【漫漶】理念是新的灵魂

凸、润燥、断续、离合……他“做”印，“做”出了秦汉碑碣历经岁月风霜而古意隽永的况味，“做”到了出神入化、个性凸显、别开生面。

黄士陵与吴昌硕同时，自幼即研读《说文》，一生荡漾在吉金贞石的长河里。因此，他有底气倡导“篆”当“合以古籀”的理念。在配篆的章法、字法的印化上，他于横线条间，制造细微参差的距离，甚至使其稍作斜欹，平实中见灵变。在“刻”上，他也有独到的审美理念，篆作呈现出持力强冲、华贵爽挺的光洁。

20世纪也是印人辈出、风格多元的世纪。从守正创新来看，齐白石是不可不论及的印人，他的“大写意”简约印风与绘画“衰年变法”的新理念，同时起步并取得大成。其篆刻舍圆就方，强化了单刀直冲的猛利霸悍。此外，他的配篆、印化，采用纵横交错、大开大合、别致而强烈的几何分割，去花哨、去婉约、去繁琐、去忸怩，不拿腔拿调，特别会调用疏密虚实的冲突及和谐，一如他的大写意画风。这也是多为前人所忽视的创新表现。

500年的篆刻创新史，其实是一部理念出新史。理念关系着作品的意趣、格调、情操、风貌，还孕育、统领着那千差万别、因人而异的高妙技巧。巨匠们的成功和成就表明，只有确立新的理念，才有奋斗的目标和力量，才有超越前人、与时俱进的可贵创造。回望印坛，500年来涌现的这些巨匠，无不重视、敬畏、借鉴前人积淀的优秀传统，又无不在此基础上自塑自立。他们以切身行动遵循着“推陈出新”的艺术发展规律。

《 人民日报 》( 2019年08月04日 08 版)