【中怎么设置段落首字加黑】《扫黑风暴》编剧祖鲁蒙

共通的。正面人物上，比如李成阳和师傅的情感，二人对待事业的忠诚，李成阳和林浩亦父亦兄的情感，李成阳和大江的兄弟情；反面人物上，比如孙小果案，畸形的母爱促使他母亲一次次去犯罪。有了这些提炼，我们再把有血有肉的故事放上去，就很自然。

根据以往经验，这类剧不能用更多镜头去展现坏人复杂的一面，展现他如何一步步变坏的，这会使观众很容易同情他。但这就是人性，剧中的演员把握很到位。

谈人物

“李成阳的初心、信仰一直没变，就是当警察时追求的公平正义”

政事儿：李成阳这个人物，现实中有没有原型？

祖若蒙：李成阳是剧中唯一一个没有原型的人物，也是这部剧最大的难点。

刑侦剧很容易概念化、脸谱化，类似的主角之前很多剧也出现过，观众容易审美疲劳。最开始我们的故事中没有李成阳，就是何勇与林浩一老一少两个警察，但总觉得意思不大。

有次深夜开会，我想到了一种可能性。很多黑恶案件，黑恶势力可以把黑说成白、把白说成黑，黑白颠倒、一手遮天，极其猖狂，这是常见的场景。我就想能不能写一个真的被冤枉到谷底的好警察。他信仰坚定、初心从来没忘，非常正直正义，但正是因为这些特质，他才被黑恶势力构陷，开除出警队。

顺着这个思路，为了更完整地保留他的初心，就塑造了他的师傅林汉这个角色，两个人都被陷害，一个被迫害致死，一个被迫离开警队。但李成阳的初心、信仰一直没变，就是当警察时追求的公平正义。作为徒弟，我自己名声可以不要，但一定要查清楚师傅是怎么死的，是怎样被栽赃陷害的，一定要为他翻案！所以李成阳选择到离真相最近的黑社会马帅身边，做法律顾问。

李成阳14年无论处于什么环境，就为了这一件事，这样整个人物就立体丰富了。

政事儿：你怎么看这个人物形象？

祖若蒙：我当时用“孤魂野鬼”四个字形容他！从他师傅被谋杀、他脱下警服离开警队那一刻起，他就是孤魂野鬼。黑白颠倒、正义难寻，天地之大，无我容身之处，何去何从、是生是死，没有人在乎！这是一个举目无亲、举步维艰的人。

所以李成阳没有家。在剧中我们设置了一个馄饨铺，他可以去随时吃饭、甚至累了躺下睡觉，这给遭遇打击的他带来一丝丝温情和温暖的光亮。他看到那盏灯就心安，但这个灯绝不是他家里的灯。

编剧祖若蒙在《扫黑风暴》拍摄地留影 / 受访者供图

谈“中央督导组”的设定

“最开始创作时有过疑虑，后来中央政法委的相关领导很支持，说组长是正部级、副组长是副部级，这是标配，我们直面这个问题，不回避”

政事儿：在剧中，中央督导组组长骆山河和915专案组组长何勇，两个人一静一动。现实中，中央督导组开展工作也是这样的吗？你们前期做了哪些了解？

祖若蒙：中央督导组到地方都是带着任务、带着线索去的。其实地方黑恶势力的犯罪证据并不是隐藏的，有的甚至路人皆知，但因为有“保护伞”，一直铲不掉。中央督导组的一个重要任务就是“破网打伞”，所以中央督导组组长是一个掌控全局的人物。

最开始创作时，我们有过疑虑，中央督导组组长骆山河，是正部级官员，在剧中会不会级别太高了？后来中央政法委的相关领导很支持，说没事，这本来就是事实，也是中央督导工作的常态。进驻每个省的督导组组长是正部级、副组长是副部级，这是标配，我们直面这个问题，不回避。

我们通过前期采访了解到，中央督导组到地方后，大部分时间是不动的，只谈话。比如从进驻到湖南宾馆那一刻起，所有的会议室、所有人的房间都准备好了，就不出去了，然后根据掌握的线索，来决定跟谁谈、怎么谈话，谈话内容也让对方感觉不到具体指向什么问题，有时就是单纯谈谈工作。比如与某个地级市市长谈话时说，“看简历你2012年到2014年当过某个区的区委书记，就聊聊那个区的工作情况吧。”明天与另外一名局长谈，谈话内容又不一样。

中央督导组到地方都带着线索去的，只有少数几个人知道档案袋里装的是什么。地方的人就得猜“他知不知道我的事儿？如果不知道我要怎么应对？如果知道我要采取什么态度？……”

