【青花瓷器】读陶瓷|康熙清华美不胜枚举

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康熙

康熙的青花纹饰在早期延续了顺治组的特点，中后期，文阳形成了康熙时代的典型特征。画工很光滑，花卉、动物、鸟、人物勾线很光滑，很麻烦，但一点也不乱。从山水人物可以看出康熙的清华水是一条直线。康熙早期和中期多用于山水人物，这也是绘画的手法。大卫亚设，Northern Exposure水是一条短线，相隔一条线，象征着这是水域。这也是康熙清华的特点。

康熙清华山人物

康熙清华山水人物地图部分

在康熙早期和中期的人物图案中，人物的眼睛往往只画两点，或者两个横竖。这就是所谓的“眼睛”。康熙的晚期手法突飞猛进，人物的眼睛画得栩栩如生。因此，不能用“眼珠”作为判断康熙清华的绝对依据。

另外，康熙有很多发光的图案。什么是开光？例如，下面罐子里的这条龙，外面有一个圆，这就是打开灯。也称为打开窗户。

康熙时代，包括民谣和官窑在内的某些器物上有打开窗户的线，如果是箱子的话，很多地方都有钢笔和折断的笔，画歪了。

康熙清华教授人物图

如果康熙青花瓷有绘画规范，线条笔直，一气呵成，那么这个陶瓷的鉴别要慎重。尤其是仕女脸上的轮廓、手臂、衣服等可以看到明显的笔业、落笔、落笔、落笔、落笔痕迹，所以那些手法非常熟练的康熙清华收藏品经常让人怀疑。

这很重要，最能体现在五彩上。康熙五色的波克红主要用于格子线，而波克红在使用时要用水流，控水后釉面干了，所以在挑选人物的瓜脸时很容易画一笔，这时要重新拍材料，再涂一遍。这样可以清楚地看到，在陶瓷表面，甜瓜脸的轮廓是用几笔做成的。

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康熙青花仕女图

雍正时期矾红是用乳香油调和， 油比较滑润，所以能一笔勾下来而不干，不需要再去另蘸一笔。因此这个特点是康熙早期和中期特有的。

青花“红拂传”图棒槌瓶，清康熙

高45.3厘米，口径13.3厘米，足径14.7厘米。

瓶盘口，短颈，丰肩，长直腹，圈足。通体青花装饰。口沿绘三角纹，颈部绘如意纹。腹部绘传奇故事《红拂传》。画面居中人物为隋炀帝的重臣杨素，身后站立二歌妓，其中一人为红拂女张凌华。她倾慕前来参谒的李靖的才华，便夜盗令箭偕李奔逃，结为夫妇，并辅李建功立业。这一典故又称为“慧眼识英雄”。

此器造型为康熙时新创，因形似旧时洗衣用的棒槌而得名。胎体坚硬，胎质缜密，青花色泽青翠艳丽，与莹润洁白的底釉形成鲜明的色彩对比，具有较高的艺术欣赏价值。

青花人物图长方瓷板，清康熙

长27.2厘米，宽17厘米，高4.2厘米。

瓷板四面均有长方形插孔。瓷板一面以青花双线为四周边框，框内以青花饰渔家乐图，一轮红日挂在天空，宝塔、青山清晰可见，远山近水之间，渔民们有的撒网，有的用鱼篓，一片繁忙景象。瓷板另一面，以四面锦纹为边框，内绘战争场面：山间小路上，两员大将骑于战马之上，一人拿枪，一人持双剑撕杀在一起。

青花瓷器自元代以来一直作为彩瓷的主要品种，发展迅速，到清康熙朝达到顶峰。康熙青花用云南珠明料烧制出翠毛蓝色调，其绘画采用分水皴技法，直接绘在瓷坯上，画面具有浓淡深浅的层次感，犹如水墨画一般。

