【拗的意思】欧洲体的基本笔画

钩形记号/2，横折钩形记号

水平折钩的标记法：

欧阳文文说。"比如满月的石宫发。"菌是古代的一种重量单位。& lt文宣张衡书经部& gt中说：“红肿满菌。”薛竞注意：“30英镑末6月。”日均30斤，晚菌有多重，晚菌会变重。当然，这里的“万钧”也只是对“力量”的描述。弩是利用机械力射出箭的弓，但为了在一个点发射数万支重箭，可以推测出弩的力量有多大。欧阳文文用“万俊的弩头”来形容横型钩子，使人一眼就能看出来，横型钩子有弯曲的金屈哲的力量。

穿过钩子的力量在最发光的地方折叠，钩子上。折叠，一说是笔法，用于一笔的开始和结束。第一，把线折成角。我们现在要学的是折线，换成角，也就是折和钩。横向折钩和钩有方圆之分，方折，圆转。折叠，也就是用于转折点，笔锋稍微驻扎。稍微驻扎的，也就是轻轻下笔，从力量到行笔。姜奎说：“主宰是有力量的。用手腕的动作，笔杆借助自己的弹力“折”成角，然后向下放下笔，走到有钩子的地方，稍微驻扎一下，折起笔，拿起笔做钩子。”欧洲的交叉钩是典型的折叠笔。提起画笔，起伏如山峰。折得像金切玉一样。钩上出杆缜密，力量周到，是形像坠落石。弯曲的力量很均匀，铁画银钩，有拔山背锅的力量。

旋转是指笔杆在折断的地方驻扎一点，用手腕的动作使笔杆根据自己的弹力“旋转”成圆形，然后向下扔笔。但是，转动笔的时候，不要用手指拔出。第一，意思是力量小。第二，运动影响米莉。运笔要有轻重书兵的节奏，有节奏，血脉才能贯穿。前人把运笔描述为“抵押米莉网”，意思是“推，阻止”，意思是救赎。管制的目的是为了我。因此，“抵押”一词是一个非常恰当的形象。云娥举笔出钩，略驻扎，笔店美分，笔出前钩。安体的横折钩隐藏肌腱，有力柔软，天生是典型的“旋转”。

钩子的标记法：

垂直弯钩符号：

垂钩，也许钩势外，又称外扫钩，外钩，外戴安娜钩。

说欧洲隶书的意义很深在这幅画中尤为明显。据唐代张会馆称，这一笔画是被称为楷体祖先的宗秋，对隶书的破经(也叫大雁美)进行了“改造”，吸收为楷体。欧阳询继承了这一写法，赋予了体势新的想法。欧洲垂直钩，笔“挂针垂直”为冷松树霜竹，非常结实，拔得很好，角圆，柔软。笔耕中准确，笔势自然，表情优雅美丽。就是这样。

要想用好挂钩，一个是要转好弯。清代的张华说：“角落的奇妙在于主持、提及、挫败、泼辣。”朱军在笔停留了一会儿，轻轻按下笔，当笔感觉纸有力量的时候，继续做笔。换句话说，与说话相比，是指垂直向上提笔的动作。挫折是为了改变运笔方向的动作。方法是先夹上笔，然后稍微抬起，旋转笔杆，改变方向。挫折峰要有分寸，过了就要断绝。疯不了就会生气。我在笔仙示范阶段没有使用“挫折”一词。因为名字太多，容易引起误会。我用了“一点点提”、“转折点”等，说法不同，但意义一致。代顿是指垂直方向上下使用笔的动作。向下按压的力量大于蹲坐或主宰。

要用好挂钩，第二要弯好。要弯好，笔要写好。笔写得好，还能轻描淡写地用笔。轻重通常是一笔从轻，三粉笔从重。清代的宋朝说：“运笔有轻重，一般在做肩部转换的地方使用轻笔，在抓着脚蹲的地方使用重笔。”事实上，轻重并不限于此。毛笔的过程中也有轻重。提到轻的，按重的。快则轻，慢则重。所谓西兵，就是行笔的延迟，也就是说很快。不要用毛笔太快。太快了，很容易失去控制，失去规则，失去情况。但是也不要太慢。太慢会感到尴尬、迟钝和恐惧。因此，行笔的轻重和西兵必须相符。就这样

