【史剑】现实和寓言交织的《两只老虎》

青年作家导演李飞执导的贺岁电影《两只老虎》由巨耀宇、赵薇(同时导演)、范伟、燕妮等主要明星主演，近几年在多部电影中取得好成绩的喜剧新锐赵三出演，一经上映便备受关注。努力拍摄的作品，出色的演技和精湛的视频更加引人注目。

但是电影上映后没有得到一致的评价，引起了不少争议。我认为这应该从电影的情节展开和人物关系等角度来分析。

一只纸老虎，一只真正的老虎

《两只老虎》的情节并不复杂。失恋失败的青年女凯旋(赵三分)绑架了定期封面人物——成功人士张成功(巨耀宇分)，在荒唐的斗智斗勇之后，两人达成了一项协议：李胜为张成功做三件事就能得到100万韩元。随后，余凯华将其中一项付诸实施，全然忘记了张成功随时有机会逃跑或向周围的人举报绑架。从故事一开始，这种绑架关系就带有明显的喜剧色彩。波尔多葡萄酒、牛排、第二、鸡排背后是不同阶层的食物、审美上的对比，让人联想到年初上映的介绍篇《绿皮书》的相关情节。此后，女装之间的绑架关系逐渐发展成了深厚的合作关系。因此，这部电影的现实主义意义还不够，但寓言色彩和象征性很明显。

整部电影由四段故事组成，其中第一、三、四段围绕长城成功，要求其余的改进，开展自己做的三件事。第二段——张成为女儿善初期报仇的故事是绝外生地，但这一事件使人物关系发生了各种重要变化，充分暴露了两只老虎的本性。首先，两人不再对立，成为了一个战壕的战友。第二，从余凯元开始，主导和控制长城功的是长城功占绝对主导地位，张依然是女大的老大，对女少年时遭受的悖论很生气。再次，张余两人的性格完全暴露了，完全颠覆了电影前两人给观众的印象。

余凯凯不是凶神恶煞的绑匪，只是一只没有耳朵的“老虎”，一个盲从、盲从、盲从、乱撞、不择手段、被拜金风气摆布的鲁莽汉子。但骨子里又懦弱善良，是“纸老虎”。正如电影中所展示的那样，当他再次看到中学时折磨了他半年的四剑时，眼神依然怯懦。张成功帮复仇打死剑的耳光时，他始终没有动手，从侧面说明绑架张成功完全是一时冲动。

张成功不是被动的、容易欺骗的可怜虫，也不是幽默聪明的企业家。他有帮助弱者的同情心，也是绝对的反面角色。他的外表虚弱无力，但内心充满胆量，一点也不怕死剑脸上蛮横，也不怕对方势力多，更不用说，不给对方喘息的机会，疯狂扇对方都是老虎和生风。而且，绝不会轻易撒手不管，也不会无视不能再改善的恳求。这是“真正的老虎”！其中，他敢于入侵，从富贵保险中拯救的人生经历将有着深刻的联系。通过这次兵役，张成功不仅制服了四剑，而且在气势和感情上也取得了余胜。之后，女娲和张无忌的关系完全反转了，更像是小班和大老板的关系，这种理想不仅心甘情愿，而且心服口服，还带有一点赎罪的意味。

三个故事，三种心脏病

三个故事相当于张成功的三个结，也是他的三个心脏病。

最重要的是爱。余凯凯是长城成功的相邻者，旁观者——代表观众的观察，追问朱元元对长城的真实看法。(William Schinston，SALION，爱情)在余凯凯眼里，朱元正以决定性的姿态举起张成功咬牙切齿，但朱元正对张成功很在意，也有由此带来的真正痛苦。在爱情关系中有憎恨，其实比冷漠好多少倍。憎恨不是另一种关心和难忘的表现。因此，年轻时梦想成为诗人的余凯善编造了这样感人的告白，传达给了张成公。 (温斯顿，温斯顿，生活)这句话和朱元的结束和吐露的内心是一样的。这样，心中诗意的小流氓们改善了，可以说是朱元的知音。讽刺的是，张成公被感动得流泪，无可奈何，但他无意中说，他根本不相信朱元元说的话。电影最终没有让男女主人公真正理解和和解。他们始终没有在亲密的爱人中建立起发自内心的坚实信任感。张成功在爱情上失败了，这正是现代人贫穷病的象征，已经丧失了投身爱情、被爱的能力。（威廉莎士比亚，哈姆雷特，爱情名言）

