『锐不可挡哪个字错了』锐不可当还是锐不可挡…



​​《黄州寒食诗帖》是宋代著名书法家苏轼因乌台诗案被诬“谤讪朝廷”罪名贬谪到黄州时所书的五言诗作，是苏轼书法的代表作，非常典型地代表了“宋人尚意”的时代特色。全帖共两首，凡17行，共129字，后有黄庭坚大行书跋，明董其昌小行书跋，真迹现藏台北故宫博物院。

苏轼（公元1036—1101），字子瞻，自号东坡居士，四川眉山人。北宋著名文学家、书画家，和父亲苏洵、弟弟苏辙号称“三苏”。同列“唐宋散文八大家”。与宋代著名书法家黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。

苏轼平生酷爱写字，“幼而好书，老而不倦”，自评“行草尤工”。苏轼一生，因为一肚皮不合时宜，屡遭贬谪，天涯海角，辗转奔波，但他为人豁达、豪逸，常奋笔疾书，以抒发心志和寄托情怀。他把书法看成是“静中自是一乐事”，“聊寓其心，忘忧晚岁”的一种精神调剂。当时他以杰出的诗人、书法家出名，随时有人登门求字，他习惯于随时挥洒，随手赠人，不计工拙，淡然处之。苏轼对书法有着精辟、独到的见解，其书法美学思想，散见于其诗文和词中。最核心的观点，就是强调天然，强调字外功夫，把“意”摆在首位。他说：“吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。”（《次子由论书》）“我书意造本无法，点画信手烦推求”（《石苞舒醉墨堂》），并谦虚又不无自信地说：“吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。”其代表作《黄州寒念诗》就是在一种平淡无求的心态下，漫不经心随手抄录这两首诗而产生的千古名作。

苏轼才华横溢，志存高远，诗词、书画、文章冠绝当时。但在忧患的宋朝一再碰壁，被诬贬到黄州。到了第四个年头，黄州的春天，老是下雨，一下就是两个多月，而且雨势不减。使得苦雨萧瑟，海棠花谢，“小屋如渔舟，蒙蒙水云里”，“空庖煮寒茶，破灶烧湿柴。”凄风苦雨，孤寂失意，使这位才华盖世的艺术家触景生情，百感交集，于是他情不自禁地写下了黄州寒食诗两首，并用他那一手精妙绝伦的书法抄录下来，来表达他无可奈何，又鼓荡难抑的郁勃之气。

苏轼的代表作品有《治平帖》、《黄州寒食诗》、《洞庭春色赋》、《前赤壁赋》、《与谢民师论文帖》、《天际乌云诗》等。

苏轼的书法远宗王羲之，后学 颜真卿、杨凝式，晚年师承李北海，并以自己过人的天赋、渊博的学识、深厚的艺术修养作基础加以融化、理解、吸收，自出新意，形成了挥洒纵横、飘逸自然、天真烂漫、以“意造”和“性情”为旨归的独特书法风采，成为宋元明尚意书风扛大旗的人。历代评价极高。即在当时，就被著名书法家黄庭坚高度赞誉：“余谓东坡书，学问、文章元气，郁郁芊芊发于笔墨之间，此所以他人终莫能及耳。”“本朝善书，自当推为第一。”宋朝朱熹说“东坡笔力雄健”，“其英气逸韵，高视古人。”元代大书法家赵孟頫说得更为形象：“东坡书如老熊昼游，百兽畏伏。”元代书画家倪瓒认为，苏轼的书法是“才德文章溢而为此。”清代书法家王文治《论书绝句》中说：“坡翁奇气本超伦，挥洒纵横欲绝尘。直到晚年师北海，更于平淡见天真。”这样一种高度，是一种无须声张的厚实，一种洗刷浮华的淡问，其实也是一种人格学问的高度。时至今日，苏轼的书法、学问、诗词文章仍是人们心向往之的师法对象。
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​《黄州寒食诗》的释文如下：自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥汙燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。/春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，濛濛水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇，哪知是寒食，但见鸟衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。”

