【红楼梦黄段落】解读红楼：第三届王熙凤的精彩登场

“不到一句话，后院里只听到有人的笑声，就说：‘迟到了，从没迎接过远方的客人！’说。”。

王熙凤的登场看起来很突然。

你可以在这一集中与其他人物的登场进行比较。贾母出场前，丫头们说。“刚才老太太还在读，碰巧来了。”佳氏三姐妹是佳母派人来叫的。“贾母又说。叫姑娘们来吧，今天来了远方的客人，不用上学了。”大家约定一次，就去了两次。宝玉出场前，王夫人已经说得很清楚了。“我有一个恶根花泰，是家里的‘混世魔王’，今天节又想去。还没回来，晚上你看了就知道了。”

唯独王熙凤的到来事先没有做任何铺垫或说明，这就是一种写法上的变化。王熙凤一出现就显得与众不同，整个舞台的气氛和焦点突然发生了变化。前面的话题有些沉重，气氛也有些压抑，有句话“不到一句话，后院就只听到有人的笑声”，就变得非常轻快，像水一样兴盛。

“我来晚了，从未迎接过远方的客人。“这句话是道歉的意思，看着人不回家就先来，可见其心情迫切。虽然迫在眉睫，但既然又迟到了，中间就有矛盾，留下了一些悬念。

这样的话，刚到贾府，对这里的一切还在陌生的林黛玉心里，第一个引起了一种反感，小说在这里适当地插入了黛玉的心理活动。“这些人都是收敛呼吸声，这个人是谁，这么粗鲁吗？”““慨叹无礼”这四个字在某种程度上是贬义词。仅凭这个笑声给她的印象很可能是举止粗俗、说话放肆的女人。

所以下面的描述有意想不到的效果。

这个人是另一个女人，华丽的刺绣，像一个神秘的精灵：头上戴着金线、八步、储存珠子和包子，朝阳五峰上戴着珠子发夹。项目上挂着赤金版蚯蚓。裙摆系在豆绿宫带上，双衡比玫瑰好。(四)身上穿着一缕金白蝴蝶，华红阳丹窄袄，外面穿着五颜六色的石青银鼠圣褂。翡翠上围着花纹绉裙。一对单峰三角眼，两个卷曲的刘烨吊眉，身材苗条，体格妖艳，粉上没有露出春威，单立没有爆笑，而是先听。

作者没有写一点或简单地写了以前出现的贾府人的着装和肖像，但对王熙凤从上到下写的并不厌烦。特别是服装、名字、材料、风格、工艺、色彩都写得很细致。如果前面的场景主要采用散点式描述，这里就是集中描述。就像舞台上突然全场的黑暗一样，只有一束光柱照亮着全身的蔡秀辉煌人物。展示了王熙凤的成长，表达了她对此次活动的高度重视。也许从别人的角度来看，林黛玉只是个孩子，她的到来没什么大不了的，没必要那么在意，但是王熙凤不这么理解。查看贾母的态度和表现，你会发现他们对这件事很一致。

贾母笑道：“你不认得他。他是我们这里有名的包皮破坏儿，男性俗称“辣子”，你只要叫他“辣子”就行了。”

通过恶作剧的介绍可以看出，慈母的眉眼上流露的都是亲切和爱。同样的笑声在黛玉眼里看起来是“慨叹无礼”，但对贾母来说是真诚和泼辣的。这种错误很好地说明了王熙凤在贾府的独特地位。

李熙凤牵着黛玉的手，从上到下仔细地谅解了一番，但还是被送到贾母身边坐了下来。因为笑着说。“世界上真的有这么美丽的人物，我今天才算是见过。此外，这种身体风格，实际上不像祖先的孙子女儿，不能怪祖先，因为他们实际上是敌人的孙女，每天都忘了口头上的心。我妹妹这么命苦，姑姑怎么能回去呢！”然后，他用手帕擦眼泪。

在交往环境中，身体空间和人的关系亲密是有关系的。交往中的安全距离分为亲密距离(45厘米以内)、个人距离(45 ~ 120厘米)、礼仪距离(120 ~ 360厘米)、公共距离(360厘米以上)四种类型。进入林黛玉家府后，这段时间只要见到家母，就搂着哭。因为其他人在相亲过程中保持了一定的距离，就像遇到了自己最爱的女儿一样。按理说，王熙凤也应该这样做，但一进屋就“举起黛玉的手”，传达这种身体距离和肢体动作是一种肆无忌惮的亲密感。

"上下仔细原谅了一次."与前面急切的快语不同，这时她反而不急于说话，用“瘦”这个词来表达她的严肃。如果没有这个细节，只是把她写了一遍，后面的称赞会让人闪烁其词。

"还是送到加莫身边坐下。"仍然不急于说话，真的喘不过气来。这个细节一般人没想到，这是凤姐细心周到的地方。王熙凤这个人，当她想对你好的时候，每个毛孔都能让你感受到熨烫。相反，当她恨你的时候，会让你死。

