田中绢代专题之一生拍摄250部电影的日本性格女演员田中绢代，望乡阿崎婆情史！

栗元卷和田中甄台《望乡》

小编的话：田中基尼宇(Tanaka Kinuyo，1910年11月28日-1977年3月21日)是日本电影界在无言电影和有声电影50年间屹立不倒的唯一演员，一生共拍摄了250多部电影作品。他扮演的角色性格发生了很大变化，是同时代演员。我国观众熟悉的电影《望乡》中，阿扎基奶奶以田中崎替身的身份被称为“日本角色女演员的活字典”，开启了日本电影界的“论中坚时代”。今天小编将利用3篇文章，连续介绍与日本《女性电影》大师具建的政事！

田中丝绸一代

《雨月物语》威尼斯上映前一天，具九健邀请田中甄子到自己的房间喝茶，两人终于放下彼此的架子，喝酒聊天。

临走时，一向腼腆的沟口健二鼓足勇气，希望她今晚留下，田中绢代也没有拒绝，在片场以女演员的身份，把灵魂交给了沟口健二的她，这次全身心的作为女人，投入沟口健二的怀抱。

田中绢代与沟口健二

田中绢代家境贫寒，她是家中的老幺，上面有四个哥哥三个姐姐，父亲做买卖维持全家生活，虽然家族曾经也显赫过，但家中数次遭劫，终于落入难以生存的困境，在田中绢代七岁时，举家迁往大阪天王寺附近的贫民区。她成名后主演的《夜之女》在天王府拍摄时，附近居民都以她为荣。

栗原小卷与田中绢代《望乡》

童年时代清苦的日子磨炼出田中绢代倔强和拘谨的性格，这为她以后的大起大落，包括与沟口健二的关系，起到了决定性的作用。1924年，14岁的田中绢代通过了松竹电影公司的考核，成为加茂制片厂的一名“大屋演员”。所谓“大屋演员”就是戏份很少的龙套演员，但命运的眷顾，让她在这座“大屋”里并未蛰伏太久，很快她得到牛原虚彦、清水宏等导演的赏识，只用了短短三年半便升为松竹的“干部”演员，地位仅次于当时大红大紫的第一女优栗岛澄子。

田中绢代《西鹤一代女》

几乎是田中绢代入行的同时，沟口健二执导了自己的处子作《血与灵》。沟口健二也是贫寒出身，但他对家中背景一直三缄其口，只知道父亲是个失败的生意人，全家依靠做艺妓的姐姐维持生活，所以沟口健二的作品中，几乎全是展现女性的悲苦命运，困境中的顽强坚韧，男性形象往往被打上自私无能的标签，这都是他对自己父亲的投影。

田中绢代

沟口健二20岁以演员身份进入日活，却歪打正着成为助理导演，拜若山治为师。他常年流连于风月场所，曾被情妇一条百合子用剃刀在后背砍伤，后来他还多次向亲近的朋友展示这条疤痕，称“如果不挨女人的剃刀，是创造不好女人形象的”，事实也确实如此，之后他的作品大有起色，到拍摄《浪华悲歌》与《祇园姊妹》时，他已是日本著名导演。

田中绢代

这时的田中绢代与沟口健二还未发生交集，并且各自成家。田中绢代与松竹导演清水宏“试婚”两年，最终闹的不欢而散；而沟口健二与当时的著名舞女嵯峨千鹤子结成连理。田中绢代与沟口健二的首次合作直到1940年才姗姗来迟，为什么说姗姗来迟？因为沟口健二早就有与田中合作的意向，希望她出演《残菊物语》，但事与愿违。（连载三篇之第一篇，待续）

田中绢代《西鹤一代女》