才能使笔锋提得起，按得下，拓得开，也才能步步顿挫，节节发力，使尽笔势。写出形曲势直戏健凝重氧，气韵飞动，豪放雄阔的竖弯钩。

笔画因为有了驻提挫顿，有了轻重徐疾，也就有了音乐般的节奏感和旋律感，人们也就可以从笔画的不同形态中，欣赏到刚劲雄强、圆浑柔和的美。

但初学书法的人，面对着驻、提、挫、顿、轻、重、徐、疾等基本笔法，也许会感到莫名其妙，无所适从。但是，不要急，因为学会和掌握这些笔法并不难。清末明初的倪后瞻说，在诸多的笔法中，最为关键的是“徐”。“徐”，也就是缓的意思，也就是能够停留的意思。能停留主，才能驻、转、挫、折，也才能轻提重按。这就如同一个人学走路，首先是要能够站得住，立得稳。然后才能跑，才能跳，才能做出其它的各种动作。再比如一个人能在高空的钢丝上，如履平地表演出许多令人惊心动魄的动作，起初练的时候，首先是要在钢丝上能停。动作虽然讲究连贯，但是，如果没有停，动作的连贯也就难以实现。技艺高超的人，能表演得天衣无缝，使人看不出其中的“停”，是其从生到熟，熟能生巧的结果。用笔有无数种，能停才能生变。若是不能停（停不下来），就会油滑轻佻，再多的笔法也用不上。因此，在学习的过程中，千万不要轻易地放过这个“停”字。由此可见，书法的笔法，虽然是玄妙难学，但只要方法正确，功夫到时，终究还是有门可入的。

钩的写法/3、钩的另外几种形态和写法

横折弯钩：

我们平时说楷书的规矩多而且严格，是的，我们从“横折弯钩”的用笔中就就可以看出，此言一点也不过分。横折弯钩，折如规、转似环、弯如弓、钩似镰。一丝不苟，清楚明白。也正是如此，只要我们依法而入，楷书并不难学。

斜钩，又称“戈钩、背趯法。”

晋王羲之在＜笔势十二章·处戈章第五＞中说：“夫斫戈之法，落竿峨峨如长松之倚溪谷，似欲倒也，復似百钧之弩初张。处其戈意妙理难穷。放似弓张剑发，收似虎斗龙躍，直如临谷之劲松，曲类悬钩钓水。峻嶒切于云汉，倒载陨于山崖。天门腾而地户躍，四海谧而五岳封。玉烛明而日月蔽，锈彩乱而锦文翻。”

唐太宗李世民在＜笔法诀＞中说：“为戈　必润，贵迟疑而右顾。”

横折斜钩，又称“背抛钩”、“大背抛”、“外略法”、“虿毒法”、“乙脚”、“龙尾”、“凤翅”、“踠脚”、“纵腕”等。

王羲之在＜笔势论十二章＞中说：“踠脚之法，如壮士之屈臂。”明李淳＜大字结构八十四法＞中说：“纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。”

元陈绎曾在＜翰林要诀·圆法＞中说：“背抛钩，向儓仰勒反趯，趯贵宽圆，或仰背偃，或作垂露平，或作悬针平，或作圆趯，如背手抛物。”

清戈守智在＜汉溪书法通释·运笔卷第四＞中说：“小背抛势，亦虿毒法也。贵紧而圆。亦名“鸾翅”。

反捺钩，又称“竹箨势”。也就是“反犬旁”中的钩。

清戈守智＜汉溪书法通解·运笔卷第四＞中说：“竹箨之法，上啄贵短而劲，下啄掠贵长而疎，竖用玉钩之法，而笔势更峻，矫矫然如篠竹之承风，则清劲有余矣。或作古隶之势，“犭”则右军“狂”字用之，盖取其相称也。

清蒋和在＜书法正传·点画全图·钩法＞称此钩为“反振钩”，还说“反振钩，此钩先向右反振起，‘犭’旁用之。”

八、怎样写挑

写挑的方法是，逆锋起笔，折笔向下顿，提笔向右“趯”。清代书法家包世臣说：“趯者，如人之趯脚。”

挑画，用笔虽然简单，但在写的时候，切不可直笔而过，要有折笔。转折铺毫以蓄势，提笔出锋（趯出时）力贵迟涩。这样写出的挑画，自然是笔短意长，势在飞动。

讲座讲到这里，书法的八种基本笔画也就基本上讲好了。这八种基本的笔画是点、横、竖、撇、捺、折、钩、提。字是由笔画组合而成的。如果说一个字就好比是一座建筑，那么这八种基本笔画也就是组合这一建筑的最基本的“材料”，是基础的基础。好的建筑要有好的材料，也就是说有了好的材料才会有好的建筑。因此，我们平时要对这些基本的笔画，多加练习，为下一步的结构学习打好基础。