第二个故事也是关于信任和爱情的。这一次，友情——张成对老战友的失明深感愧疚一辈子，通过奖励、赞助老战友——盲人按摩师范志刚——来完成自己的救赎，也是为了内心的安宁。张经历了人生的起伏，到了人生的边缘，使他重新审视自己的人生，认识到对德的行为有缺陷和羞耻。然而，这种赎罪和范志强的“我恐怕还不能承受”的话一起失败了。张成功的遗憾和心结因此能够放下——。他确实努力了，但无法补偿老战友，也无法恢复他们的亲密关系。好像失明的眼睛很难再次恢复视力。同时，这不是老朋友找回个人尊严和保持自己生活界限的姿态。因为他们本来就是两个世界的人，已经是陌生人了。

第三个故事——张成派吕凯歌回老家送信。事实上，这是为了在爱情和友情中一无所有的成熟，提供源于亲情的解释。余凯成得知张成功年轻时父亲跳下悬崖的悲伤，那显然是延续了特殊历史的创伤和记忆。电影试图在人物的成长/心理逻辑和社会史逻辑之间建立某种因果关系，青少年的创伤记忆一直是个人性格定型的关键和底色。而且，张再也没有回故乡的原因也有答案。和他的初恋——一起，他最终放弃了给他带来转折点和帮助的痴情女。他漂泊的依据、他的不安全感以及对最亲近的人的不信任感也大致找到了个性人性形成的原因。更有意义的是，张成功通过女凯旋代替性伴侣完成了自省旅行。正是吕氏的单纯，对张成功毫无保留的信任，让张看到了他和吕凯善的区别，那与钱无关的地位无关，而是人性善良、敦厚多疑的距离。从此，没有尾巴，缺乏方向和力量的这只“老虎”(尾巴的功能)也打开了，通向他的精神救赎。

结尾处，当余凯旋拿到一百万、却没有要时，他终于通过了最致命的金钱诱惑的人生考验。如果说张成功帮他出头出气那次让他抚平了少年创伤，从此可以无所畏惧地做人，那么这一次他帮助张成功送信则完成了深刻体察历史创痛、感悟人生苦难、由此拥有了拒绝和担当的勇气，也是他经历的一场确立人生信念的精神复苏之旅。从这个角度看，“两只老虎”是相互救赎、彼此成就的。

表现人与人之间的信任危机、呼吁爱与真情守候，是葛优主演的贺岁影片中一度反复出现的主题：《非诚勿扰》中秦奋拯救了遇人不淑、不惜蹈海自尽的空姐儿梁笑笑，恢复了爱的能力其实也就是恢复了对人的信任；《不见不散》《没完没了》也在国际化语境中，在浪漫温馨又世俗家常的情感故事里一直贯穿着信任与爱的主题。而今，在新一代导演变化了的故事中，多少带有《绿皮书》与《无名之辈》的影子，但关于信任与爱的故事内核却在延续着，也提供了新的艺术思考与呈现。而这，正是影视故事折射时代、反映世事人心的最佳注脚吧。

故事结尾处“两只老虎”的可爱八音盒、轻搭在余凯旋肩上的高尔夫球杆都预示了爷俩好/哥俩好的温情图景。然而，与《绿皮书》中种族维度、阶层维度的表现分寸感都较为恰当相比，该片中男女性别维度的错位心理表现显然更耐人寻味，而阶层和解则因太过彻底与传奇而显得较为轻松、完美，影片提供的当代都市人跨越阶层藩篱的救赎想象也就拥有了一抹挥之不去的寓言色彩。这一特质，对抱着看喜剧或现实主义作品的观众可能都会带来一定的挫伤或抑制感，我想这也是该片上映之后引发争议的一个主要原因。

（作者系中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师）

（原文标题为：《争议中的《两只老虎》能否在现实与寓言中确立支点？》）