【本田摩托车怎么拆链条视频】导演陈国辉《平凡英雄》向普通人致敬

彭派新闻记者陈晨实习生钟嘉林

2021年4月30日凌晨，当天从新疆和专业港飞往乌鲁木齐的最后一班航班上，中国南方航空CZ6820在1号停机位滑行，准备起飞。

断臂少年抱住，冲进机场航站楼，家人嚎啕大哭。“我们要坐飞机！我们要去乌鲁木齐生活！”结果，跨越1400公里，开始了7个小时打破民航管理惯例的紧急救援。从瓦达到乌鲁木齐，从医生、交警、普通市民到机场、飞机机、乘客出动，这一惊心动魄的生命接力最终以普通人不遵守规则的担当和争取实现了奇迹。

帕尔曼帕杰哈蒂米尔

电影人也在事件发生后的第一个小时到达了现场。

香港导演陈国辉抱着本来想去新疆的心情参加了采风，到了新疆，被当地风土和普通人的选择深深感动，直接驻扎在当地。等一等就是五个月。

导演陈国辉为了向观众展示最真实的新疆面貌，在两个月内重新走上了1400公里的生命之路，他在采风途中仔细采访了所有近距离体验者，从他们口中了解了很多没有报道的细节。

电影打开了更为人所知的视野，让观众看到所有“临时”决定背后交织的多方合作是如何错综复杂的。机长申请的10分钟直飞，绕道的140公里在飞机航线上也只有10分钟，其中涉及的多方面协调，远远超出观众的想象。在手术台上，巫医哀求“医生两分钟，孩子一辈子”，为男孩争取保住手臂的机会，是在赌自己职业生涯中不需要承担的风险。

在每一个有充分理由更准确地“按规则行事”的时刻，每一个普通人都站在生命至上的立场上做出了让自己更“麻烦”的选择，这种善意聚集在一起，成就了几乎不可能实现的奇迹。

《平凡英雄》海报

随着访问的深入，陈国辉心中的那条接力链变得更加鲜明。本来在旁人看来是那么了不起的事情，这个接力赛说自己只是做了符合分数的事。正是因为他们在每一个环节都做好了自己的工作，才获得了这条生命通道的实现。

电影《平凡英雄》是博纳影业继《烈火英雄》 《中国机长》之后制作的第三部“英雄系列”电影。与前两部电影不同，《平凡英雄》的主人公不再是一群人，也不从事任何职业。这部没有特定主人公的英雄电影，小男孩的手臂选择旅程缝合了一群人的善良和果敢。

“在危机面前，所有亲切的人都善意地解决危机，打破规则解决困难，平凡的人做不平凡的事，这才是英雄。”陈国辉这样叙述了电影的主题。

这是一部根据真实事件改编的电影，电影从一开始就毫无悬念地看透了事件的发展方向和结局。但是，实际受伤和情况复原，加上电影特有的时空叙事，这一场面更加扣人心弦。

陈国辉一直专攻爱情电影领域，直到《烈火英雄》，《全城热恋》 《新娘大作战》等电影，作为青年职业导演取得了显著的票房成绩。在他看来，其中有对自己擅长的感情的挖掘和青年导演被推向市场的“被动”。随着年龄的增长，他越来越感受到现实主义的力量感。在创作者的本心中，他更喜欢把有力量和社会意义的作品作为现阶段的创作方向。

为了恢复实际救援的惊心动魄，陈国辉以接近纪录片的形式展示了这场救援行动的争夺之初。电影《平凡英雄》剧组竭尽全力恢复实际现场，1:1准确地恢复了当时飞机的机舱，重建了医院手术室的场景，再现了当时和田、乌鲁木齐的道路状况。除了对现场的高度复原外，制作组还邀请了救援事件的亲历者、真正平凡的英雄们进行组合指导，甚至本色出演。为了确保真相，每一幕都详细询问原型人物当时的情景和情况。努力恢复这种真实的拍摄方式，也是陈国辉导演对以自己的方式拯救小男孩的普通英雄们最真挚的敬意。

李冰冰饰乘务员主演

不仅在场面部分追求真实，电影在演员演出中也追求真实。拍摄前，陈国辉要求所有演员对角色职业进行训练。李冰冰参与乘务员训练

，在表演时精准表现乘务员每个姿势与语气；冯绍峰体验医生生活，从衣服细节到手术流程牢记于心；黄晓明为了成为“机长”，去参加飞机模拟训练，熟练机长每一个操作。同时，为了保持演员在情绪和反应上的真实，陈国辉几乎没有让演员彩排，现场拍摄的方式都是直接将演员丢在规定情境中，捕捉演员的临场反应。影片中许多令人泪目的表演最后都是脱离剧本，由演员的现场感知随性发挥而来。

