清秀幽雅 笔墨横姿——元代竹石题材绘画赏析

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公元一二七九年，元军消灭南宋，建立起中国第一个少数民族政权，政权更迭，异族的统治必然带来文化上的冲击。一方面，元代统治者推行森严的等级制度，将民众分为四等，汉人大多沦为社会底层，而且在很长的一段时期取消了科举取士的制度，因而很多饱读儒学之士，或因为故国情怀，或取仕无门，从『在朝』转向了『在野』，也导致了庶民文化的繁荣；另一方面，元代在宗教文化上较为宽松多元的政策也为艺术的发展提供了良好的环境。从绘画来说，元代不像五代及两宋那样设立宫廷画院，院体画派得不到皇室发自兴趣的关注，此消彼长的是，文人画理念正在越来越多地被接受并推崇，开始出现文人画家(利家画)取代职业画家(行家画)而占据画坛主流的趋势，在这样的背景下，树石类绘画成为文人墨客抒情达意的良好媒介。

元 李衎 双钩竹图 102.5cm×163.5cm 故宫博物院藏

树石类绘画可分为竹石与树石两种题材，纵观元代的树石类绘画，有很大一部分是竹石题材。早在唐宋时期，竹就与梅、兰、松、菊等植物作为绘画题材被人们赋予了风雅高洁这样人性化的特征，这种特征在元代得到突出与强调并成为文人画家热衷表现的题材。元初画家李衎就以画竹石题材绘画而著称。

元 李衎 双钩竹图 29.5cm×75.5cm 天津博物馆藏

李衎(一二四五—一三二○)，字仲宾，号息斋道人、醉车先生。他尤为擅长枯木树石类的绘画，同时其以画竹著称，他还编撰《竹谱详录》七卷，详尽地论述了竹子的自然形态与作画的法度。李衎笔下的竹石图分为两种类型，一种采用了勾染法，即双钩外形并渲染色彩，如画作《双钩竹图》，画中主体是四杆枝叶繁盛的翠竹，枝、干及叶片皆以双钩法绘就，画者的观察及表现深入到竹枝的末梢，其墨线勾勒的起止形态都合乎客观物象的生长规律，叶片层层叠叠，与小枝相互穿插掩映，再通过淡墨及色彩的渲染，使其富有层次感。下方的秀石则以淡墨以类似没骨的方式渲染而出，与墨线勾勒的丛竹形成对比；此类画作还有《双钩竹子图》《竹石图》等。

元 李衎 枯木竹石图

除了双钩法，李衎也擅长作落笔写形的意笔竹石图，如作于一二八二年的《枯木竹石图》，画中修竹以墨色写就，通过墨色浓淡区分出层次，使之枝叶密而不乱。画者落笔成形，从叶片的偃仰、枝干的交搭可以感受到画者生动入微地摹写了竹的原貌，使之独立画中却能够带来勃勃生机。

元 李衎 修篁树石图 100cm×152cm 南京博物馆藏

与之相对比，李衎的另一幅竹石画作《修篁树石图》中的丛竹就呈现出不同的面貌，它的竹叶都呈现出『个』字或『介』字型的组合，由这些小的组合又构成了大的团块，而竹竿的形貌也明显可觉察出用笔的规范性动作。由此可见其笔墨程式的构建正在逐渐形成，然值得注意的是，这并不是一个单向的递进的过程，写真描摹与规范程式一直是一个相互交融并进的关系，这在后世的绘画中得以体现。

元 高克恭 墨竹坡石图 42.1cm×121.6cm

与李衎同一时期的高克恭擅长作墨竹，他曾评价李衎的竹石图『似而不神』，高克恭的《墨竹坡石图》中，对于竹的刻画更多糅合进笔墨的因素，墨色浓淡相间，用笔浑然厚重，墨韵沉稳且温润，画中秀石重重皴擦，附以苔点，与修竹相搭，如挺立于烟雨之中。赵孟頫评曰：『高侯落笔有生意，玉立两竿烟雨中。天下几人能解此，萧萧寒碧起秋风。』高克恭与李衎笔下的竹石同样名重一时，画法本无高下之分，但从上述的评价中可以察觉到当时文人画家的审美取向。

元 赵孟頫 枯木竹石图 37cm×80cm 故宫博物院藏

元 赵孟頫 竹石图 44.7cm×113cm 台北“故宫博物院”藏

作为元代画坛巨擘，赵孟頫在画竹方面与李衎、高克恭齐名，他多作枯木竹石图，如今可考的有《枯木竹石图》轴(绢本)、《竹石图》轴(绢本)、《窠木竹石图》(纸本)、《枯木竹石图》卷(纸本)等竹石类的绘画，赵孟頫之竹法度森严却又轻松自如，看似素淡的画面实则蕴含不尽的深意，不仅营造出清雅的画境，也蕴含了笔墨的趣味。事实上这正是赵孟頫『托古改制』『援书入画』最好的实例。同时赵孟頫的家人也擅竹石画，其妻管道昇有《竹石图》立轴，其子赵雍亦有《兰竹石图》等画作传世。

元 管道昇 竹石图 28.7cm×87.1cm 台北“故宫博物院”藏

竹画的兴起使元代众多画竹名家笔下不乏竹石题材的作品。如顾安有《幽篁秀石图》《墨竹图》《平安磐石》《竹石图》《拳石新篁》等画作；柯九思有《閟阁墨竹图》《晚香高节图》等，其中柯九思在论画时提到的『写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股、屋漏痕之遗意』。更是肯定了书法在文人画中的重要作用。

元 顾安 幽篁秀石图 102cm×184cm 故宫博物院藏

元 柯九思 閟阁墨竹图 58.5cm×132.8cm 故宫博物院藏

吴镇则善于用墨，以雄厚淋漓的面膜色写竹石，如《多福图》《墨竹坡石图》等，生动表现出晴、雨、风等自然环境下的不同姿态。此外，刘秉谦的《竹石图》、张彦辅的《棘竹幽禽图》、王蒙的《竹石图》、谢庭芝《竹石图》等也都流传于世，反映出当时树石类绘画的兴盛。

元 吴镇 多福图 28.5cm×96cm 天津博物馆藏

原文作者：刘宬一（作者供职于福建省艺术研究院）

文章来源：《荣宝斋》2018年7月刊《古雅野逸 简淡萧疏——浅议元代树石类绘画》

（因篇幅限制，原文有删减）

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