【三国演义人物描写的段落】浅谈历史尘埃—— 《三国演义》的人物描写。

人负我，休叫我负天下人。”为了保全自己，他不择手段，无所不用其极，狠毒到了极点。为了保命，杀气腾腾的曹操，也能低声求饶。华容道上他欠身向关公求饶，用“春秋之义”打动关公，这时他活像个可怜虫。

总之，为了达到个人目的，他时而笑，时而求，时而恸，像一个演技成熟的演员一样，善于表演的曹操安全逃回南郡以后，总结这场战争，他不承认自己骄傲轻敌，指挥失误。在饮酒时他仰头大恸，以哭死去的谋士郭奉孝(是他过去得力的谋士，死于曹操北征乌桓之中)，这时曹操就以此来影射这些谋士没有为他出谋划策。就这样，他狡猾地推卸了战败的责任，使得那些谋士听了以后，默默地、惭愧地退了下去。由此可见，曹操是多么狡猾、阴险。

作者在这个最尖锐的战争环境中，通过曹操的“三笑”、“一怒”、“一求”、“一恸”，描绘出了一个奸雄的形象。人物动作描写很传神生动，“马上仰面大笑”、“坐于疏林之下，仰面大笑”、“在马上扬鞭大笑”，“忽仰天大恸”，“捶胸大哭”，动作幅度很大，夸张而有戏剧色彩，写尽了人物的奸诈虚伪。

曹操是一个复杂的形象，他是智士之能成，万士之奸雄，他身上有奸、雄两个侧面，奸雄在他身上成为有机的统一体。作者写了曹操的利己、奸诈残忍，又写了他的雄才大略，他有谋取全国霸业的雄图抱负。在失败时能顽强奋斗，他能慧眼识英雄，他手下谋臣如林，爱才惜贤。在曹操奸雄两个侧面里，作者从品质和政治上突出了曹操“奸”的一方面，对他的利己奸诈进行了反复刻画，使曹操成为坏人、恶德的典型。曹操的塑造是从实际生活出发的。作者在认识、概括生活的基础上，创造了一个体现我国封建时代奸臣权相本质的曹操。他作为一个反面典型，是刘备集团对立的人物，是作者表达明君贤相拥刘反曹思想倾向的一个主要对象，这个反面形象的成功，不仅使《三国演义》的思想倾向得到了完美的表达，也使全书在描写封建统治阶级内部斗争时，在描写这些斗争的复杂性、多样化、尖锐化上，表现出了较大的容量和深度。

