【剪秋罗】春风可以割春游，可以割秋游

未发时，剪秋罗花开了。这两种花的花期，正好填补了花坛的空白。且它们天生丽质，虽无牡丹华贵之容、芍药婀娜之姿、兰花清幽之香、梅花凌寒之骨，但也小巧玲珑，值得观赏。

不过，李渔却认为，剪春罗、剪秋罗等小花小草，开在春末夏初和夏秋之交，不足以当此大任，证明天工造化之力，亦有穷时。他以写文章为喻，在《闲情偶记》中说:“金钱、金盏、剪春罗、剪秋罗诸种，皆化工所作之小巧文字。因牡丹、芍药一开，造物之精华已竭，欲继不能，欲断不可，故作此轻描淡写之文，以延其脉。吾观于此，而识造物纵横之才，亦有穷竭，不能似源泉滚滚，愈涌而愈出也。”又说：“至于金钱、金盏、剪春罗、剪秋罗、滴滴金、石竹诸花，则明知精力不继，篇帙寥寥，作此以塞纸尾，犹人诗文驰尽，附以零星杂著者是也。”

虽然李渔爱花如命，自命“花国平章”，但他认为剪春罗、剪秋罗等小花小草只是天工造化的“轻描淡写之文”，却只是一家之见，甚至有失偏颇。天工造物使一年四季的花卉顺时而开，本无厚此薄彼之分，自然界的花草之美，美就美在其多样性和丰富性，既有浓墨重彩之美，也有轻描淡写之美。如古代的花鸟画，早期多画名花异卉，普通的山花野草，难入画家法眼。

明清以后，许多画家突破这一局限，以寻常花卉入画，同样也取得了极大的成果。恽寿平、邹一桂等名画家，均曾以剪春罗、剪秋罗入画，别开生面。明代张谦德的《瓶花谱》，将剪春罗、剪秋罗评为“九品一命”。此后，这两种草根小花，便进入名花之列。 文、图/广州日报全媒体记者钟葵

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