《黄州寒食诗》是一幅将人的心境、诗的意味、书的形式和谐统一为一体的不可多得的书法珍品。真情实感自然流露，书卷之气溢于行间，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，妙手偶得，无意于佳乃佳。通篇书写随着伤感情绪的激增，字体前小后大，笔姿从细到粗，墨色始淡终浓，节奏缓起渐快，直到后一首诗，越写越奔放，如滔滔江河，不可抑制，作者贬谪黄州后的抑郁失意之情和全部伤感、哀愁，泻于毫端。此书以宋人惯用的手卷形式写出，刚柔相济，以柔寓刚，外韧内强，纤拙适中，寓忧患之意于点画使转之中，但沉郁又不失旷达。气势连贯，整体感很强。给人以巨大的情感和视觉冲击力。无怪乎亲眼见过苏东坡此帖的苏门四学士之一，宋代另一大书家黄庭坚眼睛一亮，拍岸叫绝，他说：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公杨少师李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此，它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。”后人甚至称其为“天下第三行书”。

用笔：用笔正、侧锋兼用，以侧锋较多。笔画饱满、劲健，势险韵足。粗笔处如绵裹铁，抑扬顿挫，沉着痛快，于丰腴中内含筋骨，如“不、屋、哭、是、春、入、深”等字；细笔处劲健挺拔，干净利落，纵逸豪放，摇曳多姿，如纸、我、年、雨、水、衔等字。线条形态同工异曲，参差向背，潇洒不羁，变化多端，稳健中富有动感，谨严中又不拘一格。如“病、棠、州、花、容的点画，或如高峰坠石，凌空而落，极有力度，或姿态各异，生动有致，或左右顾盼，互相呼应，均不雷同，不重复。如春、年、汙、江、三的横画，大部分向左上倾斜， 写法各异，笔笔不同，画画有别；“不、雨、纸、偷”的竖画，或垂露，或是针，或凝重，或飘逸，或长或短，完全随书写者的情绪波动。“我、深、势、寒、里、见，有的钩画，或舒平，或劲健，或陡峭，或省简含蓄，或 顿力行，或方向各异，随字赋形，天真灿漫。

结体：字形多呈横扁，取势左低右高，略向左倾侧。如“雨、萧、雲、病、州、月、闻、暗、惜、卧、江、欲”等字，在横扁取势的同时，也有少数取竖势的字，跃然穿插其间，如年、中、苇、纸”等字，尖笔长竖、锐不可挡，在整幅字中起着调节字距、行距的作用。全篇中字形大小悬殊，反差强烈，却错落有致，各具姿态，和谐自然，十分协调。如己、去、白、雨与死、穷、破、灶、途等字，这显然是书写者感情起伏强弱所导致的变化，无丝毫夸张、做作之态。字的疏密对比也独具匠心，与众不同。一般要求笔画少的字写得粗些，以密为好，笔画多的字写得细一些，以求其疏朗清楚。《黄州寒食帖》的字却反其道而行之。笔画多的字却写得粗重，如燕、裹、穷，夜、屋等字；笔画少的字写得细轻。如不、又、力、少、水”等字，造成疏者更疏、密者更密的强烈对比度，使通篇节奏跌宕抑扬，沈着酣畅。此帖结字的另一特点，是奇正相生。如“不、夜、泥、真、食”等字相对端正，“黄、春、涣、惜、煮、是”等字则造型倚侧，一奇一正，变化相生，显示出书者高超的书写艺术。

《黄州寒食诗》全帖虽字字间断，但在笔意上字字相连，气势贯穿，浑然一体；同时真行相间，大小错落，疏密有致，不拘形迹，显得疏朗多姿，自然豪逸，汪洋恣肆。极见意境和性情。