在人物描写上的最大特点是“略貌取神”。什么是“略貌取神”？“貌”即人物描写上的细腻手法；“神”既指人物精神的气度、精神面貌，又指艺术上的传神效果。这种手法是说《三国演义》在人物描写上不追求细致刻画，而是注重人物精神气度的描写。简单说，是指省略了人物的形貌，注重人物的神态，不单纯追求细节的逼真。这是借助人物自身的语言、行动，依靠粗线条的勾勒，或者环境气氛的烘托，对人物特征作浪漫主义的夸张，使人物气派活现，取得传神的效果。如42回“张翼德大闹长板桥”，仅仅通过“声如巨雷”的三次大喝，便使张飞威武勇猛的性格活灵活现。他第一声大喝，曹兵竟都两腿打颤，曹操赶紧下令去掉他的伞盖，以免目标过于显眼；第二声大喝，曹操就打算退兵，而后军的阵脚先自开始移动了；第三声大喝，喝声还没停止，曹操身旁的大将夏侯杰吓得“肝胆破裂，倒撞于马下”，曹兵乱了阵脚，各自逃窜，曹操本人也逃的丢了帽子，脱了簪子，散了头发。其实，张飞不过单身一人“怒目横矛，立马桥上”而已。又如第5回“关羽斩华雄”，作者没有正面展开战斗场面，也不直接写关羽武艺如何高强，华雄如何被斩，只是从不同方面造成气势，用周围人的反映来作衬托。关羽斩华雄的过程写的比较简略，只63个字。华雄接连杀了袁绍方面的俞涉、潘凤后，又来叫阵挑战的，足见其勇猛。无人应战，袁绍想到颜良、文丑不在，“得一人在此，何惧华雄。”就在这危机关头，关羽自告奋勇迎战华雄。开始袁绍看不起关羽，认为他是一名小小弓马手，经曹操解释后方同意出战上阵。“操教酾酒一杯，与关公饮了上马。关公曰‘酒且斟下，某去便来。’出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。——其酒尚温。”曹操向关羽敬酒，一是预祝取胜，二是为关羽壮胆，然而关羽不需要，放着酒不饮，只说了一句：“某去便来。”可见关羽手到擒来的必胜信心。以下完全从各路诸侯所闻所见及其反应上来恣意渲染。先是写诸侯听到关外喊杀之声震天动地，可以想象战斗是何等激烈，要战胜华雄决不那么简单。这里用诸侯的“失惊”来反衬关羽的镇定。然后写诸侯神色紧张，提心吊胆，正想派人去打听情况，却听“鸾铃响处，马到中军。”，斩了华雄首级，极写关羽作战之神速和他的威风气势。作品最后回到那一杯酒上，酒还是温热的，进一步点出了斩华雄时间之短暂。速战速决，真是神勇威武也！再如75回关羽“刮骨疗毒”。也是一种略貌取神的写法。一写关羽拒绝在动手术时把胳膊套在环里，以被蒙头，见其不同凡人。“公笑曰：如此，容易！何用柱环？”令设酒席相待；二写华陀刮骨时，“悉悉有声。帐上帐下见者，皆掩面失色。”足见其钢筋铁骨；三写关羽一边与马良下棋，一边饮酒，谈笑自若，“公饮酒食肉，谈笑弈棋”，手术完毕后，大笑而起，真乃神人也！四写华陀惊叹道：“某为医一生，未尝见此。君侯真天神也！”手术的具体过程，关羽在动手术时的心理活动，作品全部省略，但从周围人的反应上去充分表现了关羽坚毅刚强的性格特点。

《三国演义》的人物描写，大都依靠这样粗线条的勾勒，环境气氛的渲染，取得了传神的艺术效果。

当然也要指出这种手法运用的不足是人物性格缺少发展定型化、，属类型化典型。如诸葛亮生来就聪明，智力超过常人。曹操生来就奸诈。另外塑造人物性格上，作者有时夸张过分，正如鲁迅说的：“预长刘备之长厚而似伪，状诸葛亮多智而近妖。”说作者要夸大刘备的长厚结果夸大了，这一评价十分正确。

《三国演义》战争中描写的陪衬人物则采用了另外一种写法。通过一个战役或一些战斗，集中刻画他们的性格特征。而在其它战役、战斗中对这些人物就不用着墨了。如周瑜是孙刘联军的一个统帅，在历史对这一人物是有崇高评价的。小说对他的描写，虽在孙策的领导下，在江东时已屡建战功，但都是一笔带过。一直到赤壁之战时，才集中描写他的谋略和将才，尽力刻画他的坚定果断和谨慎忌妒心理，他那不惧强敌，指挥若定的英雄气概。周瑜对东吴事业的忠心耿耿，不仅表现在抗曹决战中，而且也表现在他与诸葛亮的智斗中，因他要屡屡暗害诸葛亮不仅仅是忌妒，也是恨诸葛亮不为孙吴所用，所以他要为孙吴除去后患。

通过以上分析可以看出，《三国演义》战争描写，不仅情节曲折、紧张、惊险，而且以刻画人物性格的深度为贵，反映人物在战争舞台上的活动，反映人物的矛盾冲突。所以我们看许多的战争描写不仅对战争有印象，而且对战争中人物的活动、性格表现都有出色的印象，人物在读者脑海中站立起来了，这就是作者描写战争的成功、高明之处。