【李明启演的电视剧】10岁当家，22年前演反派被“记恨”至今，李明启的曲折人生

为了说“小时候的噩梦”，李明启老师出演的《容貌》绝对可以说是一件事。

“记恨”一个人，要花多少时间？

但有这么一个人，让无数的8090后，害怕，记恨了整个童年。

她一生出演的角色无数，演了不知道多少的“好人”，但被大众记住的，却只有两个“坏人”。

果然是善良的好人千篇一律，有趣的坏人万里挑一吗？

01、卖火柴的小女孩

1960年，年仅20出头的李明启老师已经在社会上摸爬滚打了十多年。

这一年，她还不知道，她拉下面子说服自己做的一个选择，会彻底改变她一生的轨迹。

而在这之前，李明启老师在做什么呢？

所谓穷人的孩子早当家，10岁那年，李明启老师的父亲去世，家里的顶梁柱，瞬间塌了。

可家中大大小小这么多人，都得活着，都要活着。

作为家中长女，她毫无疑问地只能和妈妈一起扛起一家子的生计。

这时候，她才刚上小学一年级。

放现在，也就是还在爸爸妈妈怀里吵闹要零花钱买雪糕的年纪。

10岁的孩子，能做什么？

卖火柴，卖报，是那个年代里，可以让这些孩子挣活计的不错方式。

年纪小，也没念什么书，卖报其实也困难。

于是，她成了一个卖火柴的小女孩。

之后，她进入了一家制烟厂工作，她独特好听的嗓音被发掘，甚至有人请她去做演员。

奈何当时的演员，工资并不高，不足以养活家里人，她放弃了。

但是金子，该发光的时候，总会发光的。

这样的辛酸日子熬了几年，几经辗转，她还是进入了组织的宣传队，开启了她的艺术之路。

只不过，这时候的她，并不是演员，而是美声歌手，并且得到了国外声乐名师指点，参加了不少歌剧团的表演。

偶然的一次机会里，她被引荐到话剧团，开始正式成为一名话剧演员。

时间，悄悄地来到了前文所说的1960年。

只是，此时的话剧式微，影视行业却风风火火的，刚刚起步。

话剧团的表演工作锐减，许多人陆续转型去做影视演员，可李明启老师不愿。

也许是前面十多年的磨砺，让她已经有了足够养家的经济能力，也许是家中弟妹长大，各自有能力养活自己。

总之，她对挣钱养家的执念，渐渐淡了，对艺术追求的心，却强了。

那时候，话剧演员心里大多有一抹孤傲，不愿放下身段，去做能赚钱的影视演员，而影视演员，对话剧演员同样也有抗拒，认为话剧演员做不了影视演员。

当时，有部电影邀约她参与表演，出演一个妈妈的角色。

她放不下身段，不愿为五斗米折腰，犹豫再三。

三天后，骑着自行车赶到剧组，人家原定让她出演的角色，已经找到人了。

好在，剧组给她安排了另一个角色。

那时候，对于自己是不是能真的去演电影，她是带着疑虑的，正好，导演跟她说了一句话：你把戏演出来，度由我来把握。

正是这句话，安抚了她的心，让她彻底放下对话剧演员和影视演员之间的偏见。

演什么不是演呢，把戏演出来就是了。

02、慈眉善目的百变老太

这一演，又是几十年的龙套生涯。

1988年，《便衣警察》剧组邀请她出演了一个“郑大妈”的妈妈角色。

这部剧火了，连带着李明启老师也备受关注，演了这么多年，她终于得到了圈内圈外的许多认可和许多赞誉。

这一年，她52岁。

可在这之后，她仿佛就定型在“好人”“婆婆妈妈”的角色标签里了。

无论是古代的还是现代的，无论是都市的还是乡村的，无论是悲剧的还是喜剧的，大多都是慈眉善目的母亲，大妈形象。

因此，她也就有了“百变老太”的称号。

只是，即便都是妈妈型的角色，能将一类角色演出不同的味道，那也是演员下了功夫的。

李明启老师身边总是带着一本小抄，上面密密麻麻地记着她所要出演的角色，角色的性格特征，行为举止等等。

甚至，不合理之处，她还会发挥自己的“编故事”能力，把角色心理，行为合理化，从而达到将角色融会贯通到自己骨子里的效果。

