于朦胧演过的电视剧，干货看这篇!把《悬崖》和《潜伏》放在一起看，两部谍战剧的差别，就出来了

提到谍战剧，《潜伏》是很难移动的天花板，但高处不胜寒，这部电视剧也受到了很多批评。

有人拿它和《风筝》作对比，觉得它的立意不够高，只是谍战剧里的爽剧；

有人拿它和《黎明之前》作对比，觉得它的叙事节奏太慢，不够刺激。

而《潜伏》和《悬崖》的对比，也在网上掀起了不小的风浪。

之前就有网友断言，如果余则成去了《悬崖》里潜伏，面对老辣的高科长，根本活不过三集。

认为《潜伏》拍得远不如《悬崖》真实，主角光环太过强大，剧情也不够严谨，作为谍战剧，逊于《悬崖》。

同为谍战剧的两座高山，关于两剧谁更技高一筹的争论一直不断。

今天我们就结合谍战历史，从剧作本身出发，客观地聊一聊，《潜伏》和《悬崖》到底两剧的差别到底在哪？

一、我们先说《潜伏》

《潜伏》的诞生，有这样一个特殊背景。

在《潜伏》之前，柳云龙的《暗算》是公认的谍战剧开山之作，这部剧分为《听风》、《看风》和《捕风》三个篇章，每一部分都很出彩但挖掘得不够深，给后来的谍战剧留下了充分的创作空间。

《潜伏》是2009年的剧，改编自龙一的同名短篇小说，这部剧其实是把《暗算》里的《捕风》发扬光大了，完完整整地讲了一个“潜伏”的故事。

《潜伏》打造了一套谍战剧创作的模板，将谍战剧分为了两个部分。

一个是"狼人杀"游戏，即大家熟悉的“揪内鬼”环节，这保证了谍战剧的娱乐性；

另一个是办公室政治，即潜伏者在日常生活中要处理各种复杂的职场关系，这又兼顾了谍战剧的现实性。

两种属性一融合，达到了寓教于乐的目的，所以很多人看完也爱上了这部谍战剧。

我们可以说，《潜伏》走得是艺术化创作的路子，它有自己的表达，但也会兼顾观众的喜好，并且确实很好地结合到了一起。

制作水准方面，全剧无论是画面还是人物穿着，都很简朴，镜头语言也很传统，很多时候还用旁白来交代主角的心理活动，现在回头看有一种浓浓的年代感。

当然，《潜伏》给人印象深刻的，还有它的“全员演技派”。

孙红雷和姚晨都是通过这部剧翻红的，两人的表演都很颠覆。

孙红雷之前演的都是刘华强那样的黑帮大哥，可是本剧中他一戴上眼镜立马成了斯文有城府的男人。

姚晨之前是行侠仗义的郭芙蓉，本剧中她却收起锋芒，扮演了一个大大咧咧的农村女子。

其他角色，有勇无谋的马奎、兢兢业业的李涯、倚老卖老的陆桥山，还有老谋深算的吴站长，每个角色都很鲜活，抛开谍战部分，这些演员的办公室戏就让人看得停不下来。

这些多重亮点叠加在一起，《潜伏》的谍战剧第一把交椅也就稳稳立住了。

那有人说《潜伏》主角光环严重，这又该如何评价？

从剧情层面看，《潜伏》的故事发生在1945年解放战争期间的天津，敌我双方很明确，余则成原来是国民党军统的外勤，后来目睹国民党内部腐败，弃暗投明成为了一名共产主义者，这个设定也很简单直接。

《潜伏》中余则成的确顺利完成了不少任务，前女友左蓝帮他除掉马奎，又利用敌人内讧赶走了陆桥山，也让李涯在站长那里失宠。

而他为站长敛财的同时，也将自己和站长捆绑在一起，度过了一次又一次的危机。

所以从进入天津站开始，余则成就不断在上演各种骚操作，每一步做得都很干净，可以用丝滑来形容，情节上一些可能存在的bug，也被《潜伏》用戏剧化的方式处理避免了。

虽然这个过程中他失去了至爱左蓝，但家里还有个翠平当贤内助，在谍战之余还能结交晚秋这样的红颜知己，最后还能全身而退，在那个年代其实已经非常圆满了。

所以有人说它是谍战剧里的爽剧，也是有一定道理的。

二、我们再说《悬崖》

和《潜伏》相比，《悬崖》有明显的两大不同。

第一大不同就是剧本来源。

它的剧本是脱胎于另一部谍战剧《借枪》的。

在拍摄完《潜伏》后，导演姜伟拍摄了《借枪》。

谍战剧一般主角是不会为生计发愁的，他们的房子是无限续租，咖啡是无限续杯，弹药是无限补给的，观众只需要看他们如何和敌人斗智斗勇就好了。

而《借枪》则完全不同，张嘉益饰演的熊阔海家徒四壁，交不起房租，在谍战之前他首先得解决生计问题，前戏搞得太长，观众不爱看了，所以《借枪》并没有大火。

《借枪》之后，张嘉益找来编剧全勇先，一起对剧本进行改良，于2012年拍出了《悬崖》，张嘉益不仅是主演，还是艺术总监，这部剧大获成功。

第二大不同就是创作风格。

《悬崖》继承了《借枪》的写实精神，剧中周乙这个角色是有人物原型的，编剧全勇先在写剧本时，去哈尔滨“潜伏”了三年，剧中每个人物都有出处，每一栋建筑甚至每一个小物件，他都进行了探究。

