【夏菊花】61年前的今天，何国华为我国杂技首次夺得国际金奖，捧着一碗绝技迎接第六代继承人。

27日江城是炎热的桑拿泉。根据武汉气象台发布的高温橙色警报信息，当天市内局部温度达到了39以上。

曲艺皇后夏菊的净水器

武汉市曲艺厅的排练厅正在整顿，为了准备10月份的曲艺节，团里有几十人每天在旁边的小排练厅里做“磨石节目”。上午10点，在小排练厅，4台立式空调的温度被17击中，但15岁的杂技演员美英智背部仍然被汗水湿透。

美英智是武汉市马戏团目前唯一专攻“头顶”技艺的演员。1957年7月30日，后来被称为“曲艺皇后”的何国华，正是依靠刻苦练习的“头顶碗”绝技，为我国曲艺艺术赢得了国际金奖。

坐在最上面，站在“男人的项目”上，最终帮助她夺冠

长期练习头顶的话，头上还会有一个“门”(碗下压的痕迹)，这个“门”在夏天菊花头上，米灵芝头上也有。但事实上，一开始曲艺公司最上面的碗不是女人干的。

早在汉代石刻上就有倒立的角色造型。但是几千年来，最上面的碗都是男人独有的，没有多少技术含量，经常有演员把自己的碗顶在头上，圆圆地跑来跑去。

六岁学技艺的何国华在十三岁的时候开始要求羊毛练习头顶。根据《杂技皇后夏菊花》，夏国华一开始对羊毛的要求异常反抗。“我不演戏！一个女孩把碗放在头上，像男人一样跑来跑去，很丑！”

咬第四代继承人李丽萍的脚底

三个月后，何国华在朝鲜前线慰问团登记中被淘汰，但养父母成功了。她现在才意识到，如果不练习新节目，没有自己的绝活，杂技界是不可能支持的。“顶碗，你要练习！单击

她先用三块砖头在头上练习。“坐着站在顶上吃饭的时候也顶着，一个是几个小时。”“托着砖头，用陶瓷碗，托着一碗，加了十多只。除了练习正常球，她还琢磨着要练习“不同”的——男演员的精髓里拐弯抹角，缺乏美感，女演员的精髓联赛习惯怎么能更美丽。

三个月后，她捧着碗登上了民众乐园的舞台。男演员演的头顶碗配合扳手、探海、抓塔等优美动作，夏国华和她的“头顶碗”把三个村庄染红了一次。

武汉曲艺团目前保存着3分48秒的视频，在1963年拍摄的电影《春燕展翅》中记录了夏菊的头顶技艺。画面中，当时18岁的少女额头上托着碗，机智地摇着脖子，但碗一动也不动。然后，不管是从一个长凳上双手顶部、一只手顶部、脚面钳碗，还是从多个支架上接过碗，那堆起来的碗总是牢牢地嵌在她的手里。

1957年夏天，菊花以《顶碗》的成绩登上第六届世界青年庆典舞台，夺得金牌，这是我国杂技艺术首次在国际舞台上获得最高荣誉。

不怕吃苦，不怕累，怕碗掉下来摔成碎片

现在我们也可以这样描述——个碗，是夏国华“曲艺皇后”皇冠上最闪亮的明珠。

1972年，夏菊离开了舞台。到目前为止，武汉曲艺团传来了五代“头顶碗”。

1983年，在夏国华的精心指导下，融合了“柔术咬伤”和“净水器碗”技艺，在“脚底净水器碗”技艺第四代“净水器”前李平在摩纳哥蒙特卡洛举行的第九届国际马戏节比赛中为中国赢得了第一个“金小丑”奖。夏国华在李丽萍获奖的那一刻，自己获得了金牌。“因为有《顶碗》后继人！”

第五代继承人吴英的学生美英地正在训练中

李丽萍获得“金小丑”奖的同年，当时9岁，后来成为五代“头顶”继承人的吴英首次在民众乐园演出，27日，她在曲艺师小排练室指导学生的回忆是，她学艺术三年后，何国华花制作的“拐塔跳板碗”。

1980年上幼儿园的吴英被曲艺团老师选中，进入武汉曲艺团练习。她说：“头顶难的原因是有全面的要求。”“比如说，对旋转板、腰腿的要求并不多，单纯的‘顶’一开始只重视手的力量。”头顶碗不仅要满足身体对柔韧性的要求，而且要平衡控制力、腰部、腿部和顶部的基本功。

杂技很苦，头顶的碗特别厉害。那个时代的彩排场只有风扇。吴英说不记得夏天练习有多热多累，但忘不了“一只手放脚底钳碗”的动作。“一个钳子是三五十个(碗)，非戴不可。”而且她一直记得，当时夏天菊花离开了杂技室，但经常回来看木偶们练习，有时还会直接指指点点。

练三年才能上台，但失误是不可避免的。吴英说，当时的道具碗是陶瓷碗。“一犯错碗就摔成碎片，我小时候，一犯错就哭。

15岁的新继承人喜欢“吃鸡”，但不耽误练习。

从夏菊到李丽萍，几代“头顶”演员获得了两项国际最高奖项。但是现在以《顶碗》夺回最高奖项更加困难。采访中吴英提到，目前的曲艺正在考察综合难度和革新。“现在头顶碗的种类越来越多了。单人、双人、团体如何引人注目？这个创新很难。”

>2003年，吴颖淡出舞台，专心为武汉杂技团培养后备力量，今年15岁的米灵芝正是她的学生。

15岁的米灵芝与15岁的吴颖抑或15岁的夏菊花显然不同。在吴颖眼中，时代发生了变化，这种变化不仅是排练厅里多了空调，还有孩子们的生活方式。比如15岁的米灵芝平时喜欢看电影，虽然宿舍没有电视，但她随时可以用手机看剧，或者打“吃鸡”游戏……“他们有他们的优势，当然吃苦耐劳这方面肯定不如以前几代人。”吴颖说。

不过，米灵芝训练相当刻苦，这位出生在安徽，6岁就在河北杂技团学习杂技，12岁被武汉杂技团选中的姑娘，能自如地在男对手的配合下，完成多个优美且高难度的顶碗动作。

而现在，杂技艺术除了技艺，更注重结合高科技手段成为综合表演艺术。比如顶碗这门，就已经被武汉杂技团融入到《梦幻九歌》《秘境奇光》《魔幻之城》等多个大型杂技晚会中。米灵芝当下训练的这套顶碗动作，正是《梦幻九歌》的重要组成部分。

米灵芝现在所使用的道具不是真碗，而是被螺栓于中央固定住的一摞铁质碗，因为现在的“顶碗”加入了空中抛接动作，“用一摞没固定的瓷碗肯定不行。”

当然，跟前辈们一样，米灵芝头顶也有那个“门子”，这个“门子”就像是顶碗演员的特有标记，也是顶碗留给她们的“勋章”。

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1957年7月30日，夏菊花凭“顶碗”绝技在莫斯科第六届世界青年联欢节上摘得金质奖章，这是我国杂技艺术在国际舞台上首次获得的最高荣誉。