中央督导组利用两边信息的不对称，与黑恶势力背后的“保护伞”进行博弈。这也导致督导组组长不能自己行动，他需要手里有一把剑，赋予其充分的权限和职能。这就有了何勇这个角色，职务是省公安厅刑侦总队扫黑支队的支队长，专管扫黑。

政事儿：何勇这个人物也有原型？

祖若蒙：只能说是身份的原型，但人物完全不一样。在长沙，我们见到了一位长沙市局扫黑支队的副支队长。他刚结束三个月的外地办案，回到长沙，晚上十二点半，来到了会议室。

看到他时，我们都惊呆了，这跟我们想象中的警察形象完全不一样。他穿得非常精致，头发一丝不苟，一双大眼睛炯炯有神，没有疲惫，完全不像一个刚出差3个月的人。坐下来抽支烟看着我们，他说，我每天都这样，行李箱还在车后备厢呢，谁规定长期出差的警察就得是狼狈样儿？

我问他，从事扫黑20年，危险不危险？他风轻云淡地说，“我这么告诉你们，现在长沙街面上有些人想要我人头。黑道上有从外省赶过来复仇的，也有人想把我搞臭，把我变成一个黑警。但我小心的很，自己不做亏心事，谁都搞不死我！”这个人物形象非常鲜明。

政事儿：谈到骆山河这个角色，他每次都是几句话，但很有分量。剧中其他人物的语言也很有特色。

祖若蒙：骆山河作为督导组组长，是故事的主体，但不是主角，在剧中是一个全能视角。他是掌控全局、下棋的人，其他的人都是棋盘中的棋子。他的话术是官场话语，与地方官员的谈话暗藏玄机，需要拐七八个弯才能明白。观众不容易吃透这种玄机。

比如一开头，我们设置的场景是督导组进驻的接风宴上吃自助餐，骆山河对中江省委常委、常务副省长王政等人说，“希望一个月之后的庆功宴，在座的各位都能参加。”这句话敲打意味十足，观众也吃到了这个点，播出就上热搜了。

但在这句话之前，新帅集团马帅在看守所自己掰断了手指头，秘书给骆山河汇报时，王政说了一句话，“看来骆组长还没有到中江就已经展开工作了，这种务实的工作作风值得我们学习啊。”

这句话是中央政法委的相关领导给我们指导和调整过的，背后之意是王政摆明了态度，“你骆山河不给面子，你挺狠啊，来了就开始办我们。”这种对抗与交锋，是双方的一次互相试探，看你留有多少余地，我采取什么态度面对你。这对于那个级别的领导来说是很明朗的，对话聊天不会让你摸到对方的情绪，全在话语里，但也由于过于隐晦，不容易让人察觉到背后的深意。

在剧中，这种官场之间的交锋设置的很少，更多的是用大白话，让大家都懂。

谈副部级“保护伞”

“按照这几年来现实中发生的一些真实案例，这个级别不算高”

政事儿：最后“保护伞”——中江省委常委、常务副省长王政浮出水面。副部级的“保护伞”，创作时有过担心吗？

祖若蒙：其实按照这几年来现实中发生的一些真实案例，这个级别不算高。最开始设想时，我们有过担心，但从戏本身出发，骆山河作为一个绝对掌控者，是正部级，给他找一个正局级的对手也不匹配，所以设计了中江省委常委、常务副省长王政是幕后“保护伞”。

政事儿：有一场戏是黑老大高明远要把石门区区长董耀给活埋了。这是不是有些夸张？

祖若蒙：当时我们跟中央政法委的相关领导沟通，也和长沙本地的几位领导讨论，设置这样的情节有没有可能性？高明远被称为绿藤市“地下组织部长”，是掌握着董耀生死符的人，大家明白了两人的关系，认为有这种可能性。

去年，云南省纪委监委披露的“政治掮客”苏洪波，他敢拍省委书记白恩培的桌子，敢扇一个副省级领导的耳光。这都是真实发生的，所以一个区长被黑社会老大活埋，有些夸张，也是我们追求的戏剧效果，但从当时实际环境来看，有这种可能性。

政事儿：你怎么看待孙兴与母亲贺芸这对角色？

祖若蒙：这其实体现了复杂的人性。母亲为了儿子，一再纵容、包庇，抛弃公平、正义、职责，一错再错。从高明远找到贺芸的那一刻起，就命中注定了。而孙兴去找贺芸，逃出来去给她过生日也是真实感情的流露，是人之常情，人的本能反应。这不是为罪犯寻求善良和谅解，而是不能回避人的本性。从某个角度说，如果没有高明远、没有孙兴，贺芸一定会是一个特别优秀的公安局长，但因为孙兴，她的命运从天堂跌到了地狱。

