这一篇带来了古代十大乐器,第九篇-。旧规则,以下内容仅供参考。

盛是中国传统的古代演奏乐器,是世界上第一种使用自由弹簧的乐器,在西方乐器的发展中发挥过积极的作用。

银属于簧片乐器家族内的吹簧、明朝乐器类,是世界上现存的大多数簧片乐器的鼻祖。发音清新高雅,音质柔和,歌唱性强,具有中国民间色彩。

乐器原件:自由弹簧气鸣乐器。“八音”分类属于“喜音”。中国最古老的乐器之一《尚书》、《诗经》已有相关记录。

《尚书益稷》:“生初之间。”

《诗小雅鹿鸣》:“吹铃鼓。”

据说是跟着做的。

韩英英《风俗通声音》:“《世本》:‘随着演奏,4英寸,13弹簧像凤凰的身体。”

应用谱号:高音谱号,unsundvingly谱号。

结构构成:主要由三部分组成:弹簧、秧苗(即身体内长度不同的竹管)和斗(即连接吹风机的支架)。

通常宫音馆(也称为“上石馆”或“老挝馆”)居住在中央最高的馆内。树冠的长短排列长得像凤翼,腰带是“竹带”(又名“孤胆”),每个树冠上部的特定部位都有矩形阴窗(也称为“内狗血”)。芦苇到阴昌的实际距离也称为耦合振动的有效管长。簧片的音高根据弹簧舌尖粘蜡珠的大小进行调整。秦朝以来,汉代以前的官馆多由芦苇或紫竹制成,芦苇由竹子制成,水桶由铜制成,唐代的近现代苏州的水星和河南的防城是用木斗生产的,山东生产的东西开始用金属战斗。秦朝时期的树冠数为12 ~ 18个,到唐宋时期增加到17 ~ 19个。

历史沿革

盛是中国传统的古代演奏乐器,是世界上第一种使用自由弹簧的乐器,在西方乐器的发展中发挥过积极的作用。1978年,中国湖北省寿县曾侯乙庙出土了2400多年前出土的几个钨,这是中国目前发现的第一个钨。殷代(公元前1401-前1122年)的甲骨文中已经有“哇”(萧)的名字。春秋战国时期已经非常流行,它不仅是为声乐伴奏的主要乐器,而且还有合奏独奏的形式。从南北朝到隋唐时期,白银仍然并存,但一般只用于雅乐,逐渐丧失了历史上的重耕用途,隋唐的年乐九部乐、十部乐中清乐、西凉乐、高丽乐、九兹乐都采用了。当时的兄弟主要是19弹簧、17弹簧和13弹簧。唐代还有17弹簧的义冠,除了17弹簧外,还准备了两个义冠,必要时再临时安装。早期的银竹子制成后变成了铜。明清时期民间流传的生房、院、代、小的各种不同的生型制度。

银是我国古老的弹簧管乐器,历史悠久,可以演奏和弦。由于弹簧、管道和振动发音,弹簧可以在弹簧框架中自由振动,是世界上第一款使用自由弹簧的乐器。

史记鲍三皇本纪记载:“吕华氏丰城,神圣的德德,对美义理,立号为吕姬,黄黄。”但是,女娲当时什么都不做,只做了中间的弹簧,这时弹簧只是用竹子和木块做的,只能发出高低不同的声音。到了唐、刘、夏、对手,用几根竹簧的管子,发展出了夹在葫芦干枯壳里的东西。

到目前为止,3000多年前的对手,我国已经有了生型。出土的白银(公元前1401 ~前1122年)遗迹甲骨文上有“画”的记载。“和谐”是后世可塑性的前身。根据《尔雅释乐》,“大学生叫巢,小者叫总和。”

在我国古代乐器分类中,银是喜类乐器。《诗经》的《小雅.鹿鸣》写道。打鼓,扶筐是长寿。“可以看出,这在当时已经很流行了。

战国至汉代的文献中同时记载了生和两种相似的乐器。《周礼春官》中;“师,棕榈教育,市,卫生,旁边,牛,牛,英,桶,馆。”“哔”是冠名,其职务是总管教学吹、哔等乐器。盛和盛的区别是盛申小,弹簧小。身材高大,弹簧多。两者都是早期用内置于葫芦中的弹簧管子插入葫芦中,以葫芦为共振体,因此一些文献认为葫芦是各种形式的刺绣,如《吕氏春秋. 仲夏纪》。