怎样写好独体字

一、什么是独体字？

独体字是以笔画为直接单位构成的汉字，它是一个囫囵的整体，切分不开，例如“人、口、手、日、月、山、水、火、土”等字。绝大部分独休字又是合体字的构成部件，作为偏旁构成合体字。因而写好独体字对写好合体字非常重要。

二、怎样写好独体字？

1、了解和掌握独体字的笔画组合关系。

了解和掌握独体字的笔画组合关系，也就是为了了解和掌握独体字的结构特点，这将有助于我们写好独体字。独体字的笔画组合有这样几种关系，现在以欧体＜九成宫＞为范例说明如下：

①、离散关系：也就是说笔画与笔画之间是相互分开的。例如“心”字。

②、连接关系：也就是说笔画与笔画之间是相互连接的。如“月”字。

③、交叉关系：也就是说笔画与笔画之间互相交叉的，如“力”字。

④、综合关系：也就是将离散、连接、交叉等多种关系综合，一个汉字包括多种笔画组合关系，如“氏”字。

⒉、重心平稳

什么是重心？我们找一块木头，在木头上系上一根绳子，然后拎起绳子，木头被悬起来，木头若是平衡的，那么系绳子的地方也就是这块木头的重心。我们将这块木头放置到另一块木头上，只要是对好了重心，就能摆放平稳。

再放一块或是几块，也是如此。反之，重心没有对好，放上去的木头就会不稳，就会掉下来。一块木头的重心位置不一定就是这块木头的中心。或是偏左，或是偏右，或是偏上，或是偏下。因为，一块木头，有的左边宽右边窄，有的右边宽左边窄；有的上边厚下边薄，有的上边薄下边厚等等。重心是可以调整的，调整的方法有许多，我们可以在轻的一边增加一些，或是将重的一边减去一些；我们估且称这种方法为“加减法”。我们还可以通过延长或是缩短来调整它的重心。写字也是这样的。笔画有笔画的重心，字有字的重心，字与字也有重心。“水”字的重心在竖钩上；“家”字的重心在下面的钩与上面的点要对齐，要在一条线上。竖钩写歪了，重心倾斜，“水”字要倒；钩和点不在一条线上，重心偏移，“家”字不稳。有的字是左边笔画少右边笔画多；有的字是左边笔画多右边笔画少；有的字是上面的部份盖住下面的部份，有的字是下面的部份承载住上面的部份。还有的字是中间的部份，既要担住上面的部份，又要带住下面的部份。若要合得来、盖得住、担得了、载得起，关键是要掌握好字的重心，掌握了字的重心，字才能写得平稳。

3、写好主笔。

每一个字都有主笔，主笔在一个字中起着支撑和平衡的作用。字有主笔，就如同山有主峰，水有主流、千军万马有主帅一样。万物有主，才能立得稳、站得直、走得远。找准和写好主笔，就比较容易掌握字的重心；重心平稳了，字就好看。凡是写在字的顶部、中部、底部的横画，写在字中心的竖画，还有竖钩、斜钩和弯钩，撇、捺等，都可以看作是主笔。