在剧的最后，我们还原了孙小果被执行死刑时流泪签字的场景。在孙兴执行死刑前四个小时，他还以为母亲能去救他，何勇代表最正义的声音去痛斥了孙兴，把他钉在了耻辱柱上。

何勇说，“孙兴，我们知道你一直习惯于你母亲对你的庇护，习惯于高明远替你摆平一切，一次一次地掩盖你的罪行，现在不可能了。你没有机会了，再过几个小时，你就要被执行死刑。这么多年，我们国家对死刑的判决一直非常谨慎，只有罪大恶极才判死刑，而你孙兴就是罪大恶极。”

听到生命进入倒计时，孙兴害怕得尿了裤子。何勇接着说，“求生是人的本能，你有没有想过被你害死的无辜的女孩子们，她们哪一个想死？前两天我看见徐英子的父母，一对特别老实的中年夫妻，姐弟俩是老两口一生的骄傲，当得知他们俩死了之后，他母亲第一时间吃下了一整瓶安眠药。幸亏发现及时被救了下来。你听着孙兴，法律存在的意义就在于最大程度地保护公平和正义的实现。你的母亲不惜一切代价想让你活着，而徐英子的母亲那么决然地赴死，这就是最大的不公平。让你这样的人活着，天理不容，法律不容。”

我写这段台词的时候，心中憋着一口气，一气呵成，最后没有怎么改动就通过了。这段戏其实也是给了观众一次情绪宣泄的出口。孙兴的扮演者吴晓亮也说，孙兴这个人物没有值得同情的地方，他就是一个恶魔，应该得到最严厉的惩罚。

谈公平与正义

“中国的老百姓最质朴，永远怀有对光明、对公平正义的向往”

政事儿：从接到任务开始创作，到现在大结局，你觉得达到预期效果了吗？

祖若蒙：其实现在的结果是超出我们想象的。接这部戏时，我们非常紧张，压力非常大，全剧组几百人的团队，每个环节都不容有闪失。大半年里，大家没有私心，一心想着把剧拍好，非常纯粹。所以才有今天这个效果，很不容易。我也特别想借这个机会感谢有大格局、大智慧的五百导演，鞠躬尽瘁的王斯阳导演以及我们整个以于小千老师、佟睦老师和我本人为首的编剧团队，还有从始至终对我们鼎力支持从未动摇的制片人黄星、李跃二位老师。

政事儿：你怎么看待扫黑除恶专项斗争？

祖若蒙：这是中央在正确的时间部署的一场正义之战，我们非常认可这次具有重大意义的政治行动。那段时间，我翻看卷宗，一些地方的老百姓已经被黑恶势力欺压得暗无天日，长达几十年的被欺辱，很气愤。三年专项斗争，社会天朗气清。按照中央部署，今年又开始了常态化扫黑除恶，确保城乡更安宁、群众更安乐。这也是我们这部剧受观众喜欢的原因之一吧。

政事儿：有评论认为，这部剧热播，某种程度上真实反映了社会公众对于公平与正义的渴望与呼声。你如何理解“公平与正义”？

祖若蒙：受传统文化影响，中国的老百姓最包容、最友爱、最和善，最愿意从善意出发去看待世界和别人。中国的老百姓也最质朴，永远怀有对光明、对公平正义的向往。一个国家和社会越文明，越需要大众一致认同的规矩，这就是我们的法律。近年来，各个领域的法律越来越齐全，这是现实需求也是国情需求。法律面前，人人平等，不能犯法，这是底线。

我做编剧、搞艺术，所做的工作可能会被更多人看到，我妻子是从事法律职业的，经常给我启发。

我把法律与艺术比喻成社会的两条线。法律是保底线的，让人不要变得更坏，而艺术是天线，让这个社会变得更好。法律就像救命药，是速效救心丸，艺术可能就是冬虫夏草、是补品。中间地带是道德的自我要求，我们离底线越远，说明道德水平越高，离理想的艺术境界越近。

作为普通老百姓，可能穷其一生要做的就是离底线远一点、再远一点，离天线近一点、再近一点。每个人不断向上努力的过程，其实就是实现公平正义的过程。

“政事儿”（xjbzse）撰稿/ 何强 受访者供图 校对 危卓