走红和落魄，有人在这十二年里出生，有人死去。我们看见自己在这十二年里平淡无奇地成长，经常因为远在海峡那边的一群人聊起的八卦而心情不错。
　　所以当《康熙来了》宣布停播的时候，许多人想到的第一个问题是——那下一顿饭，我该看什么？
　　对于习惯或者迷恋，蔡康永曾经说过：“以前爱看的节目，现在不爱看了；以前崇拜的偶像，现在不崇拜了，这都可能值得高兴，因为可能表示你人生迈向了新的阶段。曾经迷倒你的，那些人的魅力或智慧，都只是你人生的阶梯，你一旦踩过它而往上，回头看时，你会诧异那阶梯既不亮眼，也不崇高了。请别为此而感伤，因为你已越过它。”
　　这大概就是《康熙来了》对于一代年轻观众的意义——它既不崇高，也不闪闪发亮，它只是这一代人一段十二年不停攀爬的阶梯。

“看‘康熙’会变笨”
　　对比大陆一些观众轰轰烈烈的集体缅怀，台湾观众反倒显得对《康熙来了》的离去有些淡漠——写这篇稿子的时候我询问一位台湾朋友，他的态度是“我对康熙没有特别的感情”。
　　蔡康永选择请辞，也是因为“希望在大家还在乎的时候告别”，他看到了台湾综艺的日渐式微，更知道《康熙来了》无可避免的命运。2010年以后，《康熙来了》的收视率就几乎是逐年下滑，从台湾综艺收视之王，到渐渐输给本土综艺，再到被大陆各档综艺节目和电视剧轮番碾压。
　　随着收视率的下滑，各种负面评价也渐渐多了起来，一些台湾年轻人开始认为“康熙通常是比较老年龄段的人看的”、“又不是没有其他节目可以取代”，于是当停播消息公布之后，“也该停播了”这样的观点竟然在台湾观众中占有很大的比例。甚至有台湾高校的老师提出了“看‘康熙’会变笨”的观点，认为这种毫无营养只靠八卦取胜的综艺节目只会让人放弃思考，《康熙来了》的流行会让台湾人和大陆人变笨。
　　不喜欢“康熙”的人，说它重口味、低俗、口无遮拦、荤腥不忌、满嘴跑火车……好巧，这也正是更多人喜欢它的原因。而如今最让人怀念的，恰恰也是它“教坏”我们的那些部分。蔡康永在金钟奖50年颁奖礼上的发言阐释了这种拧巴的“八卦精神”——金钟奖把最近的十年委托给《康熙来了》作为代表，蔡康永说，我认为原因是《康熙来了》代表了这个时代的特质——我们既热爱八卦，又对八卦充满了罪恶感。
　　尽管对于《康熙来了》的集体性的情感意义在台湾观众中踪迹难寻，但它的停播，对台湾娱乐圈，有着更深远的理性意义。
　　大陆这些年影视娱乐、文化消费领域形成了大资本、大制作、大市场的产业循环，正在逐渐淘汰过去港台娱乐圈质量上难有保证的小成本作品，《康熙来了》因为两位主持人的深厚功力、人格魅力，而成为在高档筵席夹缝中艰难存活下来的“小鲜”，也成为台湾娱乐圈通往大陆市场的唯一一扇“任意门”，十二年来为大陆输送着小艺人、小清新和小确幸。
　　所以台湾媒体认为，《康熙来了》的停播，并非台湾观众的损失，而是台湾本身的损失，台湾从此失去了一个绝无仅有的“传递台湾社会多元价值”的任意门。
　　十二年前，《康熙来了》，十二年后，“康熙”走了。有人说，你从小喜欢的球星退役了，你一直在追的综艺节目结束了，你喜欢的歌手不发唱片了，你崇拜的作家去世了，这样的告别多了，你意识到自己不再是小孩儿了。你也终于可以将豆瓣上《康熙来了》的条目，改成“看过”。
　　《康熙来了》的告别终结了一群人赖着不走的青春，也似乎在宣告着台湾综艺的死刑。但这些看似灿烂或者残酷的，无非如同蔡康永的临别致辞——十二年来，有笑泪，有阴晴，相伴一场，人来人往，只是日常。