黄晓明 饰 机长 谢辉阳

“全世界的导演在学习类型的创作时，都学过怎样去‘计算’和‘设计’，但我现在觉得，更重要的是去感受它们，不用算得那么精准，作为一个导演，就是积极地去体验打动你的东西。”陈国辉说。

电影上映前，导演陈国辉接受澎湃新闻记者专访，详解了这一场如同“8小时接力”一般的电影创作历程。

导演陈国辉

对 话

多线并进的拍摄，恰似“极限救援”

澎湃新闻：你们是在电影的原型事件发生后去采风的。当时是怎么迅速作出这个决定？

陈国辉：当时在新闻上看到这个故事时，刚好那段时间有西方媒体报道新疆的其他新闻，我觉得好像新疆不是他们讲的那样。因为我也没有去过新疆，觉得要不要去看一下。我们去采风之后，觉得这个故事很有意义。它本身就有点像一个电影剧本，很紧张的8个小时，在这8小时里很多平凡人挺身而出来帮助小孩子，这种“挺身而出”本身特别打动我，我当下就想把电影拍出来。其实我去新疆采风就没回来，直接在那待了5个月，拍完电影才回来。

澎湃新闻：过往一般的电影制作经验，都有一个比较完善的前期筹备过程，像这样事件发生后立刻要拍电影的操作，整个创作的过程和你过往的作品有什么不同？

陈国辉：我们就是在那边一边采风，一边写剧本，一边不停地去体验在新疆的普通人的生活。第一趟、第二趟采风的时候，他们对待你还挺“官方”的，后来跟他们熟悉之后，有时候晚上还和他们出去吃饭喝酒。除了要了解当时发生什么事之外，你还要把背后这些人的精神拍出来。

因为本身的故事线已经有了，想到用什么方法去拍没有那么难。主要是我很想把很多新疆文化、新疆精神放到剧本里面，这是要慢慢打磨剧本的。待在新疆的时候，有时候和当地人聊天时得到的细节、灵感，要不停地和编剧商量、修改剧本。

同时，新疆的天气很快变冷，九月、十月的乌鲁木齐，晚上的温度就只有几摄氏度了，我不想树叶变黄，所以我们时间很少。我们是在现场找小孩子来出演的，要对他做两个月表演的培训，找到拍小孩子的方法，这个比较困难。

还有其他的置景、筹备的工作，方方面面的事情都在同时推进，就像电影原型事件那样，在8个小时内把小孩送去做手术的极限救援，整个剧组都有紧张感。

澎湃新闻：相较于其他的类型电影，这部电影，一来，它有原型事件，大家都已经知道它的结局；二来，它也没有一个非常明显的反派。怎样把这个事件做得更有类型感，在视听上、节奏上给观众更多紧张感？

陈国辉：在采风的时候，我就跟编剧商量，我们会用动作片的手法去拍剧情，同时，从类型上来说，这个电影没有反派，最大的“反派”是时间，所以我们会用人物的移动、电影的画面风格、剪辑等方面，把这种时间的紧迫感表达出来。除此之外，我们放大一些可能平常不会注意到的细节，比如说请示一架飞机返航要经过哪些部门的通过，飞机经过的地方空军怎样安排雷达。我们把很多小细节放大，让一个个小细节一环扣一环，完成生命的接力。

航线的变更牵涉到各方

平凡英雄全程参与，保证电影真实

澎湃新闻：这个事件是由各个岗位的普通人接力完成的，涉及到各种职业的专业知识，包括他们之间的沟通。在群像刻画上和人物设计上，你们有遇到什么挑战吗？

陈国辉：首先，我们写完第一稿剧本的时候，就要去跟每个部门确定我们写的东西是对的，包括人物台词和动作。其次，我要确定我们有没有把这些人物真实的生活状态和样貌表现出来，比如说黎立医生很忙，所以一般在办公室睡觉。这些人物细节，你要和他们慢慢聊天才能得到的，他们是不会主动把自己的家庭背景讲出来的。有些细节在剧本里用不到，但你有了这些东西，创作这个人物的时候就会很踏实。

导演陈国辉与原型医生黎立、演员冯绍峰交流

澎湃新闻：电影的主演是大众熟知的“大明星”，可能观众也觉得很难将他们的脸和“平凡”画上等号。在导演的处理上，你是如何去拉近这些“大明星”和观众的心理距离呢？

陈国辉：因为采风的时候，我发现他们和原型有些相似，我才找他们来演。冰冰跟周燕其实还挺像的，大眼睛里面有故事，讲话有点害羞。我见了黎立医生本人后，脑海里就闪出冯绍峰，他们给我一种很像的感觉。

最重要的是在拍摄的时候，所有的原型人物都在场，让这些演员更加接地气地去表演。我觉得演员是大明星和“平凡”并不会冲突。如果是一部纪录片，你当然会找原型人物去重演一趟。但我们是一部电影，要用电影的手法和表达方式，把事件背后的意义传达出来。