⑴、以横画为主笔的字：

横要平，起平衡的作用。下一横长，如无垠大地，承载万物，厚重稳定。

⑵、以竖画为主笔的字：

竖要直，起支撑的作用。如：“年”字。

⑶、以撇画为主笔的字

如“步”字，要与上部的笔画相对应。从容用笔，不要一滑而过。一旦轻飘，就不能承上。

⑷、以捺画为主笔的字

如：“文”字。注意撇捺交叉（点）的位置与上一点大致垂直。撇捺舒展，重心平稳。

⑸、以折画为主笔的字,折要峻。

⑹、以钩画为主笔的字

向背呼应，貌离神合，如“武”；

伸展自如，疏密得当，如“也”字。

4、写出真态：

⑴、字形正的字不要写斜：

⑵、字形斜的字不要写正：

⑶、字形长的字不要写扁：

⑷、字形扁的字不要写长：

⑸、字形阔的字不要写窄：

⑹、字形窄的字不要写阔：

⑺、字形大的字不要写小：

⑻、字形小的字不要写大：

总之是要长短斜正，各随其宜。

吉峰书法讲座/钩的写法/1、写钩的步骤

钩有好多种形态，这里以竖钩为例，介绍一下钩的写法。

钩，是我们平时经常见到和使用的工具。人们经常用它来挂些东西，或者是借助于它来取东　西。制成钩的材料有好多，有的就直接用树枝上杈或竹子的枝节。笔画中的钩，就象这些形状。楷书中的钩是从行草书中演变过来的。钩与折相似。都是将线条弯曲。所不同的是折后的线条还在延伸；而钩画是笔画“折（弯曲）”后即提笔钩出。若出锋则有“钩芒（锋芒）”；若回锋则如钢铁铸定，浑厚而又凝重。

钩，一是因其笔画短，行笔的速度相对来说，要比其它的笔画要快一些。因为这样才能写出钩的气势和神态来。以势“补”短，短中见长。二是要注意出钩的角度（方向）和呼应。长短斜正，要各随其宜。俗话说“过犹不及”，概莫能外。出钩如出剑。差之毫厘，谬之千里。所以说写字和做人都是一样的，不得不谨小慎微。

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六、折的写法/2、折的形态

折画，相对于其它的几个笔画来说，难度略微要大些，这是因为，折的起笔要藏锋，收笔要回锋，中途折的地方还要将收笔和起笔运用得郃到好处，天衣无缝。提按顿挫、轻重缓急、来回转折、首尾呼应……，笔画书写过程中的一些基本的方法和规矩几乎是全都用上了。

一字之中两个折，折的“棱角”，有着“隐”和“显”的变化。

初学行（运）笔，有点象刚学骑自行车差不多。初学骑车，上了车，就想使劲地踏，这是因为自己掌控不了平衡，车速慢了，车子就会倒下来。初学行笔也是这样的，笔一落纸就想“飞”。不飞不行啊，停不下来，一停手就会发抖。这是正常的，原因是没有行笔的经验，没有行笔的感觉。要想学成，一是不要急，不要忙；二是方法要得当。一急一忙就会慌，一慌就会乱，这样下去是学不成的；方法要得当，说的是要按照方法来写。提是提、按是按……，一个步骤、一个步骤地学，由生到熟，学就学它个清楚明白。学一点是一点，日积月累总是能写好的。

六、折的写法/1、步骤

“折”，是个会意字。甲骨文的“折”字，右边是斧子(斤)，左边是断开的“木”,意即用“斤”来砍断木头。后来断木演变为“手”,意为用手拿斧弄断东西。本义是用斧子砍断树木，是折断的意思。

在书法上，“折”有两个意思。一是用笔的折（如：提、按、转、折）；一是笔画的折。用笔的“折”是“返回”，是为了取涩势，好将笔锋铺开；笔画的折，也就是将线条弯曲（转折）。

折，就象是人的胳膊。因而我们在写得时候要注意到他的形体美，要写得骨肉丰满、血脉贯通。这样才能显得有气魄，有精神。若是把“肩”写得“耸”起来了，或是写得“塌”了，这样的“折”，不自然，因而不好看。

折，又好象是“将一横和一竖这两个笔画“粘合”起来。粘的地方就好象是植物上的“节”，植物的节，节与节气息相通，因而生机勃勃。所以我们写“折”，笔要能提得起、按得下，行笔要从容不迫，干净利落。

折是“弯”，就象是一条宽阔的高速公路，行笔就如同行车。当运笔运到“折”的地方，先要减速，这样才能稳稳当当地转(折）得好。

二、捺画的几种形态和写法：

1、捺画的几种形态：

㈠、以起笔的方法来分有藏锋捺和露锋捺。

⑴、藏锋起笔有方笔和圆笔。藏锋起笔，用笔的方法是有形切入法。有形切入法，也就是起笔时，笔锋在纸上逆行（“欲下先上”、“欲右先左”）取势的起笔方法；而无形切入法，则是笔锋不着纸，而是在空上（凌空）逆行（反方向）取势，。

①、方用折；方笔源于隶书；方笔峻峭挺拔。

②、圆用转；圆笔源于篆书；圆笔遒劲浑厚（欧体多用方笔，颜体多用圆笔。现以欧体为学习范本，所以将圆笔暂时搁下）。

⑵、露锋起笔。

露锋起笔，也就是直露笔锋。用笔的方法是无形切入法。

㈡、以捺的形态来分，有直捺、平捺、短捺（相对而言。如“能”中的捺）、曲头捺、反捺等。

⑴、直捺。

⑵、平捺。

⑶、短捺。形短但“势”不短。曲中有直，劲力强壮。

⑷、曲头捺。清代书法家蒋和在＜书法正宗＞中说：“曲头捺‘又’、‘入’等字用之。”

