【描写橡皮泥的段落】徐则信：短篇小说想要瞬间的惊险飞跃

也因此，短篇承担了小说艺术的试验品的义务。

有一阵子，我对短篇的艺术实验充满了古怪的热情，我希望我的短篇呈现出规训过的成果。我要明白无误地告诉你，在这里，在那里，在这一句，在那一段，在这个情节和那个细节上，我成功地打下了我个人的印记；我不避讳，短篇小说就是刻意的艺术，是我一个人的艺术，唯其显著，才有风格。

这是“徐记短篇”。我力图语不惊人死不休，开头、结尾、中间部位，设计、构思、刀劈斧凿，像捏一块橡皮泥，我要把它捏好，同时遍布我的指纹。它是我“艺术”后的结果。我以为这是好的短篇小说。

这个时期很快也过去了。有一天我突然对人工雕琢的现场生出别扭和厌倦：我竟然如此狭隘地理解“艺术”，把“艺术”推到了自然和质朴的对面，让它们成了敌人。

而现在，我更喜欢自然，喜欢质朴，喜欢清水里飘摇出田田的莲叶和清香的芙蓉。我知道短篇依然需要至高的“艺术”，我也努力让自己更“艺术”，但我希望能让这些“艺术”更自然，仿佛这个好短篇生来就如此，好像它不经意间就倾国倾城，就惊天地泣鬼神，没有化妆师、智囊团和幕后团队，更没有拿着一根细棍站在跟前讨人嫌地挥舞的乐队指挥。让他们全都退后。你知道我在，但我又不在。我希望能写出这样的短篇小说。

如果我可以任意评判短篇这门艺术，那我会说，这是短篇艺术的更高境界。让艺术消弭掉“艺术”，让艺术艺术得如同本色。

我希望有一天，读者读到署了我名字的短篇小说，能够意味深长地说：这些短篇小说就是它们该有的样子。好像它们不是我一个字一个字写出来的，而是我弯腰从地上随手捡起来的。

现在，当我从长篇转而面对短篇，大脑里的艺术频道尚未转换完毕，要做的只有等待；而我双手的悬而未决，也需要那个自然的短篇状态和感觉的缓慢到来——当所有的客人都到齐了，我的手落到键盘上，一个字一个字地敲出一个个短篇，希望就像是我把它们从地上捡起来。