【梦见插秧】有一篇那样的文章吗？会让你想读一千遍。

1968年8月3日，我国现代著名作家、散文家梁朔逝世。解放战争时期，他担任新华社特派记者，长篇小说《三千里江山》是他的代表作。他创造的《经-人-政》三段式写作模式流行，《雪浪花》、《荔枝蜜》、《泰山极顶》等多篇散文被选为中学教科书。冰心称赞他的散文“清澈如水，质朴简洁，清新俊逸，低低徘徊，不能投入怀中”。

今晚，我们找回经典，仔细品味那个字的行距。

《荔枝蜜》

门/阳朔

花鸟草虫

，在每幅画中，它的原作往往是可爱的。蜜蜂是画家的爱，但我总是不太喜欢。说起来很可笑。小时候，有一次爬树掐海棠，不想让蜜蜂射，疼得差点掉下来。大人对我说，蜜蜂不轻易开枪杀人，一定是你误以为要伤害它。射一次，它就会自己耗尽生命，而且活不了多久。我听说了，那只蜜蜂很可怜，所以我原谅了它。但是从那以后，每次看到蜜蜂，都会在感情上起疙瘩，总是不舒服。

今年4月，我去了广东，去了华温泉住了几天。四周是山，怀里抱着春水，那湛蓝的景色简直是翠绿的山水画。刚去的那个晚上，是阴天，偶尔靠着楼窗看，奇怪啊，怎么在楼前升起那么多黑暗的小山，沉重的，起伏不断？我记得建筑物前面不是山，而是比较平坦的园林。这到底是什么幻想？天一亮就笑不出来了。原来是田野里的荔枝树，一棵树，一片树叶密密麻麻地缝在一起，看起来夜深，但看起来不像小山！

荔枝可能是世界上最新鲜、最美的水果。苏东坡写过这样的诗句。“一天荔枝有300个，不会长成岭南人。”开球可以看出里奇的妙处。偏偏我来的不是时候，树刚开出淡黄色的花，并不出众。新的荷叶颜色淡红色，比花看起来更多。花开了，果实成熟了大约3个月，我好像等不及在华温泉吃新鲜荔枝了。

吃

新鲜的荔枝蜂蜜，反而是时间。有人没听说过这个稀奇的东西吧？融化的荔枝树多如大海，开花季节蜜蜂们用野枝嗡嗡叫，早晚忙着忘记，有时趁着月光采花蜜。荔枝蜂蜜的特点是成色纯正，养分充足。住在温泉里的人大多喜欢吃这种蜂蜜养神。好心的同志为我弄到了两瓶。打开瓶盖，那么甜那么香。放半杯，喝一杯，甜香里带着清新的气息，有很新鲜的荔枝味。喝这么好的蜂蜜，你会觉得生活都很甜。

我不由自主地动心了，想去看我一直不太喜欢的蜜蜂。

里奇林深处是温泉公社的养蜂场，但被命名为“养蜂大厦”。正值春光，花儿正在盛开。走近“大楼”时，看到蜂群进进出出，那热闹的景象会产生“蜜蜂可能也在匆忙过着某种新的生活”的想法。

梁凤嘉

梁某领我去了“大厦”。叫他杨哥，其实是个青年，行动很精巧。也许老野狗想让我深入了解蜜蜂的生活。小小的心剥掉了木头蜂箱，箱子里有一排木板，每一个盘子都装满了蜜蜂，蠕动着爬行着。王蜂王是黑棕色的，身材很瘦，所有蜜蜂都想用采集的花精来养活它。

杨先生叹了口气，轻轻地说。“看这些小东西，多听话。”

我问。“这么蜂群，一年能切多少蜂蜜？”

梁亮说：“可以砍几十斤。蜜蜂这个东西最喜欢劳动。广东天气好，花多，蜜蜂常年不闲。酿造的蜂蜜很多，自己吃的有限。每次切蜂蜜的时候，只要留一点糖就可以吃。他们从不争吵，不计较什么，继续工作，继续蜂蜜，整天不辞辛苦。”

我又问了。“蜂蜜这么好，哪个不怕坏？”" "

老梁说：“为什么不害怕？你要提防虫子爬进来，提防大黄蜂。大黄蜂这个小偷最恶毒，经常掉进蜜蜂窝洞。

口。专干坏事。”

我不觉笑道：“噢！自然界也有侵略者。该怎么对付大黄蜂呢？”

老梁说：“赶！赶不走就打死它。要让它待在那儿，会咬死蜜蜂的。”

我想起一个问题，就问：“可是呢，一只蜜蜂能活多久？”

老梁回答说：“蜂王可以活三年，一只工蜂最多能活六个月。”

我说：“原来寿命这样短。你不是总得往蜂房外边打扫死蜜蜂么？”

老梁摇一摇头说：“从来不用。蜜蜂是很懂事的，活到限数，自己就悄悄死在外边，再也不回来了。”