⑸、反捺。反捺又叫“翻捺势”、“瓜种势”。＜书法正宗＞中说：“反捺，凡字之有两捺者，一用反捺，如‘途’、‘逾’之类。清书法家戈守智将其纳入“侧（永字八法中点）”：“翻捺势”亦名瓜种势“。翻捺点者，以捺势出之，及其锋之开张右磔，即翻笔顺收也。大凡用笔之法，待势尽而收，故或谓之捷，或谓之回，或谓之抢，或谓之顾。未有势方锐而翻然疾捷者，故名翻捺。本刘德升行势所用。＜九成宫＞“于”字用之。这里已将“反捺”的写法、和来源说的一清二楚，我也就没有必要再多说什么了。

2、捺的写法：

直捺、平捺、曲头捺、短捺等捺的写法是一样的。

反捺的写法与写点的方法相同。

怎样写捺

1、捺的写法：

王羲之＜题卫夫人笔阵图＞中有“每作一波，常三过折笔”，故后人常有“一波三折”的说法。欧阳询说“一波常三过笔”，也是这个意思。

一波三折，说的是起笔要束得紧，颈部要提得起，捺部要铺得满，拓得开。这就叫一笔之中有三折笔势。

捺画的起笔，如写一短横，然后提笔折锋铺毫，向右下运笔，到捺脚处，稍驻、折笔铺毫，提笔出锋，写出捺脚。

捺画，起笔如蚕头，有昂扬奋发之态；右下运笔，不徐不急，有雄壮之势；捺脚出锋，三面力到，如刀削，似燕尾，有飘然自得之态。总之是要写得饱满、含蓄、舒展。

四、撇的写法：

欧阳询说“ 丿、 利剑截断犀象之角牙”。意思是说，撇要写得有笔锋，就象是用利剑来截断犀牛的角和大象的牙。撇的神态，由此可以想见。

撇的形态是由粗到细，使人觉得在写的时候，力要由重到轻，行笔的速度要快捷，正是如此，往往会使人产生误解，仿佛不这么写，就写不出一撇的气势来。因而有的人在写的时候，急促行笔，使笔锋在纸上一滑而过，这样的撇画，看似尖利，实则单薄没有韧性，如鼠尾一般。所以说，虽是一撇，也不要轻易地写过。

卫夫人说“波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”。这就是说写一撇，也要用力。若急促用笔，也就不可能用到撇画中，只能是“撇”出了画外。而力要能用到撇画中，就要象是写其它的笔画那样。起笔时，使笔锋有涩势，以腕的动作来调整笔锋，不使笔锋绞在一起，直至收笔。有节奏地写出一撇，这样写出来的撇画才能婉转流畅。

怎样写撇/2、撇的形态和写法

字是由点画组合而成的。因而要想写好字，就要先写好点画。清书法家汪澐说：“落笔点画，又需如工匠之金铁铸成，木竹锯定，一材一料，雕琢合度，然后制合为字。若信手拖沓，未经追琢，则似伐木者连皮带叶，其遂可制为器皿也耶？”

怎样才是写得好？

一是形似。

“形似”也就是与原帖逼真。形似才可入神。

二是饱满。

如汪澐所说：“笔画圆满，巨者如本如竹，细者如锥如丝。凡天地之生物，虽肥瘠不同，而体皆圆足。落纸能圆，则墨光迸射，且点画中之空白处，虽细小而朗然。”“圆满”也就是圆润饱满。

三是“知变”。

书法本于自然。知变才合于自然。

百花齐放，正因为异彩纷呈，才能令人赏心悦目。 “违而不犯，和而不同”， 字也是这样。同一点画，也是形态各异，才显生动。

当然，变也要有本有源，也就是要有根有据。万变不离其宗。这个“宗”，也就是合于自然。探本溯源，厚积薄发，以不变(不随波逐流)应万变，自然水到渠成，瓜熟蒂落。我想这样的“变”才是“变”的正确途径。

