【和的偏旁】与“赵孟琪”说话者分析——不同，三种“说话者”各有千秋！

赵梦玉“和”字分析——与其他

作家：吕伟军

书法家写同一个字的时候往往可以写不同的面貌，但即使面貌不同，明亮的人一眼就能看出谁的风格特征。对当前赵孟不同作品中的三个“说话者”进行了比较分析，从中找出了几个决字法和这个字在不同的书写作品中的具体运用。

对比赵氏的书《说话者》，有以下特点。

第一，第一和第二，运动程度。《与中峰和尚尺牍》中的“和”字，左边粗，长横用力展开，看起来是动态的宣传。真的只尊重我一个人，只放过我一个人。(谚语)右边的入口相对静止，分量比较轻，仪态谦和，乐于陪伴。《洛神赋》中的“哇”字左右分量相似，势均力敌，不违规，依赖，整个字的力量很强。《前后赤壁赋》中“哇”、“哇”、夸张的嘴、扁平的伸展，像磐石一样坚硬凛然，不可侵犯。左右两边互相牵引，整个字稳如泰山。

第二，有开闭度，自由折叠。《尺牍》中的“和”字左右进入，呈现开放趋势，《洛神赋》中的“和”左右相对收敛，接受两部分的移动，使整个字生动起来。《赤壁赋》中“和”者左右，整体一致。

三、两部分中轴相交的位置不同。

第四，外部空间有一些变化。因为“嘴”的位置不同，外部空白(嘴的上下部分)大小对比会发生变化。

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五，“口”部形状不一样，使得整个字的势也不同。

三个“和”字虽然结体各异，然而用笔圆浑饱满，筋骨内含，有魏晋风骨，也就显得和谐统一。

下面再说说“和”字在不同作品中的运用。

每幅书法作品都是由若干个单字组成的，每个字在整幅作品中发挥各自的作用。把单个字放在整个作品中分析更能体会作者书写时的结字需求。也能加强对字的理解和记忆。

现就“致中峰和尚尺牍”中和字运用进行分析。中峰明本为元代高僧，时人敬重又加，子昂夫妻皆以弟子礼师事。此作为其往来尺牍之一，又称《吴门贴》，笔法精熟，气韵高古，写来形聚神逸，潇洒舒放。堪称直入右军之室。

一，“和、上、吾、师”一组字，“和”为开势，其余为合势。这也是一种破匀吧，我叫做开合“破匀”。

二，这组字整体上是重的，也就是此组字在整幅作品中给人的是块面的感觉。但四个字重的程度有别，“吾”字对比之下略轻盈。可谓轻重破匀。

三，“和”字相对放，其他三字相对收，称为收放破匀。

四，四个字的中轴线错落有致，摇摆有度，称为重心破匀。

五，“和”字留白主要在外部的右上方和右下方，“上”字留白主要在左，“吾”字留白主要体现在内部空间细小分割。“师”字留白在左下部，也就是说主要留白位置皆不同，姑且叫做空间破匀。

六，这组字中“和”字明显重要于其他字，写的开势有动感，有统领全局的作用。就叫主次破匀吧。

七，此组字和右边一组字共同形成一个实的块面，而它的左边为大块留白，可看成一个虚的块面。我称谓虚实（阴阳）破匀。

总之每个字都不是孤立存在的，它必然要服务于整个作品，必然和周围字发生关系。这样在处理单字结构时，就不能千篇一律，就要考虑它和周围字的关系，和它在一组字里的角色定位，使得整幅字统一成一体，有君子之风范。正所谓，君子和而不同。

书写实践，求教方家。

文章编辑单位：天哲教育，签约冲刺中书协国展达不到目标全额退费的机构！