【倩女离魂】元代杂剧的《倩女离魂》艺术赏析

，便索长行去也”；倩女却担心他功名取就、别结良缘，不禁说道“好是难分别也呵”!三人不同的语言表明了各自不同的想法：李氏想的是自家从不招“白衣秀士”，王文举想的是取功名如拾芥，倩女想的是爱情又生波折。这就将戏曲冲突进一步向高潮推进。

最后，王文举高中状元与倩女生魂双双归来，又与李氏相见。这场对白再次强化了三人的性格，深刻地表明三人不同关系。李氏突然见到倩女生魂，当然惊恐万状，不禁说出“这必是鬼魅”!王文举曾与倩女生魂相处三年，形影不离，但居然要将它“一剑挥之两段”，充分表现他的极端无情。倩女在他的威逼下吓得只是哭叫“可怎了也”!李氏毕竟是母亲，考虑到其他原因，劝阻王文举不要鲁莽：“王秀才且留人，他道不是妖精，着她到房中看，那个是伏侍她的梅香？”这才救了倩女。

这场对白简洁而有力地表现出三人不同的性格和关系，极富戏剧性。《倩女离魂》的唱词，比对白更能细致地表现出人物的心理活动和感情变化。《倩女离魂》的唱词具有浓厚的抒情气息，笔墨细腻但并不感纤巧，文词精美却不显雕琢。第二折写离魂月夜追赶王文举的情景，曲词和宾白水乳交融，如行云流水，一气呵成，把倩女焦急盼望的心理，慌忙赶路的情形，以及江岸月夜的景色都描绘得十分细致逼真。尤其是写离魂追到江边的几支曲，充满了诗情画意。

【调笑令】向沙堤款踏，莎草带霜滑。掠湿湘裙翡翠纱，抵多少苍苔露冷凌波袜。看江上晚来堪画，玩冰壶潋滟天上下，似一片碧玉无瑕。

【秃厮儿】你觑远浦孤鹜落霞，枯藤老树昏鸦。听长笛一声何处发，歌乃，橹咿哑。

【圣药王】近蓼洼，望萍花，有折蒲衰柳老蒹葭。近水凹，傍短槎，见烟笼寒水月笼沙，茅舍两三家。

倩女终于踏上了沙堤，来到了码头，听到了王文举在船上弹琴的声音。此时，呈现在眼前的是：孤鹜昏鸦、蒲柳蒹葭、短槎茅舍；听到的是：笛声、歌声、橹声、琴声再加上月光湛湛、水天一色，真是个风景如画。倩女惊惶焦虑的心情由紧张转变为舒缓，描写充满着浓烈的浪漫主义色彩。郑光祖善于吸取前人诗、词、曲的语言，以及民间俗语的长处，熔铸成具有自己特色的曲词。在《倩女离魂》中，唐诗如王维的“渭城朝雨挹清尘”，“西出阳关无故人”（《送元二使安西》），李贺的“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》），刘禹锡的“飞入寻常百姓家”（《乌衣巷》），李商隐的“心有灵犀点通”（《无题》），杜牧的“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”（《泊秦淮》）；宋词如柳永的“多情自古伤别离”（《雨霖铃》）；元散曲如马致远的“枯藤老树昏鸦”、“古道西风瘦马”（《天净沙》）等名句，或直接引用，或融化改作，均极为自然贴切，丝毫没有生硬凑合的痕迹。他还运用通晓易懂的民间俗语，如“好事不坚牢”等和象声词的选用，也使得曲词生机勃勃，有无限的活力。

李调元说：“郑德辉《倩女离魂》曲中有忒楞楞腾、疏剌剌沙、厮琅琅汤、吉丁丁当、扑通通冬，皆四字成句，盖元人俗语也。”（《雨村夜话》）从《倩女离魂》的内容上看，可以说是《西厢记》“草桥店梦莺莺”的继承和发展。只是王实甫的《西厢记》把崔莺莺、张生团聚的希望寄托在梦境中，并未能实现；而郑光祖让张倩女“离魂”与王文举同居三年，运用了浪漫主义手法将前人寓于梦境中不能实现的理想，在艺术境界中得以实现，这不能不说是一大突破。

而到了汤显祖的《牡丹亭》中，杜丽娘出生入死，炽热真挚的爱情战胜了死亡，取得了浪漫主义创作手法的巨大成就。在戏曲发展史上，《倩女离魂》的情节和人物形象，受到了《西厢记》的启发，而又对《牡丹亭》有较大的影响。在这两大名剧之间，它起着不可或缺的过渡作用。