三、竖的写法

一般来说，竖要写得挺拔，写得挺拔才能显现出精神。怎样才能写得挺拔，一是不要把竖写得过直，二是运笔有力。

竖不宜过直，就如同人的直立一样，要挺胸，但不宜过直，站得过直就要含胸，这样站着虽说是前后一条线，自己不舒服、不自在。别人看也觉得别扭，这叫过尤不及，所以说不要过于求直。

竖贵有力、竖画贵在有力，与竖画的过直也有关系，柳宗元说“努（竖）过直而力败”这是因为竖画过直就如同是立着的木头，板滞。宋朝的陈思说“直则众势失力，滞则神气祛散”。也就是这个意思，因而，前人在写竖画时或左或右地总有些欹斜（写横画时都有些略向右上），并不过于求直，这一点在欧体书法中尤为明显。智永说“竖为努（永字八法中称竖为努），用力也”。写竖画用力，这个“力”与我们平时所说的力有所不同。移动一样东西，鼓鼓劲、加把力，也就可以了。用笔可不行，功夫不到，一竖就是写不出挺拔的效果来，说是把浑身的力都用上去，即使将笔杆子捏断了也是不行，这是事实，不可强求。因为用笔的力，不在手上而是在笔端，而要使笔端有力这就需要有技巧，需要有驾驭和娴熟使用技巧的功夫。因此这要有个锻炼的过程。这就叫瓜熟蒂落，水到渠成。

写竖画，要逆锋起笔，向右顿笔，然后稍提转折向下（向上回锋收笔便是一点，向右上运笔便是写一横）运笔，最后如果顿笔左上回锋收笔便是垂露竖；若是顿笔后提笔出锋便是悬针竖。要得竖画有力，起、行、收的三个用笔过程都要认真对待，切不可一落笔便直行笔，养成习惯后纠正起来也就比较困难。逆锋起笔要如董其昌所说，就象是用锋利的宝剑斩钉截铁那样，干净利落，不要以模糊为藏锋；收笔回锋要尽全力，不能草率；行笔要如元朝的李溥光所说：“努（竖）之法用弯行曲扭，如挺千斤之力”。“弯行曲扭”说的是用笔要有斜正上下，平侧偃仰，这样就能使笔锋得到控制和调整，使笔锋始终是在中锋的状态下运行，这样就能使笔锋与纸的摩擦力增加，笔锋与纸的摩擦力增加就会有涩势，有涩势就会有阻力，有阻力笔锋就象是逆水行舟，每进一分，都要尽一身的力气来向前挺进，这样写出来的竖画，自然是力透纸背，入木三分，直中见曲，如“万年枯藤”。

竖有垂露竖、悬针竖，还有内曲竖、外曲竖等。

二、横的写法：

在点的写法中，我曾说笔画是点的延伸。以横画为例，横的起笔和收笔的写法都是写点的方法，写点时逆锋起笔，转折后右下顿笔，然后再转折笔锋，若向上回锋收笔便是一点，但现在是要写一横，因此将笔锋转折向右上行笔，也就是将“点”延伸，然后根据结构的需要回锋收笔。由此可见点写好了，对于书写其他的笔画也就方便多了。

学会写点、写横时就主要是学运笔，运笔也就是行笔。运笔讲究中锋，因为中锋能力透纸背，使笔画有质感，凝重浑厚。欧阳询说，横如千里阵云。

说的也就是这个意思。但初学时笔性生疏，气力不足，因而写出的横画单薄软弱，这很正常。在这种情况下，千万不要故意地往笔上加力，不要苛求和拘泥于中锋，不要急于求成。欧体的形成本身也是经过千锤百炼的。我们仅凭三朝两夕的功夫就能学好了，这也是不可能的事。冰冻三尺，非一日之寒。只要是按照正确的方法来练习，一日练一日功，就会在由生到熟的过程中，学到提按、疾涩、缓急等技巧，自然也就能中锋行笔，将横画写好，并在由形入神的过程中使笔画沉实丰厚起来。

横要平，“平”，不是水平的平，而是横画自身要平。不要写得弯弯曲曲的；也不要写得两头低而中间高，象根扁担。若是这样也就成了病笔。

＜永字八法＞中称“横”为“勒”。元代的陈绎曾说：“勒一，上平、中仰、下偃。空中远抢，以杀其力，如勒马之用缰也。”这是“横”画用笔的一种形象化的说法。勒，是勒马的缰绳。是说写一横的用笔方法，就象是我们骑马时勒马的缰绳一样。用笔有虚实；勒缰有松紧。总之要掌控自如，才能得心应手。