笙之大者”。春秋战国时期,笙竽是重要的吹奏乐器。竽还一度在宫廷、贵族或市民中广泛地流行。

东汉时期的《说文解字》记载竽为36簧。长沙马王堆一号汉墓中出土了一支竽,22管,用于产生低音,簧是用铜片制成的。从出土的西汉百戏陶俑和东汉石刻百戏画像中,也可看出竽在百戏乐队中占有重要地位。

隋唐时期竽还存在,但在九、十部乐中已不用,而笙在隋九部乐和唐十部乐中的清乐、西凉乐、高丽乐、龟兹乐中均被采用。唐代涌现出许多演奏笙的名家,他们的技艺都达到了较高的水平。唐代不少诗人还为笙写下了诗作。

到了宋代,竽则销声匿迹,在教坊十三部中,只有笙色而无竽色。

过去的笙,音域不广,一般只用于合奏或伴奏,很少用于独奏。在演奏乐曲遇到音不够时,常借音吹奏。如今,改革后的笙已成为具有丰富表现力的独奏乐器,既能演奏雄健有力的曲调,也能奏出优美抒情的旋律,代表曲有《孔雀开屏》、《凤凰展翅》等。

笙的最初形式,同排箫相似,既没有簧片,也没有笙斗,是用绳子或木框把一些发音不同的竹管编排在一起的乐器,后来才逐渐增加了竹质簧片和匏质(葫芦)笙斗。

古代的笙,用葫芦作笙斗,后来吹奏者觉得笙斗体大、质脆,吹奏费气,于唐代以后改为木制,经过世代的流传,最后铜斗又取代了木斗。

在东汉的古籍里,记载笙的形制。《说文解字》中有:“笙,十三簧,象凤之身”。《宋书·乐志》说:“十九簧至十三簧曰笙。”

隋唐时期的笙有19、17和13簧多种;后来又流行一种17簧义管笙,这种笙在17簧以外另备两支“义管”供转调时替换用。后来19簧笙也失传了。

北宋景德三年(1006),宫廷乐工单仲辛制作19簧笙,此后19簧笙在宫廷和民间又得到了普遍的应用。

明、清以来,流行的笙多为17簧、14簧(方笙)、13簧和10簧。

现在民间使用的笙有13簧、14簧、15簧、17簧等多种,但以14簧、17簧最为流行。

1978年,湖北随县曾侯乙墓出土了6支战国初期的古匏笙,均残,但这是我国目前发现的最早的笙,笙斗用葫芦制作,笙嘴为木制、圆箭形,笙苗的排列呈前方后圆卫列式,在笙斗和笙苗上,都有黑漆朱描图案,虽历2400多年,但仍清晰可见。簧片为竹制,其形状、制作和调音方法,与今日的铜簧片完全一样,簧数为14、16和18等偶数,与早已发现的及古籍中所载的笙的簧数(多为13、17和19等奇数)不同,为研究笙的发展提供了新的资料。

北京智化寺保存的一件十七簧笙,笙管十七根,笙斗用牛角制作。通高51厘米、笙斗高8厘米、直径8.5厘米。智化寺是明正统(1436—1449)年间太监王振舍宅建造的寺院。寺内一直拥有一批擅长演奏管乐的乐僧,现存乐谱,年代最早的为清康熙三十三年(1694)第十五代僧永乾所抄。由于乐僧有严格的师承传授,故其所传的笙及其演奏方法,可能是明代民间实际存在的形式之一。

故宫博物院藏有清代宫廷所用的十七簧笙,通高51.4厘米。木斗,另置长吹嘴,绘龙纹和云纹,笙管也刻有纹饰。

我国的笙、竽在盛唐之时东传日本,在奈良东大寺的正仓院里,现存我国唐时制作的吴竹笙、竽各两支,假斑竹笙、竽各一支,皆为17管,其排列方法均呈马蹄形,唯弯曲的吹嘴特别长,斗上都有油漆彩绘的人物或风景画。古籍中所说竽为多管,而正仓院所存的唐俗乐使用的竽,则与笙同为17管。

