【俯仰可拾】品读|杜良林：空间的移动和时间的位移3354马平长篇小说《塞影记》印象阅读

就了一本小人物的史书。

实际的暗道隐喻生命法则真谛

雷高汉参与修筑的暗道，是鸿祯塞不可或缺的“道具”，它既是情节的助推器，又有着精神层面的深刻隐喻。

花费三年时间来辛苦打造的暗道，当初并未派上大用场，包家人也未利用它成功躲避土匪或战乱，但雷高汉却借助暗道，送走了梅云娥的女儿。那时他尚不知道，伏在自己胸前，刚刚诞生几天的这团温热柔软，与自己有着斩不断的血缘联系。后来黑松林“砍树开荒”，推平了林中坟墓，雷高汉在夜色中借着点点磷光捡骨，将他生命中两位刻骨铭心爱人的骨殖偷偷放进暗道。

一条物质的实际的暗道，曾背负着包家主事的苍凉心愿，花那么多工夫来修筑它，最终却只是出场这么几次，是否有些“大材小用”了？

当然不是。雷高汉从暗道中送走婴孩，给孩子一份生的希望；他将两位爱人的遗孤埋于暗道，为她们找到了一处绝佳的灵魂栖息地。从此，暗道所承载的，远远不是仓皇失措的逃遁，而是生与死，恩和义，是漫长的日夜，寂寥的岁月。暗道是鸿祯塞埋在地下的影，没有它，再高大巍峨的堡垒都将不再完整。

中年雷高汉，面对梅云娥留下的秘密，他拿出了孜孜不倦的求索精神，开始用另一种方式，打通生命中的“暗道”，探寻谜底。梅云娥中枪去世，留给雷高汉一块绣字的手帕，字，曾经欺负了雷高汉，他看着上面的28个字，像是看着一团浓黑，但他并未抱怨，更没有怪责这些字对他的欺压，而是想方设法去弄懂字的意思。

看雷高汉一个字一个字地“捡字”，直到70岁后学习书写，甚至能说出智慧绵长的“金句”，是生命中太过漫长的“秀才养成记”，一出绵延了数十年的折子戏。

雷高汉得知梅云娥手帕上的诗句其实是虞婉芬的创作，两位爱人共同绣就了手帕，是为了在陡绝严酷的情境下，传递给他关于女婴的身世之谜。他在弄清自己也是一位父亲之后，是那么的欢喜和感慨，有了更高的心愿：隔着悠悠时光，与手帕和诗一首。

终于，108岁寿终正寝的雷高汉，在他辞别人世之前，写好了这首迟来的诗。马平将主人公对文字甚至文化、文明的求索，视为雷高汉打通自我生命暗道、走向更远风景的途径，这就让主人公有了一种“不断成长”的勃勃生机。即便到了生命尽头，雷高汉依旧是活在文字“润物细无声”的丰美滋养之中，生长着、进步着，否则，他也说不出这样言简意深、极富哲理的句子：我这条老不死的命，是那么多人拿长长短短的命换来的，他们一直在我身上活到了今天。

用富有诗性的语言擦亮川北故事

马平在访谈中，曾说过这样一段话：“雷高汉在《塞影记》中出场时已经107岁，他对我们诉说了他那即将告别的一生。他一生都在追寻，更是一生都在等待，用漫长的等待过程来刻画他那顽强的生命线。他是一个卑微的小人物，同时又是一个勇敢的大人物。但是，如果我一味地让他朝着追寻的方向猛冲猛打，一味地脱离时代而拔高他，反倒会让他降低到虚假的行列中去。他拖着他生命中的那一段暗道，在一个促狭的小天里行走了100年，却也一样走出了长风浩荡的人生。”

如何来贴着“小人物”的特质，书写出独属于雷高汉的“长风浩荡”，在这个发生于“嘉陵江流域”的故事中，马平巧妙运用了诗性语言与思维。

比如雷高汉和梅云娥苦苦相思，终于找到机会在望哨楼上欢好了一场。马平用了这样一句话：“脚上还是半夜，头顶已经是黎明。”

这样诗意盎然的句子，在文中俯仰可拾。又比如“香草变了名字以后，身材也就跟着变高挑了”。或者“手帕躺在膝头，就像一出生就睡着了的婴儿”。还有“正面应该是一张美人的脸，背面却好比青丝，已经被时间的手指梳成了白发”。等等如是，不一而举。

小说具有诗性，不仅拘囿于词句，文中很多情节的设置，也别具诗意。雷高汉寻找亲生女儿的线索，是手帕上红线绣就的一首诗，而雷高汉领悟到手帕诗的意义，也是通过中国传统的藏头诗。象征着中国传统文化瑰宝的诗歌，在一个荒僻的川北乡下，为雷高汉源源不绝输送着精神的养分。

川剧的运用，同样体现了馨香诗意。马平的夫人生在川剧世家，近水楼台，耳濡目染，他的小说或多或少有了“戏”份。相比于《高腔》的高亢明亮，《塞影记》中不时穿插川剧的台词，多了温婉内敛的味道，如同小诗般情韵深长。

马平小说的语言，既有川北方言的现实考量，又有艺术空间的诗意之美，作品具有浓郁的地方色彩和强烈的生活气息，他握着一支独特的笔，书写着川北故事，也书写了“时代的卑微和勇敢”。

博尔赫斯曾说：“当我们试图概括的时候,那些精彩的要素就会悄悄溜走。”面对百岁老人雷高汉，面对马平的诗意之作《塞影记》，也许我们更需要的不是去概括，去总结，忙着升华和提炼，而是在一位写作者踏踏实实的创作之路上，向他稳步前行的身影，行一个庄严的注目礼。

书名：《塞影记》

作者：马平

出版社：四川人民出版社

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