对比《潜伏》，《悬崖》基本上走的是写实主义的路子，两者风格完全相反。

为了配合这种写实风格，《悬崖》的质感也做了大幅度的升级。

比如主创特意请来了电影《梅兰芳》的服装设计和《十月围城》的摄影师，使得全剧既还原了历史原貌，又兼具了艺术气质，剧中摄影和构图达到了电影级别，呈现出一种冷峻凛冽的悲怆感。

我们能在这部剧里看到很多惊艳的长镜头，导演还很善于使用明暗的灯光对比来突出主角的心境，全剧进行打造的精致感即使现在看也不会觉得过时。

而在主角塑造上，《悬崖》也是完全来了次变革。

和余则成相比，《悬崖》里周乙的日子确实要苦不少，面对的形势也要复杂很多。除了要面对国民党各派系外，还有日军和伪满政府，几方势力相互勾连，人物关系盘根错节。

剧中他面临的职场环境也很残酷，他既不是领导身边的红人，自己的性格也是隐忍和沉默，拒人于千里之外，没有余则成讨喜。

在具体执行任务时，周乙这边虽然微操水平过硬，但还是做不到雁过无痕，每做一件事都会暴露一下，观众是看着他逐渐滑下深渊的，到最后越看越憋屈。

周乙最后被执行枪决引发了很多观众的不满，在央视二轮播出时特别对结局进行了修改，推出了温情版结局，但是依然没有改变全剧残酷悲凉的基调。

在感情方面，周乙也不像余则成那么潇洒。

他和顾秋妍假扮夫妻，但两人生活在一起却没发生所谓的床笫之欢。

两人的关系也不清不楚，顾秋妍自己说他们超越了亲情和爱情，是一种崇高的战友情。可是最后周乙是有家室的，站在他原配和孩子立场看，也很奇怪，谍战剧中感情一定只是点缀，这种朦胧暧昧的情愫，也影响了观众理解剧情。

当然《悬崖》为了追求真实，也产生了很多Bug。

譬如后期展现了太多生活的琐碎，使得全剧节奏放缓，观众看不下去了。

譬如结尾周乙牺牲是为了挖出党内叛徒，可周乙牺牲了叛徒也没找到。周乙牺牲固然可敬，但是他是抛弃了原配和儿子去选择牺牲，这一定程度上也影响了他的形象。

譬如剧中周乙和顾秋妍笔墨太多，老魏就成了个摆设，他好歹也是个正面角色，但剧中也没干啥有重要作用的事儿。

艺术创作往往要遵循“少即是多”的原则，《潜伏》在这一点上胜过《悬崖》太多。

演员方面，张嘉益和宋佳的表演还是毋庸置疑的。

张嘉益之前就在《借枪》中演过类似的角色，本剧中他还是艺术总监，对周乙这个角色的诠释达到了炉火纯青的程度，全剧没有一句旁白，很多周乙的内心戏都是通过张嘉益的表演来完成的。

宋佳饰演的顾秋妍也是温婉贤淑，从前期的桀骜不驯到后期的柔情似水，她将这种转变演绎得不着痕迹。

在感情戏的处理上，两位演员将两人之间那种模糊的情感拿捏得恰到好处。

两部剧在主演这一块儿算得上是平分秋色了。

只是其他角色，除了程昱饰演的高彬外，基本都没能给人留下太深刻印象。

最后我们总结一下。

《潜伏》是向下挖掘，余则成巧施手段左右逢源，最后还是被历史愚弄坐上了去台湾的飞机，主创借他的故事表达了“人在江湖身不由己”的悲怆；

《悬崖》是向上升华，周乙隐忍多年，本可以逃出生天，却在最后时刻用牺牲来书写信仰，真可谓：为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天。

看了《潜伏》，你会觉得谍战很有趣，你也跃跃欲试，但是看了《悬崖》，你会想还是算了，活着就是最大的幸福。

通过以上对比我们就发现，《潜伏》和《悬崖》虽然都是谍战剧，但两部剧的风格不同，《潜伏》注重戏剧性，《悬崖》注重还原真实。

让余则成去《悬崖》里潜伏，就像让孙悟空去复联里打灭霸，两个人不是一个体系里出来的，根本没法愉快地一起玩耍，这种关公战秦琼的比较还是想想算了。

文/皮皮电影编辑部：一粒鸡

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