【描写蝴蝶花的段落】喜马拉雅评论：施英红|蝴蝶在蹒跚。

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蝴蝶在铲

——流动诗集《水边书》简评

流动是我在广西南宁参加“鲁迅文学院西南六省市中心第四届中年作家培训班”的同学，我们一起分成一组，她的座位在我面前，上课时总是坐姿端正，精神集中，像家长和老师都喜欢的那种“好学生”。休息时间，她和很多同学以众星捧月的方式，围着上课的老师，教他们几个问题，动作谨慎，明朗地和老师们合影。出门的那天，大家一起逛超市，逛公园，品尝南宁的特色小吃，一起谈论最多，或者说很多文章和文学。每当这样的时候，总能听到她独特的见解和与众不同的感悟，真是令人刮目相看。就在那时，我发现她正在出版诗集。对于80年代风靡全校的一个文学少年来说，她是一个组织者、文学社社长，她在组织文稿、整理文稿、跑几十里路，20多年来，她一直期待着这一刻的到来。所以这本诗集对她会有很特别的意义。今年春天，乍暖时收到了来自温润攀枝花的她的诗集《水边书》。浅蓝色标志，就像她经常穿在鹿原上的蓝色长裙，突然觉得她喜欢蓝色，蓝色能给人一种平静、安全感、蓝色和谐、舒适的感觉。和她相处就是这种感觉。大卫亚设，Northern Exposure(美国电视新闻)以下是对《水边书》的简要欣赏，从四个方面来说。

生活的彩虹

读流动作品可以看出，淡泊、平和、平静、满足感、爱情，她是一个非常能干的贤妻。工作、写作、歌词等都是好的手、勤奋、不慌、细心、细致、细致、细致、细致、细致、细致、细致、细心、细心、细心、细心、细心、细心、细心生活中的小点、细致。/最左边长了一棵西红柿，果实小，皮薄。穷人家的孩子，辣的好品质/星家闺秀形状/西红柿，只要吃一粒红，就能囤积一粒/没有的大庄园，这满布灰/最右边的一棵，不需要花蕾/喜鹊脚，叶子已经够云/苞丰收了。种植小阳台、花草和农作物，她修剪的多姿多彩、井然有序，精致的小花园，不，小菜园出现在我们面前。佩服她的想法，让一个家庭充满浪漫气氛，让女主人瞬间升级。特别是在阳台上看到播种在田地里的农作物和花草时，那些树枝摇晃着，绿油油的，一想，我们的血管好像都张开了。

接着，她的另一部作品(《田园赋》):“石榴、芒果农夫追着驮水果的骡子来，这一定是《集市》的前奏。/热带山谷里的野生木瓜森林/以及广阔的古代中国的劳动场景将被远眺。田园牧歌其实是/城市普通人家门前的屋顶/鸡、鸭、鹅、牛、马、骡等牲畜挤在拥挤的人群中的时候/我们已经找到了流动的村庄/我们找到了村庄/这个千古的理想流动用雪茄把我们带到了集市上，这里有无数的摊位，摊位上有石榴、芒果。拥有一点土，还能让你温顺、憨厚、绿色、环保地咽口水。如果只有跷跷板的水果和蔬菜，那么这个集市肯定很单调。真正让集市热闹的是“鸡、鸭、鹅、牛、马、骡等牲畜拥挤，车在熙熙攘攘的人群中”。(阿尔伯特爱因斯坦，Northern Exposure，)过去几年里，我们很多人更经常看到的集市是摩天大楼、那高耸的购物中心、顾客穿戴整齐、一步一步笑、服务人员在生产线上生产的一样，衣着统一、表情麻木、表情麻木。这里的商品就像囚犯一样，戴上脚镣、戴上手铐、层层捆绑、贴上保鲜膜和标签，一切都失去了凉膜、自由。这种购物中心去得多的话，担心自己会成为商品。流动的观察、流动的细微差别、流动的文字把我们带到了真正的集市上，叫喊声、讨价还价声、鸡叫声、乡土的味道、村庄田野的味道、久违的味道、原生态的味道。