横与横的组合

前面说过怎样来写“横”画，也就是“横”的写法。写“横”画的大体步骤是：一、起笔；二：行笔；三、收笔。请记住，这三个步骤是每一个笔画都要用到的。这是基本的用笔方法。即使是出锋尖如锋芒的撇画，出锋收笔时也还有个凌空回锋的动作，也不是一去不返。

为什么要藏锋起笔，中锋行笔、回锋收笔呢？这是因为只有藏锋起笔，中锋行笔、回锋收笔，才能首尾响应，劲气内含。这就如同用兵布阵一样，不得不周密谨慎。

初学书法，起笔、行笔、收笔，这三个步骤最能考验一个人的耐心、毅力和意志，同时也最能锻炼一个人的耐心、毅力和意志。

接下来说一说横与横的组合。

㈠、横与横的组合，大体上有这样几种情况：

一、两横；如：“二”、“天”、“干”；

二、三横；如：“三”、“丰”、“泰”；

三、三横以上：“重”、“書”、“畫”。

㈡、要领：

横画与横画在组合时要有变化，有变化才有生气。若是没有变化，一横一横地顺着写下来，就象是一根一根的小木棍摆放在一起。前人称这样的“横”画为“排算”。“算”是古人用来计算的筹子。写成象“排算”的横画不好看。

㈢、方法：

⒈两横的组合：

⒉三横的组合：

⒊三横以上的组合：

一、怎样写点

欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使人觉得丰厚、有力、饱满，欧阳询说：“点如高峰之坠石。”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的气势。

⒈点的形：

蔡邕说：“夫书肇于自然……”，因而点要写得有形可象。一如王羲之说：“夫著点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。或如瓜

瓣，或如栗子……。” 宋姜夔说：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、立等势。” 清冯武说：“点有尖、秃、斜、正，随字势而用之。”

⒉为什么“永”字八法中，说“点”是“侧”？

宋陈思在＜书苑菁华＞中说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。问曰：侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。只言点，则不明顾右无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则横敌无力。故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。笔诀云：侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。”由此可见，“侧”说的是“侧下其笔”，是为了能够最大限度地发挥“惟笔软则奇怪生”的“造妙”功能。也正是如此，点的变化也才千姿百态，无穷无尽。细究其意，对于我们写好“点”，无疑会有很大的启发。

⒊点的写法：

落笔成点，点是一画的起笔，也是一画的收笔。王羲之说：“倘一点失所，若美人之病一目。”孙过庭说：“翰不虚动，下笔有由”。还说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。“下笔”也就是落笔，“有由”也就是要有“意”。俗话说“落笔生根”。由此可见，一“点”是一点也来不得半点马虎的。

⑴、“逆入平出”、“万毫齐力”，起笔用逆锋，是为了取逆势，用笔取逆势，是在行笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能铺开，能铺开笔锋就能着力，而且均衡，笔锋能均衡着力，行笔也就能与纸产生磨擦，有磨擦行笔中就能如逆水行舟有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所掌控，笔也就能稳稳当当地“为我所用”；反之，就是“我为笔所用”。

⑵、行笔。

⑶、回锋收笔，这叫有来必有往、有去必有回、有放必有收、有运必有止。藏头护尾，使劲力内含

2、点与点的组合（结构）

㈠、点作为偏旁部首：

⑴、两个点的组合；

⑵、三个点的组合；

⑶、四个点的组合；

㈡、点在一个字中的组合。

先来说说点作为偏旁部首中的两个点的组合。

两个点的组合，有横向的组合和纵向的组合。

横向的组合有：

纵向的组合有：

两个点组合的要领一是呼应，二要变。呼应，一是用笔的呼应；二是点与点也要呼应。有呼有应，点才会有生气，有生气，点才能“活”起来。二是“变”。唐太宗李世民说：“点贵于通变。”李阳冰说：“点不变谓之布棋。”棋是棋子。写出来的点，没有变化，都是一个样子有什么意思？点要有变化，就象是鱼身上耀眼的鳞片，又象是鸟儿身上美丽的羽毛，错落有致，相映成趣。

四个点的组合，大体有这样四种情况：

(注：博中范字均引用自唐欧阳询＜九成宫醴泉铭＞）

⑴、、顺两对点：

“顺”的意思是“趋向同一个方向。”戈守智＜汉溪书法通解＞中说：“顺点之法，势易疏缓，必位置却好，潜相起伏，则疎而实密。元陈绎曾说：‘灵’‘巫’等字用之。”

