阮经天演的电影专题之如何塑造犯罪高手？专访《心理罪之城市之光》主演阮经天

在[心理罪恶的城市之光]中扮演江亚的江亚对袁景天来说就像自己没能进入的深水区一样，他的第一个想法是坏的。

自己的生活阅历可能不足以支撑江亚，但纵然如此，他又被江亚身上的偏执、优雅、疯癫和脆弱深深吸引。

接到这样一个角色，是演员的幸事，也是对自己表演阅历的一次丰富、对表演张力的一次拉伸。

成为江亚

■江亚这个角色最吸引你的地方是什么？ 是那份癫狂还是角色的反差性？

□阮经天：江亚最吸引我的是他的脆弱和挣扎，江亚是我目前遇到过的最为特别的一个角色，拍完之后会感觉非常的不舍，舍不得这样一个人。

其实，在社会上你我不曾注意到的角落里，会有不少江亚这样的人存在。

但很多人都会选择去回避、冷漠或不给予帮助， 尤其是现在这个年代，人们更容易冷漠，于是就催生了更多江亚这样的人。

在我理解中，某种程度上，江亚其实不是一个罪犯，而是一个病人。

▲在开拍前，阮经天做了很多功课，尤其是去查阅精神病患者和连环杀人犯的相关资料，去研究他们的精神状态

在拍完这部戏的时候，尤其在目前的宣传期，我觉得有责任呼吁大家去关注这类人群。

不要冷漠对待身边的这些弱势群体或是有疾病的人，也许他们会因为旁人的这份冷漠而更加痛苦，以至于沦落到犯罪的下场。

就好比江亚，他现在的样子就是他儿时的不幸、进入社会后的不幸等等事情所产生的最终效应导致的。

最终激化了他性格中偏激的一面，从而酿成了这些悲剧。

■江亚身上既有恶的一面，又有着让人捉摸不透的高智商犯罪手法，这样一个角色有很大的可塑空间，对你来说，塑造江亚的最大挑战是什么？

□阮经天：对我来说，让自己持续保持一个稳定的状态是个很大的挑战。

所以拍摄的那几个月我要做的就是进入角色，我不会走出来。

▲人的状态本身就是不稳定的、起伏的，所以在角色中，偶尔也会有属于阮经天的部分

我的方法是，每次来到片场，戴上假发、穿上衣服，我都会从细节方面慢慢进入角色。

比如扣子该怎么扣、鞋子该怎么穿，包括结合整个场景，我就会开始设计很多的细节，用这些细节去呈现角色的状态。

不着痕迹的探索

■审讯室内的一场戏，江亚开始爆发，表演时的情绪是怎么确定的？那场戏拍的艰难吗？

□阮经天：如果没有特殊的调整，我大部分都是一次过。我自己会对江亚这个角色的某些状态有很高的要求。

我会抓这个角色的主心情，然后也会看对手给我的感觉。

我通常不会事先去设定，因为情绪和状态是多变的，对方的状态也会影响到自己的感受。

▲江亚的处境就是，当我一无所有的时候，我就没什么可失去的了

■在表演时，你是怎么去揣摩江亚的犯罪动机的？有给自己找同类角色去参考吗？

□阮经天：我看了很多崔岷植的作品，比如[看见恶魔]、[老男孩]，也包括[蝙蝠侠]系列等等。

但后来，我发现其实并没有任何一个角色能够概或是套用到江亚身上，他是一个独立且截然不同的角色。

后来我研究了很多精神病患者的资料和病例，从中得到一些理性的线索。

比如说具体的特征、性格特点、行为逻辑等等，我尝试把这些放到角色身上。

接下来需要做的，就是感同身受、设身处地的去让自己更加贴近角色本身了。

▲一开始接到这个角色，阮经天觉得要完蛋了，从自己的人生经验来说，他觉得演不来

我所饰演的角色中也不曾有过这样的人，我只能尽量去尝试，去体会江亚那种绝望和孤独。

■这次在表演细节上，你有没有给这个角色设定一个变化的过程？

□阮经天：其实很多角色都会通过一些符号性的东西，让大家很快对角色本身产生一个认识或是印象。

但我不希望江亚是这种很容易被定型的人物，我希望他是不着痕迹的状态。

以前我演一些角色，会刻意设计一些小动作，让观众迅速发现这个人的特质或性格。

▲江亚对阮经天来说完全不一样，江亚时刻处在一种一触即发的状态

在日常生活中，他大部分的状态都如同行尸走肉般的活着，但每当作案时，他才会获得乐趣，才像是真正的的活着。

在作案时，他会极其优雅，头脑中像是有音乐在伴奏，所以在片场我经常会用音乐让自己代入角色。

■能为《看电影》的读者分享几部你喜欢的电影吗？

□阮经天：[敦刻尔克]和[海边的曼彻斯特]都是我比较喜欢的电影。

我觉得这两部电影中的表演都有一个特色，它向观众传达出一个信息，并不是角色在你面前抱头痛哭就叫表演。

角色一直保持的某种状态，他们遇到困境或是悲伤的事情，并不是抱头痛哭给你看，而是传达某种情绪和状态。