关于继承者们花絮我想说《南方周末》点赞：《极限挑战》在做一场“社会实验”

鲶鱼效应、囚徒困境、零和游戏

这是《极限挑战》正在进行的“社会实验”

一切都像偶像剧。

黄磊跑到浦东，在几乎是全上海最贵的LED屏上投了几个字：“回极挑起点桥 黄磊”。平时，这里的广告价码最少30万一小时，这条，因为有黄磊刷脸和卖嘴——免费。

“极挑”，是东方卫视户外真人秀节目《极限挑战》的简称。2016年4月17日，节目播出第二季。重启后第一集，黄磊、黄渤、孙红雷、罗志祥、张艺兴、王迅六位MC（即综艺嘉宾）被各自扔在上海街头，他们要在不使用电话的情况下，想办法彼此会合。

“LED广告找人”，纯粹是黄磊的“脑洞”，节目组想都没想过——“也没那个预算”。

孙红雷通过电台节目喊话，张艺兴在出租车上听到，一番苦找，两人终于在电台大堂偶遇。孙红雷那时正穿着一件军大衣，落寞地等待行李。张艺兴一心急，跳过安检防护栏，上前和他相拥，此时，韩剧般煽情的慢动作里，《东京爱情故事》的背景音乐响起。

情感都是真的。这一季里，找到彼此时的激动是真的；上一季里，孙红雷骗走张艺兴的箱子，张艺兴崩溃到哭，也是真的。“真真假假，在游戏中失去，在游戏中获得。”黄渤用他语录式的鸡汤，向南方周末记者感慨。

第一季开播时，《极限挑战》曾被批评为是韩国《无限挑战》的山寨版。现在，人们越来越看得清二者的不同，这或许因为，《极限挑战》在自己的套路上走得足够远。

重录？重录！

《极限挑战》的一切套路，都是在第一季第二集中确立的。

总导演任静至今记得，第一季第一集节目录制后的第三天，她站在东方卫视中心总监李勇的办公室里，一起商量：重录！

首次录制，效果没有到达预期。早上七点到九点，节目组录完了第一部分——一个类似于“螳螂捕蝉，黄雀在后”的连环追击游戏。此后，从十点到晚上，都一直忙于第二部分：模仿韩国综艺，在户外搭台，进行各种舞台PK游戏。

结果是，现场所有的人觉得第二部分不太好。“就像把棚里的东西拿到棚外来，只是为游戏而游戏了。”黄渤对南方周末记者回忆。

“这样做出来也能有60分，但我们想要一个至少80分的东西。”任静和李勇强调，“好那就重录！”李勇当场拍板。重录时间安排在第二集录制后一天。

第二集录制，让整个节目组迅速找到了感觉。这也是极限挑战导演组在以后的日子里，内部反复强调的原则：1、要不断否定自己，反复打磨每一期节目；2、要不断超越自己，做出永不重复的作品。

事实上，首次录制时，节目组已经有了不错的框架：每期节目套用一部影视故事。每一集，也都运用特效，尽量做出“电影的感觉”。第一集套用的是福克斯电影《时间规划局》，第二集套用韩剧《继承者们》。不同的是，对《时间规划局》，他们设计了一串游戏。而对《继承者们》，他们设计了一串任务。

“我们把他们设计成六个要继承家产的儿子，然后把他们扔到大街上，让他们去完成三重任务。”任静告诉南方周末记者。

在这一集里，六个嘉宾首先要选择装进箱子的里金条数——这既影响着他们最后能继承多少钱，也决定了他们要承担多大的负重来玩游戏。于是孙红雷故意只拿了很少的金条，却在中途骗走了张艺兴的箱子。两人间信任与内疚，成了这一集的重头戏。

六个嘉宾还被要求在身无分文的情况下赶往指定地点，没钱，没交通工具，饿也是真饿，孙红雷到肯德基刷脸，黄渤在地铁上向乘客要盒饭，这都是自然反应。

“大家和老百姓有了充分的互动，试下来后，都觉得特别爽。”任静告诉南方周末记者：“在大框架里让MC自由发挥，这也确定了后来整个《极限挑战》的画风。”

总导演严敏则将这种“画风”归结为“结构性喜剧”。严敏喜欢盖·里奇导演的《两杆大烟枪》、《偷拐抢骗》。宁浩《疯狂的石头》是向盖·里奇致敬，《极限挑战》在重庆录制的时候，也在剧情上套用了《疯狂的石头》，任务是寻找真翡翠。

“结构性喜剧，就不是闹剧。你会看到一群傻子在认认真真做一件没有希望的事，或者看一群聪明人用一个自以为正确的逻辑，来做一件错事。”严敏向南方周末记者解释：“我们每布置一个任务，就是挖一个坑，等这个坑的效果达到了，我再挖另一个坑。小笑点关联到大笑点，一件事重复三遍，它就是喜剧。”