冯绍峰 饰 医生 林立

澎湃新闻：包括《烈火英雄》在内，这几年很多主旋律都开始把人物塑造从之前的“伟光正”，转向从平凡人身上挖掘素材了。就这两部电影的创作经验，你能谈谈你自己的英雄观吗？怎么才能把这类影片拍得更好看？

陈国辉：我觉得，每一部电影中对英雄的定义都是不一样的。《烈火英雄》的消防员是一个高尚的职业，每天的工作都可能遇到未知的危险和困难。《平凡英雄》的英雄是我们身边的普通人，可能有一天会挺身而出来帮助你。

这些平凡的“英雄”，好像和消防员是不一样的英雄。实际上，每个人在生活中可能都是英雄，你做好自己本职工作就是一个英雄，你当一个好妈妈，也是一个英雄。对我来说，最主要的是，你要去感受他们。我觉得当导演不能去算太多，计算怎么去设置泪点、笑点，赚票房，这样你想拍电影的初心就会偏离。现在我就是随心去拍。

澎湃新闻：说到计算泪点或者笑点，设置节奏起伏的桥段，是不是在以前香港的电影或者编剧的体系里，会强调这类相关的训练？怎么不受制于这样的“职业习惯”？

陈国辉：我觉得不只是香港，全世界的导演都是这样的，学写类型片剧本的内地导演，一样会这样做。节奏感这个东西一定要懂，但有时候你不能算得太清楚。比如说《烈火英雄》里面有场戏，是杜江叫那些消防员用手机拍视频跟他们父母告别。当时剧本里面也没有写得很细节，我就跟他们说，来，跟你爸妈讲最后一句话，可能一辈子都见不到了。其实当时我也不知道这个片段放在电影的哪个位置，但是我知道这场戏是有意义的。

《平凡英雄》中这种临场的戏也非常多。有场戏在拍的时候，演断臂的小男孩已经两个多月没见过他自己的妈妈了，他就跟冰冰说，“妈妈……我想妈妈了”，冰冰就即兴反应，说“妈妈在，不要怕”。这段对白在剧本上是没有的，是小孩子在现场发挥的。如果你之前就给他安排好的话，他是讲不出这些对白的。

《平凡英雄》预告截图

从爱情片到主旋律，和中国电影市场共同成长

澎湃新闻：你一开始拍爱情片比较多，这两年开始拍这个“英雄系列”。过往拍爱情片的经历对于挖掘现在这种题材的情感表达，有没有一些比较受用的经验？

陈国辉：我现在的风格，和过去拍爱情片的手法是很不一样的。爱情片很多桥段是事先设定好、很精准地去拍。这两年，无论是《烈火英雄》还是《平凡英雄》，我是先写了剧本，但到现场后就“打开剧本”，让演员在现场去感受、去演。《烈火英雄》里演员去演灭火时，他们是真的要面对那个火，所以表现出的“怕”很真。这次在《平凡英雄》里，我把（现场创作）这个点推得更直接，我跟冰冰都不要彩排，我不需要演员站在某个位置做特定的动作，你就根据现场的感觉来演。

澎湃新闻：这种题材上的转变，是自我的选择，还是市场的选择？

陈国辉：是我自己的选择。我读电影的时候，比较喜欢看类型片、动作片，那些很紧张的电影，我平常是很少去看爱情片的。但在当时那个年代，拍爱情片找投资方比较容易一点，因为成本低，没有大场面。我拍第一部电影的时候运气好，《全城恋爱》，投资还不错，就把这个类型拍下去了。

《烈火英雄》是我那时候碰到一个消防员，听到这个故事以后，跟于冬（制片人）聊起来，大家觉得很感动，我很想拍，他也答应了。也没有说是特意去转变类型，只是碰上了机会。这几年中国电影发展越来越好，票房越来越高，观众也在成长，所以投资方有预算去拍更大的电影。作为导演，我也是跟着这个过程一起在成长和转变。

澎湃新闻：开始接触这类真实改编的电影，你对于电影的认识，包括电影的意义，有发生什么改变吗？

陈国辉：肯定是更接地气了。拍这种真实故事，作为一个导演，你要去感受这个故事背后的意义。《烈火英雄》肯定是消防员的那种勇气，他们明知自己可能某天会牺牲，工资也不高，但还是无畏地工作。《平凡英雄》是普通人挺身而出去帮助别人。那一天本来很平凡，但因为他们救人的举动，让这一天不平凡了。作为一个导演，就是积极地去体验打动你的东西。

澎湃新闻：“英雄系列”会是你之后创作的方向吗？

陈国辉：我不知道。《平凡英雄》一开始也没想要延续什么所谓的“英雄系列”，我记得最初的片名叫“8小时”，是在采风中一个访问者跟我们说，“我们平凡人做平凡事，是不是英雄？”所以就决定改了名，叫《平凡英雄》。

本期资深编辑 邢潭