【感字的笔顺】书法技巧-发力点，主笔，笔速，控制杆，太详细了

[笔法]

1.逆入平出

赵梦菊说：“用笔不容易。我赞成这个观点。那么用笔的基本方法是什么呢？郭沫若用8个字概括。”逆入平出，晚收敛发送。“也就是说，拿起笔先上升，右边先向左，拿到笔的时候有回收的动作。要想像打拳一样有力地打拳，首先要收回拳头，然后再打。打电话再拿回来。用笔的时候不要用一次，要注意笔与纸之间的摩擦。所谓“立木三分”、“用锥子画沙子”就是这个道理。

2。方元谦比

一般来说，方形笔给人的感觉是强有力的、险峻的，圆形笔给人的感觉是流动的、柔软的。笔是软的。用圆笔比较容易，但要适当强调方形作品，才能有骨力。特别要注意笔杆在按压中折断。

3。蒂基

打字是运笔过程的主要形式，也是表达书法节奏和虚实的主要方法，要善于观察和按变化的程度。

[子法]

1.繁体字

书法讲究变化。与写简体字相比，繁体字中从最少的笔画到最多的笔画有很大的变化空间。此外，繁体字比简化字更含蓄、更艺术，所以审美上最好用繁体字。

2.笔顺

笔顺是一个字从笔中收到笔的顺序。为了追求变化，同一个字可以有不同的写法，也可以用不同的笔顺来写，这一点我们临习时要注意。

3。内调外送，上下送

扎字的基本方法。中间部分比较紧凑，外部适当放松。字的上半部分比较密，下半部分适当放松，这样写的字比较有活力。

4。掌握各种结构形式

以侧面为基本构件，字分为上、下、左、上、下、左、右、包围、反包围等结构形式。写上下结构的字要注意上下松树。写左右结构的字，但注意不要两边一样宽，不要以一边为主。写底部结构的字要压平各个部分，字不能写得太长。写左右结构的字要写窄各部分，不能写得太宽。写包围结构的字，注意不要写得太大。注意戴反包围结构的字，帽子要合适。

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5.映带

行书的映带是区别于楷书的一个重要特点。映带主要通过笔画与笔画之间连续运笔、略微提笔和似提非提来完成。行书因为有映带而显得灵活，但也会因为映带过多而落入俗格。

6.攲侧

攲侧是行书结字常用的方法。攲侧是为了产生运动感而有意使笔画间、部首间、字与字之间有倾斜感的一种方法。在结字时攲侧有多种态势，根据字的结构形式变化而不同。主要应掌握在攲侧中寻求平衡。

【章法】

章法就是一件书法作品的布局。布局要注意把握好局部与整体的关系。一个字是章法的一个部分，字与字之间的关系是章法的重要组成部分，关键要注意呼应、顾盼、流动。

1.谋篇

书法创作和写作一样，首先要谋篇。准备书写的内容确定之后，要计划好幅式、写几行、每行大约多少字、如何落款、如何钤印等，做到胸有成竹，大件作品或较为生疏的内容也可以先写一个草稿。

2.布白

所谓布白实际上就是安排作品的空间，换句话说就是正确地把握疏密关系。古人有“疏可跑马，密不透风”之说，是指结字的疏密。章法是和书写风格相一致的。追求雄伟风格的一般布白密集，追求典雅风格的一般布白萧散，追求刚柔兼济风格的布白适中。总之要密而不乱，疏而不散。一般来讲，行书的布白以行距大于字距为好。字的大小安排是布白的一个方面，字的大小要有变化，但是变化要自然，大小要适度。

3.题款

题款分穷款和长款。穷款题的字较少，最少的只落年号和书者姓名，适合于书写正文后余白较少的章法；长款题的字较多，多到几十个字、上百字甚至更多。除年号和书者姓名外，还可以写天气、心情、感赋、斋号等，适合于书写正文后余白较多的章法。

穷款多为单行款，长款多为双行款或多行款。字通常比内文字小一半，还可以更小。

如果正文书写完之后，最后一行只有一两个字，可以将部分款中的内容写得和正文一样大，将布白安排好。

【墨法 】

1.加水

写行书要注意墨里的水分含量。现在常用的“中华墨汁”和“一得阁”墨汁都要加四分之一到三分之一的水，天气干燥时还要不断往里加水，这样写起来才流畅。

2.干湿

蘸一次墨连续写十几个字，自然就产生飞白，既干又虚。然后再蘸一次墨书写，自然就产生了干湿变化，产生了节奏感。但不要蘸墨太勤，否则节奏感差，气息就不顺畅了。

【器法 】

“工欲善其事，必先利其器”，有一支得心应手的毛笔，可以写出很多称心如意的作品。因此要充分重视选择毛笔的重要性。选毛笔主要是选笔锋的长短和软硬，笔毫是羊毫、狼毫或是兼毫。什么样的笔适合自己使用，可以多选几种试一下。

【生机 】

行书写得好，神采跃然纸上，每个字都如同有生命，运动着、呼应着。书法作品的生命力体现在力度感、运动感、节奏感、虚实、顾盼等多个方面。只要潜心临帖，勤于创作，博览群书，就一定能写出一手好行书。