我国的笙对西洋乐器的发展,曾经起过积极的推动作用。笙最早就通过“丝绸之路”传到波斯,1777年法国传教士阿米奥又将笙传到欧洲。

1780年,侨居俄国的丹麦管风琴制造家柯斯尼克,首先仿照我国笙的簧片原理,制造出管风琴的簧片拉手,自此管风琴才开始使用音色柔和悦耳的自由簧。

18世纪末,俄国科学院院士雅·什太林,曾撰文称赞笙是“最受欢迎的中国管风琴”。以后,又促进了其他自由簧乐器的产生。1810年,法国乐器制造家格列尼叶制成了风琴;1821年,德国布希曼发明了口琴,次年又发明了手风琴。

行成

目前所知的笙的最早实物是曾侯乙笙,共出土6个,有12、14、18管三种。簧片用竹制,瓠身漆成黑底绘有精美纹饰。汉以前,笙和竽在宫廷中占居重要地位,而竽相对更受重用。

笙斗用葫芦制作,吹嘴由木头制成,十几根长短不等的竹管呈马蹄形状,排列在笙斗上面。唐代以后,演奏家们把笙斗改为木制,后来经过流传,又用铜斗取代了木斗,同时簧片也从竹制改为铜制。

不同的地区有不同式样的笙。新中国成立后,中国的乐器制造者和音乐工作者,对笙进行了不断的改革,先后试制出扩音笙、加键笙等多种新品种,克服了音域不宽、不能转调和快速演奏不便等缺点,给笙带来了新的生命力。

笙的音色明亮甜美,高音清脆透明,中音柔和丰满,低音浑厚低沉,音量较大。而且在中国传统吹管乐器中,也是唯一能够吹出和声的乐器。在和其它乐器合奏的时候,能起到调和乐队音色、丰富乐队音响的作用。在大型的民族管弦乐队里,笙有时还要用到高音、中音和低音三种笙。

种类

传统笙 一般为十三、十七或十九簧,经过改良后有二十一、二十四、二十六、三十六、三十七、四十二簧等多种。

著名乐曲

独奏曲

凤凰展翅(胡天泉)

草原骑兵 (胡天泉)

牧场春色(曹建国)

山乡喜开丰收镰(唐富)

欢乐的泼水节(孙友)

活泼的小鹿(林伟健)

沂蒙山歌

沂蒙新貌

湘江春歌

晋调

林卡月夜

傣乡风情

火车进侗乡

澜沧江恋歌

水库飞来金凤凰

鹅銮鼻之春

阿细欢歌

织网歌

挂红灯

草原新苗

冬猎

维吾尔人之歌

天山狂想曲

天山的节日 (曹建国)

协奏曲

文成公主

孔雀音画

望夫云的传说

草原骑兵

笑傲江湖

笙演奏家

胡天泉(演奏技法革新者,中将)

著名笙演奏家胡天泉

张富森(山东师范大学音乐系教授)

闫海登(天津歌舞剧院一级演员)

李光陆(中国音乐学院教授 一级演员 中国笙会会长)

王慧中 (中央民族乐团前任首席笙,国家一级演员)

徐超铭(上海音乐学院教授)

雷建功(南京名族乐团前团长 一级演员 南京艺术学院教授)

翁镇发(上海民族乐团 一级演员)

冯海云(中央音乐学院教授)

杨守成(中央音乐学院教授)

曹建国(电影乐团 一级演员 原中国笙会会长)

杨小麒(山东民族管弦学会副会长)

于新华(山东歌舞剧院 一级演员)

孙维平(宁夏大学教授)

孙友(沈阳音乐学院教授)

郭万鹏

郭艺

王润宇

王正亭

吴彤(中央民族乐团 一级演员 第52届格莱美奖项)

吴巍

郑德惠(香港中乐团)

唐富(黑龙江歌舞剧院一级演员)

唐宾力

唐鹤鸣(中国文联-中国文学艺术基金会)

唐申明

肖江(国家一级作曲)

曹敏超

牟善平父子(山东艺术学院)

林伟建(山东群众艺术馆教授)

晏明

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