【描写男孩哭的段落】话剧《哭之笑之》《改编》研讨会专家观点节选

感，剧本内容还要再丰富

冯俐（中国儿童艺术剧院党委书记、副院长、一级编剧）：

从剧本上来讲本剧是文人戏风格，像当年的文人画，舞美上也是。与西方话剧相类比，体现出中国画式的二维感。

而戏目前的绘画感强过了戏剧空间感，还需要在此基础上再去丰富空间感的表达，包括用画来做舞美主体形象，已经超出戏剧本身，有表现的意味在里面，但是此外作为舞台空间的营造还有再去补充和饱满的空间。

剧本有点过于洗练，可以延展一下。另外演员人物感还可以加强，比如说演这个老年的八大山人的声音现在感觉有点年轻，外部造型上体态上还比较接近，但是声音比较年轻。

现在有些表演我觉得有点像国画语言的枯笔，就是坚决的截然的转折，但实际上这个地方我觉得可以更柔润，更圆满的转。还有就是总体上的把握，自报家门是以演员的方式自报家门，而不是以角色的角度，这点也可以再加以斟酌，

人物命运身世传奇待发掘，剧情安排人物动机还需合史实

颜榴（《国家话剧》杂志主编 ）：

希望从剧作上看到八大山人悲怆命运的心灵史，一个伟大的艺术家之所以成就是因为他有一颗伟大的心灵，而这颗伟大心灵的成长发展是需要有多种历史机缘来造就的，为什么中国出了一个八大山人，就是因为他的身世太传奇了。

剧本里面有一个情节很重要，就是他和绿娘、丹娘、丑娘三个女性的关系，根据美术史的记载，他19岁的时候明朝亡了，23岁的时候实际上他的妻子和孩子都死了，这个是美术史的记载，我们戏剧家可以做各种设想，但是从历史事实来看，这是他遁入空门最直接的原因，就是所谓的国破家亡。

八大山人的疯癫有很多的迷还没有解开，给我们提供了通过戏剧破解他的契机。八大山人在某种程度上他是装疯，哭也好笑也好，一旦作画的时候他不可能是疯的，他对于画面构图的讲究，他笔墨的运用以及笔墨控制能力都是相当强的，这里从艺术家的角度供创作者来做一个参考。

希望从舞台上能够看到与八大山人水墨画意境风格接近的场景，目前舞台的呈现我还是觉得还是不够简化。从灯光的运用上面，色彩的处理上面，我觉得应该偏近冷色比暖色要多，从整体舞台的视觉风格来讲似乎不是太统一。

从戏剧美学的风格上，八大山人身上佛与道的交融是他的特殊性，也成就了他的艺术，所以需要从舞台整体美学风格上能够感觉到，包括台词等各方面都可以再进行斟酌。

叙述体系完整改编效果出色，情节与主角心理仍需丰富

欧阳逸冰（中国儿童艺术剧院原院长、国家一级编剧）：

戏剧艺术是流动着的，他是动作的艺术，是不断前进的，而画家的作品是凝固着是凝聚一瞬间的，要把他无数个一瞬间把他变成一个流动着的戏剧艺术，这个是非常不容易的。

舞台叙述体系建立是非常必要的，当然能不能更完美是另外一回事，而舞台上的每一个画面都是画，都是国画，都是具有着朱耷画风的国画。留白，以前没有这么做过，这么做不仅仅是大胆，还出于对艺术与观众的心里准确把握。

朱耷的命运三个阶段与三个“娘”的出现，还需要做设置，认认真真的设想一下绿娘是怎么认识朱耷的，他们之间的爱情是什么，认认真真的去设想朱耷在朱门大院里面，在王府里面是怎么样的热爱艺术，是怎么样的为作品赋予梦想。

无论朱耷的命运多么艰难，朱耷有两个爱是不变的，那就是对大自然的热爱对绘画的热爱，这点没有表述清楚，不仅仅是在台上画一幅画，热爱大自然是朱耷成功的根本，还需要继续努力把主人公塑造的更加光彩，更加血肉丰满。