⑵、拗两对点（背四点）：

清戈守智在＜汉溪书法通解＞中称此为“拗两对点。”“拗”的意思是不顺。亦称“菱米点”。并说：“拗点之法，势易迫促，必重蹲而劲出，短而有势，望之落落，则密而仍疏也。‘兆’、‘率’等字用之。又称“背四点”。“背”，本来说的是人体后面从肩到腰的部分。“背”也就是背对。相背也就是背对着背。背对背的双方要对称才好看。清蒋和＜书法正宗＞：背四点，左右相配，‘黍’、‘羽’等字用之。

⑶、悬珠点：

珠，我将它理解为露珠。悬珠就象是垂叶欲滴的露珠。清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“悬珠之法，点各下悬而微长，无左右牵连之势，以其着大划下，但宜上下相承，不宜左右相顾。犹直波之不相衄，以避右竖之势也。‘無’、‘庶’、‘黑’、‘熏’等字用之。

⑷、联飞点（连飞点）

“联”有“连结”的意思；“连”有“相接”的意思。用在这里也就是说这四个点的笔势是相互连接的。用笔是“顺带”的，因而气息自然也是相通的。唐张怀瓘＜玉堂禁经＞中说：“灬，此名联飞势，似连绵相顾不绝。法以暗衄而微着，势以轻而潜进，乃右军变于钟法而参诸行法；则＜乐毅论＞，‘燕’字、‘無’字，时或用之，为后遵用，守而不替，至于今矣。”元陈绎曾＜翰林要诀＞中说：“联飞，四点相通，偃前以后横（起偃煞横）。”宋＜翰林密论二十四条用笔法＞中说：“联飞点，口诀云：暗衄微注，轻揭潜趯，笔锋连绵相顾不绝也。＜禁经＞：‘联飞如雁阵当秋’是也。古经云：＜乐毅论＞‘燕’、‘然’字用。又虞永兴‘兼’字用其半势，盖中断也。”也称“缓雁阵势。”

以下几种仅供参考：

①、聚四点：

“聚”是“集合”的意思。“聚四点”，顾名思义应该是四个点集合在一起，而事实上是一个撇和三个点的组合，这也许是便于记忆和传授的缘故。聚四点的名字是清代的书法家蒋和给起的。蒋和说：“聚四点，上点似横撇，冒下三点。‘舜’、‘受’等字头用之。”“冒”有覆盖的意思。

②、各自立势点：

“势”是“表现出来的情况。”“各自立势”，也就是每个点都　有自己的形势，互不相同。唐张怀瓘＜玉堂禁经?烈火异势＞中说“灬此名各自立势。势则抵背潜衄，视之不见，考之则彰乃钟法。即繇白“然”字下是耳。后王逸少用之不怠。隶用之＞。”亦称“四点向背势。”

③、烈火点：

“烈火”的意思是“火势猛。”是形象的说法。烈火点的形是外两点相向向内，上合下开，中间作两直点。唐张怀瓘＜玉堂禁经＞中说：“从，此名烈火势。出于正体。书于铭石时，或用之。法以发势築，迅疾而劲侧：‘从’字头，‘僉’字脚用之。亦称”急雁阵势。”宋＜翰林密论二十四条用笔法＞：：“烈火法，口诀云‘衄锋（笔锋既上又下）暗按。’＜临池诀＞云：‘须各自立势，抵背潜衄’。所谓视之不见，考之弥彰。古经云：钟书‘然’字用。”元?陈绎曾＜翰林要诀＞中说：“烈火，外相向而偃，内相随而仰。”

④、三往一覆点

“往”是“去，到的意思。”有往必有覆，如潮涨潮落，是自然的道理。清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“三往一覆之法，须重蹲潜出，借势点之，势尽则反揭蹲抢，意在连贯。上势散者下势欲其紧也。‘然’‘爨’等字宜之。”（例字：然、照）

⑤、连波省点：

“波”是“水面振荡起伏的运动。”清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“省点之法，势欲其疾，锋欲其利。刘德升行势也，右军＜吴文墓志＞‘勳’

⑥、横波点：

“波”是“水面振荡起伏的运动。”清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“横波之点，顺笔邪（斜）叠而行，无左顾右盼之势。如波浪之逞风，其势一向而自为起伏也。也有宽促二势。‘烏’、‘為’等字用之。