关于佟丽娅新剧人设我想说佟丽娅新剧人设被撕，是这届粉丝“戏太多”吗？

通力雅新作《三十而已》没有播出预付款，材料一出来，粉丝们态度激烈的“脱粉宣言”就被黑红了。

事件的后续一方面是剧方澄清：佟丽娅并非和“糟老头”对戏、剧中人设也并非三观不正扶不起的“女阿斗”，另一方面则是路人的奇怪观感：这届粉丝是不是太真情实感、风声鹤唳了？

怼天怼地怼空气、还指导专业演员选戏？

事实上，随着传播介质与路径的改变，贵圈存在着“权威信息源”被瓦解的去中心化情况，人人自媒体、人人自带宣发属性和传播功能。

十几年前从业人士和观众之间的壁垒界限很清晰，观众明显信息滞后、且影响力有限，他们不可能在剧作播出之前一两年就知晓信息并试图劝阻。而如今不同，从“画饼”阶段到正式立项，处处可见所谓真爱粉的身影，他们获取信息的渠道和表达意见的空间都远非昔日可比。

此外，粉丝-水军-团队意志三者之间界限模糊，粉丝个体意志与群体表现未必完全对等，粉丝的自发性与资本操控性之间的分界也很含混，更进一步导致了各家粉丝隔三差五上热搜的奇怪景象。

某浪热搜动辄是“A家粉”撕“B家粉”，“某某粉丝手撕团队”，爱豆粉“脱粉回踩”因爱生恨、演员粉脱粉痛心疾首大骂“降格”、恨铁不成钢。

前有章子怡粉丝“上书”反对她出演《帝王业》、阻止她参加《妻子的浪漫旅行》，后有周迅粉丝对她出演阴阳师表示不满，如今又有佟丽娅粉丝脱粉怒吼丫丫“人设影射婚姻”，大有怒其不争之意，粉丝以爱之名、以人数优势干涉艺人事业抉择，早已经不再是“鲜肉流量”和“选秀打投阶段”的专供。

于是问题来了，这届粉丝为什么如此有话语权？

第一，“粉丝”本位的幻想氛围，群体聚合资本的话语权。

“创始人们”等等话术的更新，营造出了“粉丝真金白银决定偶像未来”的粉丝本位假相。无论是“妈粉”女友粉老婆粉要求爱豆不能恋爱，还是粉丝动辄大作文撕团队“全都是废物”，都源于“老娘是出资方”心态的底气。

这种氛围从“爱豆界”蔓延向所有艺人群体，粉丝群体聚合在一起的庞大数目、才具备撬动资本的能力；这种能力分散到个体粉丝之时微乎其微，基本只是一种“幻觉”效果，但对于个体而言，并不存在一条“我出钱了才能批评、我出XXX元钱才可以发X条批评”的硬性红线，人人都觉得我可以、我应该说。

“粉丝为尊、家家粉丝都撕团队”的惯性操作，导致了写小作文风气大盛。

第二，非流量型艺人在享受少量粉丝红利的同时，也被裹挟进更难以疏导的“饭圈”氛围中。

所谓“流量靠粉丝而演员不需要粉丝”的论断实际站不住脚，李冰冰彭于晏发生座位疑云时、上线控评的是几家大花粉，沈腾红了之后“沈腾也有站姐了”一度成为话题热点，“为山争哥哥打call”更是催生了叔圈101走花路的热潮。

演员的业务能力并不依赖于粉丝做数据的热情，但在“粉丝群体”话语权越来越高的整体情势下，他们也一样被裹挟其中。

相比之下，爱豆团队往往更重视和粉丝群体的沟通、引导、管理，在有新作品时更能统一口径，或者通过虚假数据和营销号的声量淹没小部分粉丝的不同意见（隔壁一亿转发推手就是例子）。

反而是“不以经营粉丝为主业”的演员们，更容易突然遭遇粉丝的不同意见：你不能去演这部剧啊！你去演了我要脱粉！

第三，粉丝群体的不可控性，超话等粉丝社区天然的“话痨”属性。

某前嘻哈歌手“路人只是要他退圈、而粉丝是想让他死”的例子血痕未干，某相声界爱豆粉丝们的过度维护又激起路人强烈反感，广义粉丝群体和狭义饭圈都同样存在着不可控性。

“粉丝”是一种很个人化的情感表达，原本只是情感表达，很难被量化，而如今饭圈早已不同。

随着超话等级、主持人等级、小主持人等级体系的建立，打卡天数、贡献指数等量化数据的出现，某浪出于商业架构利益而开发出一套社区“量化”模型，客观上完成了对粉丝们的“编制化”统计和“等级化”链条组建。

这种松散组织构架下的粉丝群体，日常除却表达“啊我好喜欢你”之外、势必有更多的意见倾诉愿望和评价倾向，这就导致了“撕”的必然性。

而高度聚合的传播链条，又会迅速将粉丝们的声浪扩大化，获取各方关注。

换句话说，表达对演员作品的评价，这样的倾诉欲望一直存在，但过去少数媒体和评论人员经由正规杂志、电视节目等途径才能完成传播；而如今粉丝中的所谓“大粉”就如同数个“意见领袖”，在去中心化的氛围中撬动信息传播的成本低了很多，分分钟造成“这届粉丝戏太多”既视感。

第四，粉丝视域的距离感，以点带面的情绪煽动性。

章子怡粉劝她不要降格接“看起来很容易扑街的古装剧”，不要接综艺，动辄甩出满满的高规格奖项。道理都对，然而她们和团队、艺人距离“真相”的远近和视角是不同的。

昔日无数辉煌都是昔日，女演员结婚生女之后的戏路有多窄人人有目共睹，杨幂AB数十年如一日淡化婚姻和人母身份、死磕少女感；无数刚过三十的女演员就要活在“老”了无戏可拍的焦虑中。

谁都想演有格调的好角色，问题是看看现在贵圈一年才出几部好剧？拍了未必能播，播了未必能火，火了未必不下架；对于女演员捆绑就更多，“有质感的好的女性角色”极其匮乏由来已久。

粉丝们拿着现在与过去比“那才是你”，而艺人和团队要面临的是当下的选择：如今恐怕没有李安没有张艺谋邀约，只能在现有条件里“选将军”，那么摆出一面墙的往日奖项就能自动兑换奶粉钱了吗？

佟丽娅的故事中道理相同，看剧本的是艺人和团队不是粉丝，角色简介中简短几行字概括不了一个人物的表演面相。

但“老男人出轨她却还要挽留婚姻”这样的恨铁不成钢之情，太具有煽动性。让所有人冷静思考、反复求证、谨慎表达是很困难的不可能完成任务，相比之下煽动情绪带节奏反而更容易在短时间内成为舆论焦点。

说来讽刺。

种种新型媒介和传播方式让我们误会“人人都在局中”、滋生出“从事各行各业的非演艺专业粉丝比专业团队更高明”的优越感，无论艺人内心是否不屑、都很难在明面上撕粉丝：他们做什么都是因为“爱”你啊。