全戏有古典美感，还要把握叙事方式分寸

钟浩（中国儿童艺术剧院一级导演）：

本戏有一种古典的美感，有编导对文人的理想和苦恼的思考，这个是特别宝贵的，一个是形式，一个是历史文化上的名人传奇故事，加上好的舞台样式和叙事方式，这些都是特别好的地方。

但多重叙事方式有时候容易阻碍观赏的流畅度，这个需要分寸，因为恰恰是这种美感带来很多信息量，但是有些地方就会觉得，突然我看到一种形式，一种叙事，又把我从刚要进入的状态给拽出来了，分寸还需要把握的更好。

接下来还需要主动把传统文化的知识点传达给观众，还有小偷这条线功能性还需要再延伸，观感在延伸的方面还做的不够。

手法上中西结合古今并取，主题立意还可再凝练

康尔（南京大学艺术文化研究所所长、教授）：

该剧对于打造具有民族风格的话剧是成功的探索与实践，剧中的台词充满了诗情画意，契合中华美学精神，剧中吸纳了传统戏曲中的许多表演手法，如自报家门，跳进跳出等等。该剧对于现代西方先锋的表现手法也有娴熟的运用，如时空叠加，时空交错，时空穿越等等，应该说这个作品实现了言情叙事表情达意的大自由。成功的塑造了一个有血有肉个性鲜明的著名化身八大山人的形象，这个过程当中演员功不可没，对于传统文人的傲骨、自信、放浪以及八大山人复杂的酸楚矛盾的内心世界，该剧进行了深入的挖掘与立体的展示，给我留下了深刻的印象。

该剧的情节编撰可圈可点之处也挺多，我特别欣赏的一段就是专门写了朱耷去浙江编修临安县志，朱耷这个人的寿命活的很长，取哪些环节作为段落，体现了编剧的智慧。

剧中时不时的会出现江西方言，但方言的出现形式不有机。剧中出现大段费解的诗词，建议做一点精选，并做适当的解释。

本剧还可以再关照现实一些，在主题立意的方面也还可以再挖掘再凝练一下。

审美追求独特具有诗意，主角形象再打磨提升

刘平（中国社会科学院文学研究所研究员、教授）：

有独特的艺术审美追求的一部戏，内容丰富而有厚度。用叙述体现戏剧的手法，塑造了一个历史上鲜明的画家形象，有个性有情怀感情复杂，给我们留下了非常深刻的印象。导演手法有了一个突破性的转变与提高，在舞台上很流畅的运用叙述体手法把一个戏导的非常的流畅，节奏简洁明快，具有一种诗意的美，有了新的突破。

对人物的塑造，人物情感的表达还不够，人物性格和他的画风是有密切关系的，八大山人的形象在这个戏里过于的冷静，还需要再进行打磨提升。

还有一点就是小偷应该有一个变化，最后一个结尾好好利用一下，这个舞台人物，既然从开始出现时是一个粱上君子，到最后他应该转变，实际上他的转变也可以给今天的观众一个启示。

主角形象体现家国情怀，结尾安排还需斟酌

汪守德（总政艺术局原局长）：

本戏很有文化含量，特别是八大山人这个形象塑造的非常的好，他不仅仅是明朝遗老，他的身上还体现了时代洪流中个体面临着王朝更替时候的情怀，这个是我们民族本身固有的东西。

八大山人在重见绿娘的时候，那段戏很难接受，朱耷去重复绿娘过去的一些语言，居然绿娘一点感觉都没有，与之前很难接续。她可能是绿娘，也可能不是绿娘，属于开放性的结尾。这种处理在历史的动荡变迁时期是有可能的，但从我个人观剧的角度来说，如果不是绿娘的话，就觉得情感没有着落。八大山人出家和绿娘的关系，是这部戏特别重要的两个扣子，这样安排给命运增加了可能的变数。

（光明网记者王欣夷采访整理）