【郊的部首】隶书《曹全碑》篇旁部首整体分析(1份)

汉字在全书前被称为古籍。隶书以下称为金门。可以说，自古以来基本确定了楷书的偏边部形态。但是隶书往往在某些结构中还保留着全书的特征。以下是对《曹全碑》中出现的偏旁部的整理分析。

一、单人、双人

在隶书里，丹，两个人旁边最大的区别是两个人旁边的竖都是弯尾巴。单人房间的第一支笔从左到右像尖端一样写，双人侧面的第一支笔大部分成为出峰点。

第二，泥土，高

土在左偏边时，略偏右偏侧，横画左实右虚，目的都是呼应右半球调。横画间加圆点是隶书的习惯写法。

从例子中可以看出，“高”在结构中有主成分。或者，性、咸、武等字中的辞令都表现得很突出，战争、职位、杀人等字中的辞令也有完美的形式，但体势都在收敛。配电费中的磁化形态变化非常丰富，尤其是后半部分和结语部分，在临时学习时要注意区分。

第三，粮食显示牛。

这几个偏旁特征比较相似。结构的中心稍高，体势稍右，用笔左室右虚。(这几点在赵传飞的左侧偏旁都有表现，临湿时要特别注意。)这几种偏边的垂直形态有不同的变化，悬挂的针是祖先、神等字，用道路、特等字表示。其他文字也各有尖锐或圆形的变化。

四、树

树在左偏边时，裸花像点一样减弱，佃画仍然发挥的气势，往往是羊、合欢、橄榄等字的形式。白白地，不太使用接近上中长潇洒的变化。(亚里士多德)树在下面的话，就发挥横祸，打破自制，削弱为圆点。就是这样。

类似的手柄旁边主要垂直于弯曲的尾巴，有时会有很大的夸张，以对称地响应右侧结构的扫掠化(例如下巴、副轴)。

五、三水

三个点均匀分布，方向呈放射状，每个点的形状稍有变化，中点稍长。曹田妃中的三水边大部分是侧面的气势，在辐射形状的组合中，三点又呈倾斜的势头。

六、门、女人

反问一般在字形结构中占一半以下的位置，所以划线在体势上有不同程度的收敛。在收画之间，选画又占据了一些主导地位，发挥得更强一些。与单独女性者相比，女性偏方时，主笔减弱，横向画大致可以看到分出两个倾斜的画。

七、绞盘旁边。

隶书中的丝绸旁边保留着较深的全书特征。特别是上半部分，除了方形皱纹外，与印鉴法基本相同，一般用三笔写。赵传飞中，绞盘旁边的下三点变化较多，主要是根据右半结构决定的，如纪律和施政的右半结构较小，三点短，持续的右半结构长大后，三点也会相应扩大，使左右结构趋于平衡。

八、耳朵

左右耳朵旁边的形态大致相同，右边的胃党较宽，形态稍大。练习耳朵旁边折叠的画的时候，先用两笔(如恶、郊区)写，熟练的话，可以拿起笔一次写一次。左耳旁边的竖纹一般有点长。

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