“世界上真的有这么美丽的人，我今天才见到！点击这里我们首先要说黛玉的年龄。赵雪根在改编的第一集上说，这本书“都跟着痕迹走，有点钻不透”。写作态度很严格，但人物的年龄有很多问题。比如第二集，黛玉五岁，在乌村读书，一载如故，母亲因病去世，随后贾母迎接上京，这样算下来，黛玉到贾府时才六七岁。宝玉从这方面估计，黛玉进入英孚一年，当时宝玉11岁，据黛玉的母亲说，宝玉比黛玉大一岁，黛玉10岁。这两种推论都与我们的阅读感觉不太相符。所以台湾学者

蒋勋抛开这些考据式结论，直接从书中人物言行所表现出的心理特征来推断，认为黛玉、宝玉、宝钗、湘云这些人大概就是十二三岁。也就是说，黛玉当时顶多相当于现在初中低年级的年龄段。王熙凤用这样的话来夸她，显然有点过了，感觉偏成人化了。在这一回中，众人眼中的黛玉，“身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度”；宝玉眼中的黛玉，是“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”这都是很客观、准确的描写。相比起来，王熙凤的评价虽然最高，却很空洞，并没说到点子上。现在回过头来看，我倒是觉得，王熙凤虽然“上下细细打谅了一回”，其实并不一定是在认真观察，她可能是在考虑话该怎么说，否则按曹雪芹的风格，这里是会有一段肖像描写的。不过，在那样的场合下，这种无以复加的高度赞美倒也并不显得特别肉麻，毕竟只要说得喜庆，让人听了高兴就好。

但是这样一说，就显得站在一旁的迎春、探春、惜春都相形见绌了。女孩子很在意这个的，这种地方稍不注意就会生出矛盾来。所以，王熙凤接着说：“况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女儿”。这里还是在夸黛玉，但把她和贾府的嫡亲孙女相提并论，这就把三春都夸了。而且听起来，三春才是正版，黛玉虽然标致，毕竟还只是“像”嫡亲的孙女儿，相当于复制品，在三春听来，似乎还是略胜黛玉一筹。这人夸的！

接下来就说：“怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。”这倒是实话，但贾母不会说，王熙凤替她说了，说得黛玉心里暖和，贾母心里舒坦。

当一个人悲伤的时候，有两种方法可以减轻他（她）的痛苦，一种是宽慰他（她），还有一种就是陪他（她）一起哭。贾母一见黛玉，顿时大放悲声，“当下地下侍立之人，无人掩面涕泣”，属于第二种。随后众人“慢慢解劝”；后来贾母说起女儿的死，再次“呜咽起来”，“众人忙都宽慰解释”，都属于第一种。王熙凤这两次都没赶上，只好自己创造机会。“只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”这一下转得非常自然，毫不生硬。更令人叫绝的是，话锋一转，情绪马上随之变化，眼泪一下就下来了，情绪的控制达到了可以根据需要随意切换的境界，而眼泪就像自来水，说来就来。真可谓不是演员，胜似演员，那些演哭戏还要滴眼药水的演员可比她差远了。这一哭的感染力是显而易见的，把贾母都感动了，倒反过来劝慰她。王熙凤这时“忙转悲为喜”，一个“忙”字，非常生动，传神地写出了她的曲意承欢。

这一段描写，总共才一百多字，写得不疾不徐，自然舒展；寥寥数语，口吻逼肖，内涵丰富，滴水不漏；转瞬之间，情绪数变；方寸之内，一波三折。把人物写到这种程度，该对人物性格有怎样深刻的理解，该有怎样丰厚的生活积累，该有怎样令人惊叹的想象力和高度娴熟的描神绘像技巧！

中国的古典小说，在写人的时候，往往通过叙述者来介绍其身份。曹雪芹打破了这种千篇一律的简单写法，让人物身份通过其言行逐步显现出来。如果你第一次读《红楼梦》，不看前面的内容，直接看这一回，读到这里，你还只知道王熙凤是“琏嫂子”。随后王熙凤对黛玉说“想要什么吃的、什么玩的，只管告诉我；丫头老婆们不好了，也只管告诉我”，以及王夫人问她：“月钱放过了不曾？”你就明白了，原来王熙凤是贾府的管家太太。这种写法就显得更自然、巧妙。

王熙凤在回答王夫人的问话时说：“才刚带着人到后楼上找缎子，找了这半日，也并没有见昨日太太说的那样的，想是太太记错了？”这句话有两点值得注意。你还记得王熙凤进屋前说的那句话吧，我说里面有一个小小的悬念，王熙凤这时才说出来：原来她是带人到后楼去找给黛玉做衣裳的缎子去了。这话是说给贾母听的，但她不会自己很生硬地说出来，而会在有合适机会的时候不露痕迹地点破。这样的照应，也可看出小说针脚之细密。其次，黛玉进贾府，小说没有像元春省亲那样正面写贾府的准备工作，而是通过王熙凤的话来提示。王熙凤在前面说，贾母对黛玉“天天口头心头一时不忘”，这里则告诉我们，她连给黛玉做衣裳用什么面料这样的细节都考虑到了，还亲自过问。至于其他方面的准备，自然就可以想象。