《继承者》这集，装完金条，人民币被全部没收；找不到峰顶钥匙的人，就没有代步工具；前一个选择影响着后一个结果，步步是坑。

《继承者》录完的那个晚上，任静提议众人想一句节目的slogan。“结构性喜剧”初现魔力：罗志祥想起白天为了抢金条拼命吃红薯，结果一口气装了28根金条后来又只能一块块往外掏，于是张开双臂，蜷起一只腿，摆出一个“命”字，念道：“这就是命。”这个slogan，很快被用在第一集的补录里。

斗智斗勇，智永远在勇之前

补录第一集时，节目组又特意设计了新游戏：抢12。“相当于桌球的9球游戏。你打进前八个都然并卵，但你还不能不打。”总导演严敏向南方周末记者解释：“这个游戏也一样，前面11个点都然并卵，但每抢一个，能够延长你的生存时间。”

策划团队为这个游戏做了各种推演，确信它没有一种必胜之道。“没有必胜方法就是好游戏。”严敏说，这也成为后来《极限挑战》设计游戏的原则之一。

游戏设计的另一个原则是：普通人做不到的事，不能要求同样是普通人的这六个人来做；但同时，这件事也要接近普通人能力的极限。

“事实上，他们六个人的能力已经超过普通人的极限了。”导演组有点儿无奈：第二季第一集，孙红雷需要砸掉一块冰块。测试的时候，一个小伙子拿着榔头砸了25分钟，也没能砸碎。导演组怕任务无法完成，于是在高处备了一个电钻。结果后来，“孙红雷只花了一分钟就把冰块砸开了”。

最重要的一项原则，是“斗智斗勇”——智永远在勇之前。换句话说，在《极限挑战》里，一定不会有拼体力的任务；如果有，也一定也可以通过智慧解决；如果智慧解决不了，也可以靠投机取巧；如果投机取巧不成，也可以钻规则的空子。

“规则没有禁止，即为允许。”这是《极限挑战》的一条潜规则。因此，从《继承者》开始，节目组从来就不把规则说死。起初，六个嘉宾还经常会问：“导演这样可以吗？”后来，嘉宾们总是向临时客串的嘉宾传授经验：“极限挑战没有规则。”

第二季第三集，六个人腿上被绑着计步器，任务是在3000步之内赶到机场。“你不可能完成。”严敏说，节目组对此反复测算过。最后，黄渤赶到机场时，计步器只走了一步——他把计步器取下来绑在了手上。而孙红雷则把它绑在了脖子上。

黄渤钻了空子，省下了步数，这也“然并卵”，孙红雷随后抢过他的计步器，一口气摇了1000多步，这数字，节目组也认。

“没有规则”，也让偶尔客串的嘉宾头疼。《港囧》上映前，徐峥曾经带着一些香港电影人参加节目，最后，在“没有规则”的大坑之中全线崩溃，这期节目最后只好剪成了半小时的花絮，而徐峥以个人身份参与了另一期的录制。

岳云鹏来捧场，玩一集带着三国剧情的追杀游戏。三组嘉宾，互相追刺对方“主公”头顶的气球。但如果刺到的不是主公，就会面临危险。岳云鹏被黄渤和孙红雷夹击，还一脸放心地开玩笑：“你也不敢刺我。”一扭头，气球被孙红雷拽走了。“这也可以吗？”岳云鹏急着让导演主持公道，但是，没有公道。

没有规则的“结构性喜剧”，结局就是“然并卵”。黄磊聪明绝伦，吓得张艺兴连喊三次：“天哪，我这是在和人类战斗吗！”然而第一季，他却始终一局未胜。

“这又如何呢？生活本身就是‘然并卵’。”严敏说。

“生活中每个人我们都在扮演自己的角色”任静从一开始就认定，《极限挑战》的六位嘉宾一定要选演员。

“这并不是说，演技在这个节目中有多重要，而是因为演员的职业身份，让他们的天性解放得比较彻底。”任静向南方周末记者解释：“在真人秀里，他们更容易袒露自己。更可以真情流露。”

“如果说你在节目中看出了演的成分，那是因为我们每个人都会不自觉地演。”严敏这样补充：“就像我在日常工作中，扮演的就是导演。”

确定六个嘉宾人选的时候，节目组第一个想到的是黄磊。东方卫视曾在女性综艺《妈妈咪呀》中与他有过合作。任静对黄磊的印象是：人很好，可以黏合其他嘉宾。结果万万没想到，“这个人智商可以这么高，太吓人了。”

《继承者》里，黄磊坐在密室外，听着声响推断出每个人拿了多少金条，甚至推断出罗志祥藏金条的举动和地方。节目组让MC体验打工生活，拿来三个陌生人穿正装的照片给他们选，黄磊根据发型和手势，瞬间判断出其中一位是出租车司机。

任静和导演组一度怀疑黄磊的随行摄像师泄密，有段时间还向这位随行摄像师隐瞒了所有的信息。发现真是人太聪明后，节目组每一集设计任务时，都要拿出60%的精力来对付黄磊。

首次拍摄前，任静曾给嘉宾们讲了一遍拍摄的注意事项，其中一项是“一定要把内心戏外化”。结果，当嘉宾们把自己的内心戏外化之后，任静傻眼了：原以为孙红雷是个“大哥”，结果他是“逆反的规则破坏者”；原以为黄渤是善良的影帝，但他坏主意比谁都多；原以为罗志祥还是个偶像，结果，“他的内心是一个疯狂的世界”。