甚至，她还会将对手的台词，角色人设全都摸透。

以至于让身边的人都看到了她在演戏上的无穷潜力。

在荧幕上演多了慈眉善目，大约很多人都以为她没法“变坏”了。

只是，早年的历练，让她的人生阅历，多了几分厚重，对不同人物，自然有了不一样的体会和见识。

这也让她在现实的待人处事中，多了一些圆滑和体贴。

在现实中，她也是好人，她也扮演着好人，这无形中，也让人们有了一定的审美疲劳，她的事业，仿佛卡在了“好人”这个瓶颈上。

直到1995年，这样的困境，才找到了出口。

03、童年噩梦

1995年，张绍林筹拍《水浒传》，由李雪健等人主演，在这之前，已经跟李明启老师有过合作的副导演康洪雷在选角时，第一时间就想到了邀请她参演。

这一次，打破了以往的固有姓形象，李明启老师扮演的，是一个穿着打扮朴素至极，看起来很正气，实际上却坏到了骨子里的老妇人。

这个老妇人，就是为西门庆和潘金莲牵线搭桥的王婆。

西门庆，潘金莲，武大郎这段三角故事，算是这么多年来，被改编过无数次的千古名篇，而王婆，在其中所扮演的角色分量，并不轻。

为此，剧组对这个角色也十分重视，李明启老师试装了三次，才最终定下，可原定的王婆穿着十分朴实，甚至真诚，让李明启老师自己都无从下手。

不知道该怎么扮演这样看起来一腔正气，完全不像坏人的坏人。

好在，康洪雷这时候提醒了她：你不觉得，打扮的越像好人，她办坏事不就更坏吗？

这句话，如醍醐灌顶，敲醒了李明启老师。

让她对王婆有了不一样的想法和表现欲望，为此，她亲自给这个角色设计动作，神态，最终将王婆这个，聪明，有心计，有谋略的狡诈坏人形象演了出来。

王婆一角的成功，是李明启老师最终进化成无数人童年噩梦里的一段铺垫。

1998年，《还珠格格》正在拍摄，容嬷嬷一角，也已经定了。

原定的容嬷嬷临时病了，救场如救火，剧组找到了李明启老师替补。

可谁也没想到，这一替补，成了我们的“噩梦”，也彻底扭转了李明启老师的“好人”生活。

用现在的眼光看，《还珠格格》这部剧，其实从人物故事弧光上考量，并不够立体。

容嬷嬷是皇后身侧的一位陪嫁嬷嬷，电视从开始到结束，对于她这个人物的故事铺垫，并没有花太多功夫。

也正因为这样，人物的弧光也就单调了许多。

仿佛，容嬷嬷和皇后，单纯是为坏而坏，为刁难而刁难。

虽说从历史上，从后面许多电视剧中，我们对皇后这一角，多了许多了解，更深知后宫的艰险，但仅仅从《还珠格格》上看，这是不够的。

为此，李明启老师给容嬷嬷编了一个人物背景故事。

她给容嬷嬷一个为何对皇后全心全意，甚至愿意为她付出一切的理由，同时也给了容嬷嬷一个，为什么她会主动，积极地为皇后铲除异己的合理动机。

她把容嬷嬷的人物行为动机完全合理化，并用四个字，总结了容嬷嬷这个人物的一生：护主，愚忠。

如人所愿，容嬷嬷的坏，刻骨入髓，给紫薇扎针这一幕，所有人都忘不掉，甚至，成了大人恐吓小孩子的特殊借口。

小孩子哭，哄他们，不再是让他们别哭，而是说，再哭，容嬷嬷来了。

出行搭车，人家确认她就是容嬷嬷的扮演者，差点没把她赶下车，甚至扬言：早知道是你，我就不拉了。气死我了，差点没把家里的电视机砸了。

接下来的许多年，不管走到哪儿，只要被认出来。

不是被骂“死老婆子”，就是被砸鸡蛋，拒载，甚至家里的玻璃也曾经被砸。

所有人都入戏太深，只有李明启老师异常清醒地知道，那只是自己的一次“坏体验”。

虽说“容嬷嬷”让她得到了一些言语和行为上的困扰，但她却感恩这样一个角色。

每一个老戏骨，都是从几十年的龙套跑出来的，每一个艺术家，都是在千锤百炼中，慢慢熬出来的。

也许，没有10岁那年，她帮着妈妈，扛起了一家子的重担，也许一切都会不一样。