【劝人回家的段落】单独曝光如何送锦鲤、杨超越等100名少女回家？

综艺市长/市场、风云变幻的内容制作者既是挑战，也是机会。

在观众分层、审美多元的时代，专注于女性生活状态的小巧美丽的《她》综艺——搜狐视频独家播出的都市女性情感观察真人秀《送一百位女孩回家》强调了突出的包围，得到了观众的认可和称赞。

在30分钟的节目中，“鲤鱼”摆脱了杨超越常规模式，问道：“人不能做这么可爱的杨超越”，“难道没有发现我优秀的灵魂吗？”大方地说。

新作《超时空同居》获得8亿票房，苏伦跃升为内地票房最高的女性导演。她在节目中说：“(每天面对疯狂的票房)我尽量不看它。因为我正在向它告别。”面对工作和生活的不平衡，她决定了

只要听到《送一百位女孩回家》名就充满温暖。这源于青年作家丁章两年前送同事女孩回家的创造性实验，主要以“和你一起回家的路是我们谈论最多的时间”为主题。他通过把其他女孩子送下班路上的时间，逐渐离开工作，在回归生活和自我的过程中，探索着其他女性的生存状态和成长心路。

在《送一百位女孩回家》第二季关门之际，马拉尔在该节目制作人杨超、高英探索小切口的纪录片真人秀后，独揽了制作组的“大审”。

杨雨宇(右)高英《送一百位女孩回家》制作人

不渲染，不放大，不消耗痛苦

一贯琐碎的《送一百位女孩回家》，讲述香港“最美搬运工”的那个时期也在大众圈引起了话题的热度。气质不输明星的朱玉佩是香港最普通的搬运工，他坚信“出汗、有粮食”和“接受我”。网民们评价说，她努力生活的样子比外貌更美丽。

杨茂宇一方面表示，周莹代表女性体力劳动者这个群体，很难想象上班族从事体力劳动的日常生活是怎么样的，同时也很漂亮。所以节目组想探索她的真实生活是什么样的。她为什么选择这样的工作？她真的喜欢吗？

但是同时，杨宇宇和高英特别担心朱玉佩背后有媒体包装成分。因此，导演组在电话开胃菜的基础上跑到香港，和朱幼佩工作了一整天，发现这姑娘是一个很平的人。“我们心里很踏实。这个人不是包装品。她值得我们做，”高英说。

香港“最美搬运工”朱幼培

正式拍摄一整天，她完全在工作。“我们也都按照她的工作节奏走，没有太多干扰。包括和老板一起同行，去某家商店卸货，下班后去维多利亚港，所有的整体感情都很真实。

两人表示，事实上，他们整个制作组对朱玉有着深厚的感情。一个人在香港努力工作的苏州做着风吹日晒的户外作业，蜗牛住在5平的小窝里，没有存款，朋友也不多。但是她经常在不经意间给人留下感动。

高英举了个例子。开机前，他们回家看她。职员们正在安排机位。朱玉佩辛苦工作了一整天，拿着一包饼干，可以缩在小角落里。“当我打开能打开一半的门，转过头看到她在里面的时候，她对我笑着说。”你要吃吗？" "

“那一刻你不会被她感动的。你惹的点她不可怜。你会觉得这姑娘真可爱。她身上倔强的样子，她努力生活的样子令人感动。”到目前为止，高英仍然感慨不已。“但是你只能说她感动了你，不能说她悲惨，也不能说她可怜。”

踏实、诚实地生活等，小周其实有着艰难的过去，而不是别人。两人的回忆，当时球队所有人的第一反应是，这部分节目公布和释放的时候应该合适。“我们要以感谢的心对待嘉宾，学会对我们在现场收到的第一手信息保持克制。

地表达，不过分渲染和放大某种情绪，找到让嘉宾、观众都彼此舒服的区域”。

身为制片人的高莹说：“也许就是这种对内容的分寸感，让我们觉得自己在做一件正确的事情。”

边拍边播“不用力”追求深刻

杨婧宇介绍说，从2018年初与丁丁张接触商讨“送女孩回家”创意的节目化，到启动拍摄，中间只花了一个多月，如今第二季，她们仍然保持节目边拍边播的“行进中”状态。

高莹进一步解释，节目播出期间，人的思想认知和社会讨论的热点都在不断更新，“而我们制作团队在节目过程中对于这个节目、对于人、对于嘉宾本身的理解也在不断梳理，自我梳理的过程就会让我们对这个人的认知越来越清晰，可能关注的点也在发生变化”。

对于节目惯常的台本，杨婧宇认为在前期对拍摄对象做好了解熟悉的基础上，台本仅仅是构思的拍摄方向和路线的设计，是大概的一个脚本。“但在这个脚本上，如何让嘉宾感到舒服，获取他们自我比较放松的状态，问题往哪个方向去问才是我们重视的”。