这些出乎意料的个性，任静介绍，剪辑团队会在后期中，用屏幕花字和背景音乐进行强调包装。剪辑师大抵都是80后、90后，他们选用的歌曲和语言，大多来自年轻人最喜爱的弹幕视频网站A站和B站。这样做的好处，是为东方卫视这个主打中老年观众的平台，吸引来了大量18-25岁的年轻人。“已经很久没有这样的情况了。”任静说。

脑袋里千奇百怪的MC们，也被任静称为《极限挑战》的“现场编剧”。策划团队构思剧本，往往会尽可能地推演情节走向，但当他们推演出了30种，嘉宾总能给出第31种。孙红雷骗走张艺兴箱子又内疚忐忑，黄磊靠刷脸和三寸不烂之舌包下巨幕广告，都是意料之外。

青岛特辑里，节目组故意把“双精”黄渤和黄磊抽离出《极限挑战》的队伍，扔在一个小岛上，想看看“脱离这两个人，其他人还能不能完成任务”。

结果是，四人组虽然稀里哗啦，好歹是完成了——这属于意料之中。“双精”组却让人大为意外：他们以最快的速度完成了任务，然后就进入休养生息阶段——岛上没什么娱乐项目，也没什么吃的，这两个人，竟就一时兴起，下海摸鱼……

“我刚才待的屋子竟然有炸药”

有时候，节目组的确需要将情节严丝合缝地掌握在手。

在第一季崇明岛的爆炸专辑里，六位嘉宾和观众一样吓呆了：两辆停在路边的小车，在他们眼皮子底下爆炸；刚刚按照“爆炸犯”的指示换车，坐了几个小时的面包车就被炸飞。到最后，因为剪错引线，触碰了房间里的加速爆炸机关，六个嘉宾夺命而逃，房间在他们身后瞬间炸开。

孙红雷一度非常生气。“我们搞艺术不应该这么危险，这是无能的表现。”他对南方周末记者说。但他也清楚，这期节目带来的压迫感史无前例，“录制状态全对了。”

这是极特殊的一期节目。节目组为此设置了许多“保险扣”，其中一扣，是黄渤。

录制前一天，严敏开车带着黄渤，顺着路线走了一圈：你几点几分要到这里，几点几分要到那里，一定要走这条路线，那个地方千万不要去。

黄渤满心期待，他原本以为，在录制的最后，节目组有一个神秘身份等着他，但并没有，他只是做了一整天司机，然后迎来了一次爆炸——炸车的剧本，他是清楚的；炸房子，他真不知道。

“我知道他们的那种惊讶，那不是说你要炸死我的惊讶，而是我刚才待的屋子里竟然真的有炸药。”严敏向南方周末记者描绘：“这是超出了心理预期的。所以会有直观的震撼。”

当然，对于危险性，节目组是心理有数的，正式录制前，他们已经做过几十遍测试。

最后那间房子里的炸药，他们设置了四个开关，必须四个人同时按下，才会引爆。门边守着一个专业爆破人员，只有当五个人全部跑到安全线外，他才会挂上保险丝——这个人本身也跑得特别快，在录制前，他把这套动作演练了很多遍。

被炸掉的面包车，也并不真正是嘉宾们坐过的那一辆。那晚月黑风高，当最后一个嘉宾从面包车转移时，他们开来两辆集装箱卡车，挡住MC的视线，调包了一辆一模一样的小车。为了装得像样，这套魔术，也演练了很多遍。

“极限挑战，最重要的是挑战人的心理安全范围。生命安全是其中之一，但我们只做过这一次。”严敏对南方周末记者说：“更多时候，我们挑战的是人与人之间的信任感、人与人交往的安全感。”

“我们做的是真人秀，也是一场进行中的社会实验。”严敏对南方周末记者解读：“上大学的时候，我们都听说了很多社会学、心理学名词，鲶鱼效应、囚徒困境、零和游戏……我们现在就是在把这些只存在于课堂的名词，给它活化出来。”六位嘉宾，就这样成了他们的实验对象。

《极限挑战》有“三精三傻”，在青岛，MC被分成两组，节目组特意把“三精”之一罗志祥放到“三傻”那一组去，结果，罗志祥完全被“三傻”带跑了。这一集，节目组想讲“从众”。

第二季第三期，六个人被关进六间屋子，每个人都可以通过屋内的按钮来淘汰一个人，却并不知道被淘汰的是谁。大家起初都彼此喊话说不按，这意味他们将全部受到惩罚。但一个按钮被触发后，信任体系不复存在，嘉宾们接二连三按下按钮，最后他们才发现，按钮淘汰的是自己。这一集，模拟的是“囚徒困境”。

“有些观众能感觉到，似乎我们每一集都要说点儿意思。但是你看到了就看到了，看不到也没关系，你看到它搞笑好玩有意思也行。”严敏对南方周末记者总结：“但逻辑性和结构性，始终是我们想要做好的部分。”

原文发表于5月26日《南方周末》第26版

周日20:55

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