平淡的生活，安静的作品，(《清明上河图》):“把户籍放在这里，把房子钉在悬崖上/作为亚龙河岸的一部分，把房子里的/木窗先照在阳光下，鹰/旁边是青铜/水晶、酷、玛瑙、”背景停留在七个世纪前。带着马去米甸/丽江，鸟儿会帮我们拿东西，用狮子的翅膀给我们传递麦地。现在，世界速度很慢。我们可以耐心编织织物，慢慢怀念世界上的君子。/听更多的空闲时间，在沟渠下/

∕当然，也有更多时光用于研墨、抚琴”。这首诗，我们能读到陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的心境；能读到孟浩然“开轩面场圃，把酒话桑麻”的清静；还能读到杜甫“花径不曾缘客扫，逢门今始为君开”的热忱相邀。大家都能体验到经济的飞速发展，人们生活水平的骤然提高，很多遥远的物品、童年的记忆陆续远离了我们，夜幕降临，五颜六色的霓虹灯闪电般亮起来，无休无止高分贝噪音不绝于耳，声色犬马的快乐，取代了人们省察内心的痛苦；人喧车嚣的生活，销蚀着我们静悟人生的深刻；羽童用文字营造的住处，多么让人向往，“木格窗，古藤，玛瑙，珊瑚，绿松石，最丰茂的农事，细密如织的水声，也有更多的时光用于研磨、抚琴”，此情此景，是世外桃源，还是天上人间？

平常的事物

翻阅羽童《水边书》，一行又一行精妙的诗句，一首又一首轻盈婉约的诗歌，没有空洞的口号，没有高大上，没有气壮山河的家国情怀，有的是对人生的感悟，对庸常日子的感激与知足，和对平常事物的热爱，正因为她诗作的这一特点，却真真实实碰触着读者心灵，来赏析几首写平凡生活和日常小事的作品，（《安慰》）：“如何安慰一只死去的龟，和它的亡灵∕它生前的羞怯和安静，它独善其身背后的∕江湖以远∥如何安慰一个恬躁的春天∕ 因一只龟的离去，以及它从未说出的孤独∕如何安慰它寡居的一席之地，以及∕它只拥有过的一团阴影∥如何安慰它惧怕过的世界∕——现在，如何安慰一个人与一只龟∕同时醒来后的曲终人散”。“如何安慰一只死去的龟，和它的亡灵”、“如何安慰一个恬躁的春天”、“如何安慰它惧怕过的世界”，三个小节，三个诘问，三个思考，让我们读到了怜悯，怜悯一个小小的生命，怜悯一只龟；它羞涩安静，它忍辱负重，它抚养儿女，它的生不惊扰月光虫鸣，它的死悄然无声；还让我们读到了江湖，江湖以远，肯定暗流涌动、激流拍岸，肯定弱肉强食、物竞天择；让我们读到了纷繁世界和精彩人生，轰轰烈烈、壮怀激昂者有之，尔虞我诈、钩心斗角者有之，任劳任怨、默默无闻者有之，时光推移，曲尽人散，其实结果大抵一样，强霸者不一定得到很多，忍让着不一定失去很多。

继续看（《糖果》）：“她得到过一包糖果∕她一直没有舍得吃掉∕她把它们放进抽屉，和那些∕蜜蜂们住在一起。“噢，它们∕会化掉的。”他这样说过∥她小心翼翼地珍藏着，直到时间∕把它们一粒一粒变硬，直到它们∕超出了保质期∥她曾经是那么的渴望，那份甜∕一直都在”。她是谁？是不是作者自己，她得到过一包糖果，是在无忧无虑的童年？是多愁善感的少年？还是意气风发的青年？他是谁？是两小无猜的邻家大哥？是诲人不倦的长辈？还是如胶如漆的情侣？不得而知，但肯定对她是一个很重要的人，他的一包糖果走进她的内心和世界，“她小心翼翼的珍藏着，直到时间让它变硬“，“她曾经是那么渴望，那份甜，一直都在”，我们甚至替“她”着急，希望看着“他”出现，希望看到他与她面对面，深情凝视。这就是羽童的诗作，朦朦胧胧，若隐若现，她从许多司空见惯的平常小事中，描写出形形色色人们的心灵世界和内心秘密，使得一个个小人物、小故事折射出人间冷暖、人生百态。反映出作者思考人生、感知世界的能力和睿智；还有感恩的情怀和阳光向上的精神火焰。

