【长妈妈的人物形象段落】小调查|文学作品中令人印象深刻的母亲形象

。最终神父在发现人们想要带着鄙夷围观这样一个犯罪者的母亲时，他好心提醒，让她们避开人流，晚一些再走，可是母亲谢绝了，她选择保留尊严与体面地牵着女儿直接往公墓走去。小说中的这位母亲，虽然贫穷，但是有着高贵的灵魂。她爱着自己的子女，关心他们，维护他们。在得知儿子死亡时，她带着满心的悲痛，言谈举止却温和而坦荡。她的爱是那样伟大，又有谁能不为之动容？

一颗牛油果：

谈及文学作品中的母亲，虽说不完全切题，但我得说《朝花夕拾》中的长妈妈给我留下了深刻的印象。

《朝花夕拾》

长妈妈的“母亲”形象有两重，一即文末“过继的儿子”的继母，如文末所说，长妈妈“大略是个青年守寡的孤孀”；二即鲁迅先生的保姆。尽管只是保姆，但她日夜与年幼的鲁迅相伴，悉心照顾的同时伴有少许管教，不许他随便走动，告诉鲁迅很多道理，“例如说人死了，不该说死掉，必须说‘老掉了’；死了人，生了孩子的屋子里，不应该走进去等等”。她也会讲些长毛的故事给鲁迅听，并将鲁迅对《山海经》的渴望记在心中并帮他买到。在我眼中，她同样担起了鲁迅的“母亲”的责任。

而若说及她的形象，给我最大震撼的便是她在除夕时，要求鲁迅正月初一早上对她说“阿妈，恭喜恭喜！”，这在传统中关乎一个人一年的运气。第二日鲁迅起床忘记，长妈妈非常惶急地将他按住，直到他记起“阿妈，恭喜”，才十分开心地笑起来。阅读这个情节时，我一想到这就是那时节一个普通妇女朴素的愿望，一个将“山海经”读作“三哼经”的劳动人民少有的期许，不免产生落泪的冲动。

“仁厚黑暗的地母呵，愿在你怀里永安她的魂灵”，鲁迅在文末这样写道，我也愿长妈妈的灵魂安息，愿时代之河中数不清的劳苦妇女的灵魂安息。

一根小羽毛：

凯特琳的人格中母爱的成分过于浓烈，清醒与理性则瞠乎其后。因此她会私自抓捕提利昂，导致兰尼斯特与史塔克的大战；因此她私放詹姆使罗柏失去最后谈判的筹码，而仅仅凭借一句换取她的女儿们平安归来的口头承诺。固然她的行为都带来了负面后果，却极难在道德高地审判她的行为，只因她的出发点仅仅是基于母亲的本能。

而在其他孩子或死或散后，罗柏成为她仅有的生存动力。随后，血色婚礼，她挟持了瓦德·佛雷的儿子以换取罗柏的生命，而浑不在意自己的生命，“他们想怎样就怎样，抓她，操她，杀她，虐她，一切都没关系。她已活得够久，只想早日回到奈德身边。尘世的牵挂只剩罗柏。”

《冰与火之歌·卷三：冰雨的风暴》

可是罗柏也死了，就死在她面前。

在尖笑中抓毁自己面颊的凯特琳此刻已经死了，至于被贝里·唐德利恩强行复活的石心夫人，复仇已占据了她的心。然而即使如此，作为母亲的本能依然存在，“她要她儿子活着，或者要杀他的人死去”。她永远捧着罗柏的青铜王冠，何其类似受了夺魂咒后只记得儿子拿了12个O.W.L.的巴蒂·克劳奇。

母爱永远是有排他性的，作为母亲，凯特琳或许并不亏欠罗柏什么，但却真正亏欠了琼恩。诚然她不必向琼恩传达任何形式的母爱，但这不足以解释她对琼恩的冷暴力。或许作为石心夫人的凯特琳在完成复仇后，最后的生命力将透支给这个她曾深深伤害的孩子。唯有死亡方可换取生命，唐德利恩用自己生命换来的凯特琳复活，也许将以同样的方式给予琼恩。

责任编辑：顾明

校对：丁晓