而对于部分网友评价节目设置的提问“太浅”的质疑，两位并没有着急解释。

“其实我们也在想，所谓的深刻是什么？”高莹顿了顿，继续说道，就比如丁丁张对苏伦的“灵魂拷问”：如果给你十天的假期让你去旅行，你会去什么地方？你最近买了哪些衣服？你最想去做的事情是什么？这些都是我们所谓的浅层问题。但反馈到苏伦身上，她为了一部电影连续工作三年，每天睡4个小时，电影上映，高强度的工作结束，她面对这样日常琐碎生活的问题就觉得自己空洞了，她忘了生活原来是什么样子。

“这些很简单的问题，就是会让人当下去反思去思考。”高莹总结。

▲突然告别高压生活的女导演苏伦，一时“空洞”了

关于“深刻”和“浅显”，其实每一个问题都要适合嘉宾的当下状态。如果在高速紧张的工作生活环境下，就可能需要一些，看起来不那么“用力”的问题，去破冰，打开局面，让嘉宾放松。

“我们也在这个过程中发现，其实‘深刻’和‘浅显’并不由认知习惯去赋予它，它应该是在不同环境中可以相互转换的。我们希望让嘉宾放松下来，而我们自己本身也需要学习去放松下来，不那么‘用力’，但这不代表不认真，而是适度、有效地去表达。”在高莹看来，所谓深刻、浅显，如此而已。

去见证和记录而非质疑和打破

作为节目观察者的丁丁张，到底该对嘉宾采取怎样的提问方式呢？

“你说大家都上班一天了，那么累了，我陪你回家还在路上去质疑你的人生，拷问你，用所谓的深刻让你去面对我的一层层提问，这时候你的状态就是紧张、蜷缩、不安的。”在两位女性制片人看来，节目的初衷并不是质疑，是在记录和见证一种状态，而非打破它。

至于在让嘉宾放松这个维度上，两位都肯定作为青年作家的丁丁张在谈吐气质、与人沟通交流上的优势，数据表明，丁丁张也以女性读者居多。

“有一种人是有天然磁场的，他跟别人在交流的时候，即便是一个陌生人，他都能让你想要去靠近他，很幸运丁丁张就是这种人。他有这种气场在，会让人觉得不那么远，而同时你没有觉得说，其实他在问问题。”高莹说。

▲丁丁张与超模何穗

既然节目创意来自于丁丁张，他在《送一百位女孩回家》中又继续担任观察者的角色，所以节目也总带有“丁丁张”烙印。

在节目呈现上，开头一般是丁丁张对于不同嘉宾他个人观念的输出和社会性的认知。中间针对每一位嘉宾去划分细致的章节和段落。最后以丁丁张对嘉宾的评价或看法做结。而每一期节目对丁丁张都有回采，“他在一个观察者的位置上，他自己内心的一些思考和得到的一些认知，也是我们带动所有的观众进行节目内容上的梳理。”

杨婧宇说，其实是节目与丁丁张两方互相加分赋能。“比如丁丁张说话的语言天赋，包括跟人尤其女性交流过程中的这种能力，他非常适合在这个节目里。他进我们节目之后，本身赋予节目独特的气质，同时节目也给他提供了一个平台。”

做一期节目引发一个群体共鸣

从第一季到第二季，每季邀请12位女孩送她回家，有在京16年的独立音乐人，有90后收入过亿的网红少女，有高学历游戏主播，也有独居终南山5年的摄影师，这些或明星或素人的嘉宾选择，在今后的节目中还会有什么更新呢？

杨婧宇介绍，节目组选人经常是主题先行，比如做这期节目能归纳出什么样的主题，以及这个主题是否能引发社会上对这个女性群体的共鸣。“‘她’个人身上的故事和她代表的标签以及这种人群的属性是节目组看重的”。

她说，即便嘉宾是明星艺人，但是她有普通人身上这种群体的共鸣性也是可以的。总体看来，从第一季“这样的你，很好”到第二季“不一样的你，很好”，节目在选人上总体更精准，每个人身上的故事也更具有代表性了。

而被问及经历两季，是否在对内容取舍和尺度把握的维度上有成长，高莹表示，节目请的明星嘉宾，其实是在拉近她们和观众的距离，但在思考的过程中变得更理性更平和。

▲“全民Diss下的另类走红”——属于演员苏青的标签和主题

对于“真实”，制作方也有更进一步的理解。正如高莹所说：“节目中我们会表现两个段落，一个是她的工作状态，她面对镜头进到摄影棚的时候，那个职业上的她其实是真实的，而她进到生活中，也是真实的她。这其中没有所谓的真和假，她不过在扮演她的角色，工作中和生活中，都是她真实的样子。”

杨婧宇则认为经过第一季的历练，制作团队在做第二季的心态上更为成熟了，比如关于到底要怎么来呈现这个人的故事，想做什么，想怎么去做，标准更明确了，“我们一直在进步”。

从广度上来讲，《送一百位女孩回家》的旅程还在继续，而且不仅局限在北京和上海，计划中的第三季他们打算走出国门，去拍摄留学生或者定居在他乡，正在打拼中的更多女性的“花样年华”。