继续品阅(《坐1路公交车回家》)：“我在一个叫榕树街的车站上车∕18路、4路、12路以及6路开过时∕我都会视而不见，6 路要转21 个站才能到家∕18 路陪我一小段，终会与我分道扬镀∕只有1 路笔直，忠实地路过家门口∕从不转弯抹角，每天傍晚六点钟，我准时∕出现在榕树街车站，与背包的、拎筐的∕放学的、下班的人群挤挤挨挨∕有时我站着，一直站到仁和，有时我坐着∕也假装视而不见，任人群挨挤在我身边∕傍晚六点钟以后的1 路车，每一个人也如我一样∕我在他们身上都能看到自己的影子和表情∕我爱上这傍晚逐渐暗淡的空气∕爱上了各色长相各种身材∕他们有的人会陪我坐很久，有的人陪我一小段∕他们像我一样，每天都跨上1路车∕把1路车当成自己豢养的宝马和路虎 ”。多么平常平凡的小事情，平凡到无数的人们天天都在做同样的事，但正是在这个等车、上车、坐车、下车的过程中，在这个流动的世界里，却包罗万象：有人焦躁难安、推搡霸道；有人彬彬有礼、谦和忍让；有人左顾右盼，见机行事，准备顺手牵羊；有人拿着锅碗瓢盆、竹筐扁担，满脸疲惫，为生计奔命；看得出作者气定神闲，淡看匆匆忙忙的人流，淡定熙熙攘攘的拥挤，心态良好，良好到“把1路车当成自己豢养的宝马和路虎”。

诗里的身影

羽童诗集《水边书》，也写到人，有亲人、有朋友、有影视里的人、有外国人、有素未谋面的人、有一去不复返的人，很多很多的人，都在《水边书》里成为邻居，他们搁置见解和争议，相安无事，这些人有很多优点，也有不少缺点，有的白发如雪，有的黑发飘逸，有的才华横溢，这些形态各异的人，给读者留下深刻印象，先来看作者笔下的父亲，(《与父书》)：“爸爸，不要再为那只∕无处寄养的猫，而一再纠结∕放弃搬来与我一起居住∕想到这里，我才发现∕真正纠结的，是我自己∕那么，就与那只猫一同过来吧∕你的晚年，我想与你一起度过∕而那只猫的晚年，也将不再流离失所∥我一生中有许多个故乡∕你把我放逐，任我流浪∕好在我一直沿着河流∕从安宁河到金沙江，逐水而居∕我在考虑，是否要奔向大海∕还是回到平原。平原在不断充血∕你已搬了几次家, 我找不到回家的路∕你要站在路口等我∥我已人到中年，你叫我∕黄毛丫头，我的身上就长出了翅膀∕身体轻盈。我端坐在梨树下∕看你放幻灯，看你变魔术师∕我看到光泽在夜色的消退中∕呈现了惊人的美∥你老了，我喜欢你老掉的样子∕当你老了，我才接受容易老掉的事物∕不再耿耿于怀，比如爱情∕我就要缩成一把骨头了∕我现在还想做你小小的女儿∕由你把我带离此地，带上旅途∥冬天就要来了，趁∕风雪还没来，我们把家搬到山顶∕我们一边仰望蓝星，一边成为朽木”。父亲老了，就显得执拗，他一贯的倔强，不想过多给儿女添麻烦，但他时时刻刻又在想着儿女，想着儿女的儿女，担心他们的冷暖平安。羽童的(《与父书》)就写出了这个感觉，写出了浓浓血缘，写出了长长脐带，写出了爱。先哲说：“爱，是维系了人与人之间的神圣契约”，“爱别人，也被别人爱，这就是一切，这就是宇宙法则”。父母是儿女生命的故乡，是儿女精神的终极家园。对于诗人，父母是诗歌的源泉，如果把诗歌看作是一棵树，父母就是泥土，离开这片沃土，诗歌也就枯了，死了。

