关于倍赏千惠子我想说他是中国最早的带货王，张艺谋称为“世上唯一能靠背影演戏的神”

【追踪】影响空前之后，当时高仓健的硬汉风格引起了人们的模仿，服装厂纷纷以斗球风衣为模特，有时风衣盛行，吴宇森现在正在翻拍。不是想再次负债，而是更多地回忆，去卖感情。

四十年过去后的今日，日影火爆，[追捕]重来，十一月末《午夜场》盘点，一起回忆当年追过的日影，以下是内容节选

2014年11月高仓健逝世，引发中国电影人集体怀念，张艺谋称其为“世上唯一能靠背影演戏的神”，姜文微博称“[追捕]在70年代末给中国的广大观众认识世界起到了非常重要的作用”。中国当代电影史语境里，如果没有明确的影片指涉，广义上的高仓健基本上指他扮演的杜丘——他在中国走红，也算时势造英雄，试想，他之登陆此岸如果不是非常时间面对非常人群，靠的也非杜丘那种正邪莫辨的挑战国人有限认知的颠覆性角色(比如[兆治酒馆]里老实巴交的兆治)，又会如何？

细数起来，高仓健参演的电影在中国公映的另有如下一些——[远山的呼唤](山田洋次导演，1981年译制)、[海峡](森谷司郎导演，1983年译制)、[兆治酒馆](降旗康男导演，1984年译制)、[幸福的黄手帕](山田洋次导演，1985年译制)、[新干线大爆炸](佐藤纯弥导演，1992年译制)、[夜叉](降旗康男导演，1993年译制)，值得一提的是，因为[追捕]里为高仓健代言的毕克深入人心，后来但凡引入高仓健参演影片均由上译译制，唯有[新干线大爆炸]、[夜叉]译制时毕克已经退休，改由乔榛幕后代言。此外，1990年前后，央视渠道也曾播过降旗康男导演的[车站]。

上述影片里论及艺术品质，则是[远山的呼唤]为最，此片中搭档的倍赏千惠子，因为奉献了出色的对手戏，事实上也成为与高仓健最般配的银幕形象，他们的[幸福的黄手帕]同样不可多得，重返家园的中年汉沧桑，配以北海道农妇的风霜，才是真正走心的庶民剧质素，山田洋次这两部佳作，于中国观众而言大大拓展了先入为主的[追捕]里那位高仓健的戏路，也让他的沉默坚毅积淀更甚。

1999年，降旗康男完成[铁道员]，高仓健视为平生得意之作，并找到日本东海大学教授叶千荣，希望他能促成此片以民间形式译制后去中国公映，他点名毕克来配音，译制甚至可以放在日本做，并随即启动签证申请，但毕克的身体状况已无法胜任这一次“世纪绝配”，此片后来也曾谋求正常渠道来华，但据曹雷回忆，“当时中影公司开出了一个低得可怕的价格，日本公司很难接受，这和中影引进好莱坞影片时的开价完全不能相比。”

2001年毕克去世，高仓健托人从日本带来一盒冥香以示悼念，并发来唁电，“突闻噩耗，一时竟无言以对。未能再度相见，不胜遗憾。衷心祈祷冥福。”2005年，高仓健带着影片在北京电影学院内部放映两场，拷贝则作为礼物送给了张艺谋。

改编自西村寿行小说《你啊，渡过愤怒之河》的电影定名为[追捕]，据说来自上译厂集体智慧(参照《峰华毕叙》)，一部[追捕]，既是上译大师们进入新时期的一次里程碑式的高调亮相，也是毕克翻开配音生涯最辉煌一页的开端，更让人惊艳的则是初出茅庐的丁建华的漂亮声线，而杨成纯、富润生他们，则见证了上译美声的整体厚度，至于邱岳峰、尚华那种世界口头文化遗产级别的声音，已无须多言。[追捕]开启了上译品牌一枝独秀的时代。