青花山水人物图方瓶，清康熙

高52.7厘米，口径14.6厘米，底径12.1厘米。

瓶撇口，短颈，折肩，长方形直腹，方底内凹。通体青花装饰。颈部绘对称的竹枝纹。器腹四面分别绘“渔家乐”、“高士”、“江中饮酒”、“携琴访友”等纹样。渔家乐图案上方书有“得鱼换酒江边饮，醉卧芦花雪枕头”诗句，末尾有一方形篆书“木石居”闲章。高士图案上方书“庚午秋月写于青云居玩”纪年款，末尾钤“二詹”圆形篆体闲章。器底方脐内施白釉，署青花伪托楷体“大明嘉靖年制” 三行六字款。

据瓶身的纪年款可知，此瓶为清康熙二十九年（1690年）制品。胎体洁白坚硬，画面构图舒朗，青花色泽明净艳丽，浓淡有致，层次分明，笔法纤细有力，人物姿态各异，形象生动，将高士的闲情逸致表现得淋漓尽致。

此器又称“方棒槌瓶”，是康熙朝新创器形之一，并为此朝所独有。

青花山水人物纹盖罐

通高23.7厘米，口径23.1厘米，足径14.2厘米。

罐直口，短颈，圈足。器盖平顶，微折沿，有环形抓钮。罐通体饰青花山水人物图案。青花娇艳青翠，清新明快，具有水墨画的艺术效果。画面层次分明，富有立体感。画中的文人高士、独钓老翁等形象生动。此器胎精体重，瓷质洁白细腻，为康熙朝民间青花瓷器的代表作。

青花雉鸡牡丹纹凤尾尊

高46厘米，口径21.5厘米，足径13.7厘米。

尊敞口外撇，长颈，丰肩，鼓腹，圈足，俗称“凤尾尊”。通体青花色泽浓翠艳丽。尊上下两层均有雉鸡、牡丹、山石组成的画面，匠师用分水技法表现出青花色泽与纹饰的层次感，清新明快的色阶变化所产生的韵律美，使瓷绘纹饰获得了水墨画一般鲜明、生动、传神的艺术效果。

青花福山寿海图花盆，清康熙

高38厘米，口径61厘米，足径36厘米。

盆折沿，斜壁，近足处凹进一周，砂底无釉，中心有渗水圆孔。内外施白釉。外壁通体青花装饰。折沿上绘缠枝莲纹，花纹中夹杂篆体“寿”字。腹部描绘苍松、山石、海浪、旭日、祥云、蝙蝠等。因松树象征长寿，“蝠”谐“福”音，因此，整个画面寓意海天浴日、寿山福海。近足处辅以荷花纹边饰。口沿下署青花楷体“大清康熙年制”六字横排款。

此器青花淡雅，画意生动，寓意吉祥，应是康熙晚期景德镇镇御窑厂为康熙皇帝寿辰而特制的大件瓷器。

青花龙纹瓶，高23.5厘米，口径4厘米，足径6.1厘米。

瓶口微撇，短颈，圆肩，肩以下渐收，圈足。瓶身绘立龙2条，张牙舞爪，龙身卷曲，威武凶猛。足内有青花楷书“大清康熙年制”六字款。

此瓶造型挺拔，为康熙官窑青花中的佳作。

青花兔纹浅碗，清康熙

口径13厘米，底径6厘米，高4.8厘米。

碗外壁光素。碗内青花装饰，绘花、蝶、兔等图案。其中最引人注目的是围绕碗心的花朵内所绘四只白兔，兔回首张望，形态写意。中心所绘动物为代表月宫的蟾蜍。外底署青花楷体“白云堂依古制”六字双行款。

明末清初以来，民窑中常见此类以玉兔为题材的日用器，多以盘、碗、杯等为主，寓意“玉兔思乡”。在江山鼎革之时，人们常借以表达对故国的怀思。至康熙时期，这种题材逐渐流行，“相思”的涵义和内容也就更加宽泛了。

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来源：陶冶图说