【爬字的笔顺】隶书学习指南(连载10):三个韩非的比较~单体结构的序例

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《曹全碑》的“西”字，结构布局右松左紧，波磔笔画是主要笔画，起笔突出往下按顿，形成一波三折的“蚕头燕尾”，左边转折方笔，右边则内方外圆，结构紧密秀丽，线条秀巧。

《鲜于璜碑》的“西”字，结构布局平整浑厚，波磔笔虽有波势但基本平稳，结构严谨，线条匀浑，故显得非常壮重厚实，但不野而有文雅气息。

《石门颂》的“西”字，其结构布局也很均衡，上头横画两头稍仰而波磔不显，结构平淡，但运笔曲折、粗细、内压、外拓，形成丰富的线条变化，因而影响到字的形象，平淡中的变化，显得十分有气势。（见图219）

（6）“平”字

《曹全碑》的“平”字，结构布局端正，其点画三层构成宝塔形，最后长横画是波笔，上两撇点和下横画相呼应，有静中之动感，所以能在端庄中有灵气。

《鲜于璜碑》的“平”字，左松右紧，笔画丰厚雄劲，上短横是圆笔，两撇点采用方笔，主笔横画，很强调起收笔的造型波势，特别是收笔处，成为高高挑起的像狐狸尾巴似的曲线，打破了平正的结构，造成平直中有曲势的变化，丰腴中有种灵秀。

《石门颂》的“平”字，结构布局奇险，左低右高，竖笔不直，但因中间左撇点高右撇点平而低，故重心能稳定，两横画起笔一仰起一俯下成背势，但中间撇点起笔处其中而得到统一协调，右边收笔都成上仰的波势，但中间撇点则俯下而得到协调，通过这些笔画故能化险为夷。

从三字的结构布局的平险的处理，可以看出结构布局总是要平奇结合。（见图220）

（7）“马”字

《曹全碑》的“马”字，写的十分严密，上部分四横画长短、粗细、间隔都差不多，左边短竖把左边封住，中间短竖把四横画隔成两部分，平衡严密，空间少，笔画收得紧，下四点笔画态势各有呼应，空白较大，显得疏松，结构布局形成上紧下疏的变化，线条纤劲，平正秀丽。

《鲜于璜碑》的“马”字横粗竖细，中间竖画靠左，显得不平衡，故右旁又加一细竖画，虽然不甚合字的自然结体笔画，但它不影响字形的大局，没有猜别的字的可能，也许还可容许。第四横画起笔重中间细，转折后逐步下按加重成为曲笔，打破了结构过于平正无变化，下边四点态势各异，背势呼应鲜明，显得动感强，错落有致，形成上部分平正，下部分错落，雄强生动而有趣味。

《石门颂》的“马”字的艺术处理，和《鲜于璜碑》的“马”字有异曲同工之妙。上部分五横画虽有长短错落但线条平整，间隔一致，第五横画曲连竖画往外有出奇制胜效果，使下四点散开，疏朗舒畅，线条遒逸，结体恢宏。（见图221）

（8）“兴”（与）字

《曹全碑》的“兴”字，横画上部分横竖笔画多，结构茂密，横直平整，笔画收紧，波笔也平整，点画应规入矩，其布局值得注意之处是下两撇笔的写法，上窄下宽但角度较直，上部分完全靠下两撇撑立起来，才使“兴”字重心稳重，显得结体挺拔，加上线条纤细，使全字俏俊巧丽。

《鲜于璜碑》无“兴”字只有“与”字，体形笔画大体一致。其上部分不同之处是横竖笔画错落，像一张网络，左边部分横粗竖细而长，右边横竖画收缩，竖画收笔也不落在横波主笔上。横波笔特厚重，左端方头起笔，右成波形。上下繁简对比鲜明，下部分像一个可撑千斤之力的木架，撑起一个柴火堆，兴味甜足。

《石门颂》的“兴”字，笔画对称，线条粗细、曲折丰富，显得十分活跃，具有一种浪漫意味，上下之间空出一点间距，似连似断，横波笔波势有趣，上密下疏，使横和竖比例合适，笔画错落而重心稳定。（见图222）

（9）“安”字

《曹全碑》的“安”字采取对称结构，这种对称的结构可以造成稳定、端庄的效果。如果绝对对称则显呆板，笔画的长短、疏密、曲折方面应有穿插，才能达到对称中又有变化。

《鲜于璜碑》的“安”字的结构布局纵向偏左，左半边纵长而右半边反短，横向方面，左边短而右边伸长，形成结构中的变化，就没有《曹碑》端庄而显得险中的平正。

《石门颂》的“安”字，有意将宝盖和波笔写得一样宽，“女”字两撇捺笔偏右，显得左边空白多，但起笔点和“女”下边交叉点几乎处在同一线上，故重心稳定，显得结构布局险奇。加上线条的变化，故大而不单调，线条瘦细而不像饿汉。这是难处理之点。（见图223）

（10）“字”字

《曹全碑》的“字”字，属端正结构，“子”字中间横画，左长右短，形成两块空白。右边除中间横画打入一个楔子外都是空间，虽然比较狭窄，但无线条分割，故能和左边对称、平衡，显得端正。《鲜于璜碑》的“字”字，结构布局奇险，其险在“了”字的竖画变成斜撇，就像一支凳子靠一条斜腿作支架，那么为什么没有要倾倒的感觉呢？这是因为“子”字横画以上部分的点对着三角是对称平衡的，其次撇笔的落脚点偏中心不远，故右边尽是空白，也只是五分之二长度，就是说五分之三点画是平衡的，故不影响视觉的平衡感。

《石门颂》的“字”字右紧左松，笔画的态势向左，但是中心稳定，全字比此碑其它字收得紧，除了某些笔画用笔变化外，总的较平整。（见图224）