【沦落的意思是什么】除了“臼”和“律诗”之外，肌体格律诗的“倍率”是什么？

什么叫倍率诗？

倍率是肌体格律诗的一种。

肌体格律诗有臼、律诗、倍率三种形式。从最简单的差异来看，格律诗中有4句是从句，8句是格律诗，10句以上是倍率。字面上理解也很好。接连不断的韵文被称为“比例”。

和调调和臼律诗一样，都由吴言和七言两句组成，分别是吴言调调和七言调调。杜甫的《奉送严公入朝十韵》是吴彦比。

郑浩放眼望去，像阙宪章一样新颖。

死海还是有多难，中原回想起以前的臣子。

与西安相反，自古以来就有经纶。

谢谢张天宝，泰然自若地填补灰尘。

南岛返回羽毛，北极接受星星。

漏鼓还想到工作，奥利奥罢工内容春天。

空玉账户手术，担心金城人被杀。

角度通坛，江潭银白平。

这辈子，那老蜀不死，就会回到秦国。

群众上台就辅佐，遇到危险就不要爱身体。就是这样。

另外杜甫的《题郑十八著作虔》是七言倍率。

台州地广海深，云长，岛屿绿。

混乱过后，死者不流泪，春天跟着客人追逐浮萍。

酒酣慵懒地拖着舞步，诗罢再也听不见了。

第五桥东流讨厌水，黄陂海岸北结忧虑亭。

贾生见岳受伤王府，苏阳陷贼朝廷。

此翁可念怀直道，又染新国为轻刑。

艺衡室被江夏害怕，方朔的虚战是世别。

贫穷的胡同里悠然神车，马挂了，桌子死也读萤火虫。读书谚语。

为什么举的例子都是杜甫的？因为比例这种形式，写得好是很难的。所以创作很多，但能成为榜样的不多。只有诗城杜甫在律率大成在千古，谁也不能少。他的诗，不论律诗和倍率，都是律体的典范。

很多朋友质疑，这有什么难的？我写的打油诗也能说这么多话啊。

是的，写这么长的话，句句押韵不难。长的话可以写得更好，内容也可以写得更充实。大卫亚设。(美国电视新闻)但是比例的难点在哪里？

它在于它是律律体。

律体有严格的规则。在律区内，要平交替，大邱平对，下一句要平变，律诗要求中联对立，韵必须平成，而且要始终配合一个韵。

这些规则随便拿出一条，打油诗可能不符合规定。现在，我们很多人四个绝句、八个律诗都频频出率，所以不得不拿出“格律是自由表达的枷锁手铐”一词来掩盖丑态。十个，二十个，二十个，二十个，都要遵守律法的要求。

我们结合比较简单的杜甫吴言，看看倍率到底难在哪里。

坪庭

文章内平而交替，有“对”、“粘”的句子关系。四句绝句，总有乱七八糟的出法，何况倍率那么长的篇幅。在篇幅较长的情况下，保持平坦的对应关系是第一个困难。

提出“郑号网院”、“平井”、“中平”、“按正格”、“正平”、“上阙宪章信”等字句。阿尔伯特爱因斯坦，Northern Exposure，“艺术”)根据两三个句子，提出以下“平坦”“死海仍然比较困难”的句子。并且相对地提出了第四句话：“平而平”，“中原回想起老臣。”比例完全符合这个平面衍生形式，从头到尾一点也不乱，都可以自我验证。一旦违法，就不是比例。

对立

这一点对普通诗歌爱好者来说很接近变态。绝句不要求对抗，律诗要求下巴联、木联对决，甚至只需要木联对决，而倍率除了睡莲和尾联，中间再长也必须做。

须对仗！这就是排律佳作极少、创作萧条的原因。

具体到杜甫的这首排律，除了首联“鼎湖瞻望远，象阙宪章新”，尾联“公若登台辅，临危莫爱身”两联之外，中间的所有联都是上下对仗的。

押韵

因为是近体诗，所以只能押平声韵，并且一韵到底。那么就必须对韵部中的字非常熟悉，而且严格用韵，不能平仄同押，不能邻韵通押，不能中途转韵。我们平时看到很长的诗，只要发生了韵脚的变化，那就是古体诗，不是排律。

《奉送严公入朝十韵》的韵脚，偶数句的尾字全部押韵平水韵“十一真”部，平声收尾，没有出韵。

而这种按平水韵部来完成大篇幅的排律，在今天新韵、平水韵一直有争端的时候，就有些混沌了。你若说用新韵来写排律吧，确实相对容易一些，但是写出来没什么古意，为什么一定要去凑这个古体的热闹？若按平水韵来写这么一大段律句，那非得是靠这个吃饭的专家才行。

知道就好

诗者，抒情言志的韵文。我们学习写作近体诗，还能在格律之上找到一些辗转腾挪、别开生面的乐趣，但是要专、精排律的话，这就会变成一项苦差事。而且这个苦差事，并没有多少人认同。

扪心自问，我是不愿意写排律的，完全没有这个必要，也缺乏兴趣和能力。

大部分人，能知道，能读懂前人的排律作品就不错了。

没人写，没人读，最终没人知。

排律之所以现在沦落到有人提问这是什么的地步，还不就是太费神费力？