我的心

不禁一颤：多可爱的小生灵啊！对人无所求，给人的却是极好的东西。蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活；不是为自己，而是在为人类酿造最甜的生活。蜜蜂是渺小的；蜜蜂却又多么高尚啊！

透过荔枝树林，我沉吟地望着远远的田野，那儿正有农民立在水田里，辛辛勤勤地分秧插秧。他们正用劳力建设自己的生活，实际也是在酿蜜——为自己，为别人，也为后世子孙酿造着生活的蜜。

这黑夜，我做了个奇怪的梦，梦见自己变成一只小蜜蜂。

影响一代人的“杨朔模式”

有人说，读杨朔的散文像走进苏州园林，格局虽小，却峰回路转，境界深邃；又像观赏扇面画情，咫尺之间，竞烟波云海，天地开阔。

杨朔的散文有一个共同的特点，即“抒情不是直抒，它先写一件事、一种物、一个人，然后再引出情和理。其中的情和理是主观上设计好的，因此所写的人物和故事实际上是作者思想的一个注解，用之则来，不用则去，没有本身存在的规律，是主题先行，人物紧跟”。

对于今天的读者来说，杨朔创造的这种“物－人－理”或“景－人或事－情”三段式结构给人矫揉造作的感觉，但在当时，“杨朔模式”却是一代人写作的“样板”。

据《散文》1984年第10期发表的《散文现状纵横观》一文对某一天来稿的统计，“百件中竟有11篇是写小溪的，8篇是写日出的，5篇是写贝壳的。这些作者所在地域不同，职业年龄各异，但却如此不谋而合。更值得注意的是，他们联想引申的路数也大致相同，最后‘升华’的路数也别无二致。”杨朔散文的影响力，由此可见一斑。

《荷塘月色》

文/朱自清

这几天

心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折

的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。

忽然

想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：

“于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。”

可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

于是又记起《西洲曲》里的句子：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。”

今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

一九二七年七月，北京清华园。

他让散文贮满诗意

朱自清写过小说，写过散文，写过诗，虽各有所成，但相比下，他的散文创作更为成功，影响也最大，曾被誉为“白话美文的模范”。

他的作品婉转清新，从内容到形式都给当时的文坛带来一股清新的风气，有人评价说，他具有浓郁诗人气质笔触又掺入文字中，常令人于散文中感到一种诗的意境和蕴蓄的力量。

他的写景抒情散文，描写委婉细腻，融情于景，情景交融，相映成趣；他的亲情散文以叙事写意为主，别有一种韵味。《匆匆》《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹》《背影》等文章，都是脍炙人口的经典名篇。

《济南的冬天》

文/老舍

对于

一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹；济南的冬天是没有风声的。对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事；济南的冬天是响晴的。自然，在热带的地方，日光是永远那么毒，响亮的天气，反有点叫人害怕。可是，在北中国的冬天，而能有温晴的天气，济南真得算个宝地。

设若单单是有阳光，那也算不了出奇。请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界？小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：“你们放心吧，这儿准保暖和。”真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。他们一看那些小山，心中便觉得有了着落，有了依靠。他们由天上看到山上，便不知不觉地想起：“明天也许就是春天了吧？这样的温暖，今天夜里山草也许就绿起来了吧？”就是这点幻想不能一时实现，他们也并不着急，因为有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢！

最妙的

是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气！

古老的济南，城内那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。

那水呢，不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气，水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢！看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影；这就是冬天的济南。

对“形散而神不散”的完美诠释

老舍是一位高产的作家，在他四十多年的写作生涯中，他写过许多长短篇小说、歌剧和话剧的剧本。就散文而言，他并没有倾注自己主要的精力。他的散文中有不少篇章似乎是即兴命篇、随意写成，但仔细读来，却可以明显感觉到那深厚的文字功力。

老舍的文字极平易，澄净如无波的湖水。但平易并不是死板，大量口语的提炼和采用，使平易的文字更显出亲切、新鲜、恰当、活泼的风味。这些语言特色，在他的小说、戏剧中是如此，在散文中亦然。

老舍的散文也不外乎写景、记人、抒情、说文、论事几类，而且文中的细节又全是那么平凡，语言朴素直白到平头百姓看了会觉得自己也是当大白话作家的料。

他不会为诱惑读者故意雕饰，他不板面孔、摆架子，也不云里雾里地说空话，而全凭思想牵着笔头，化技巧于无形，自然、率真地从心底流淌出来。简约几笔，一幅幅文字写意便活脱脱跃然纸上，顷刻间就将你的感官激活起来。

除了《济南的冬天》，老舍的《猫》、《林海》、《养花》、《趵突泉》等作品也被选进了课本。

哪些被收入课本的美文

会让你至今难以忘记

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文/央视新闻综合 图/视觉中国、网络