接下来看(《与母书》)：“我决定这样去爱你∕在你面容苍老、五官下垂的时候∕我得长成你年轻时候的样子∥我决定这样去爱你∕在你握不动锅铲、洗不动衣服的时候∕我得是一个像模像样的主妇∥我决定这样去爱你∕在你望不见远方的我的时候∕我在为劳动所累，并保持生的平静∥我决定这样去爱你∕在你变得越来越轻的时候∕我来做你的母亲，你来做我的孩子”。这首精巧的诗，让我们看到一位“临行密密缝，意恐迟迟归”的母亲；看到一位“见面怜清瘦，呼儿问苦辛”的母亲，这位我们叫做母亲的人，餐桌上，不停为我们夹菜盛汤，深夜里，为我们开着灯，虚掩着门，侧耳聆听，随时准备开门，等待晚归的儿女；也许她目不识丁，但一定通情达理，也许她一生未曾走出过大山，但她教育儿女们自小要树立远大理想，为天地立心，为生民立命，为国家尽忠。这就是平凡而伟大的母亲，是一个民族生存发展的状态史，是传承数千年延绵不绝的、强大的道德力量。

再来看(《黄金时代的信札》)：“妹妹你好∕接到你千里之外的电话∕到现在，我仍然无法入睡∕我在盘算着如何筹集，助你购房的钱∕你生活在离祖国心脏最近的地方，所以∕住的房子自然也要贵很多，贵到在我住的西南边城∕可以购买四套同样大的房子。我有许多朋友∕他们大多数已在QQ 签名、微博上∕发表慎借钱与人，或者慎与人借钱的∕生活感悟、交友之道。如今，金钱已掌握了∕全部美德，是否向他们开口∕颇费我踌躇。黄金时代，已无鲜事∕甚至忘记告诉你，我已更换了工作∕在一个文化的中心，薪水，比过去还要少许多∕晚上在仁和睡觉、写作，白天坐1路车∕上班，在穿城而过的公交车上多次想起你∕想起你年过不惑，仍居无定所。祖国∕幅员辽阔，中年的动荡也同样辽阔”。从诗歌中知道，作者妹妹请她筹款购房，说到房和购房，这是每一个中国人大概说上三天三夜也说不完的话题，大家都知道，坐拥几十套，甚至上百套房子者大有人在，但相信更多的人，像我等即使熬上一生，也不一定在祖国心脏买上一间厕所；再说借钱，老百姓的口头语是“一提借钱，朋友四散”，“借钱借钱，张口太难”；羽童的一首诗，道尽了人间冷暖，一首诗，叙尽世间心酸。应该是需要小说表达的内容，她用诗歌进行深情描述，语言并不华丽，技巧应用不多，但却引人入胜，把读者引入到思考的境地，带到了现实生活中，这是她又一过人之处。

脚下的地方

羽童诗集《水边书》，还有一个让人印象深刻之处是她的地域写作，她无数次写到攀西，写到金沙江，写到故乡，故乡的山山水水，花草树木、风声和月亮、疾病和呻吟。那一片美丽的红土地，和土地赐予人们的果蔬庄稼，很让人向往。来赏析诗作(《故乡》)：“如今我是一个外乡人回到故乡∕三岁那年的崇庆州∕我像天使一样皎洁∕唱着跑调的歌奔跑、大笑∕十九岁那年的凉山州∕仇视头顶的乌云，一度的心碎∕随着马帮去了泸宁∕不知道前程的代课教师∕土豆田也会丰收∕二十三岁那年嫁了人，十八般武艺∕只会一样，光阴不值一个钱∕如今我患了怀乡病，浪荡子好像掉了魂∕你不要虚张声势，极尽安抚”。童年时的烂漫，少年时的忧郁，青年时的飒爽，中年时的怀乡，她都写到了，就这么短短的一首作品，一起写到的，还有崇庆州、凉山州、泸宁；不同的年龄，不同的地域，不同的理由，行程匆忙，就构成了完整的人生。辗转了许多地方，抛洒了很多日子，最亲最暖的，是故乡，最亲最爱的，还是故乡，因为曾经的老树还站着，曾经的炊烟还飘着，曾经的乡音还遥遥呼唤着。

再来赏析(《在仁和》)：“我开始熟悉这座城市最南边的行政区∕熟悉这里的建筑，莱市场，买早点的地方∕挤最早的一班公交车，与当地的人一起去赶场∥开始习惯穿平底鞋，以更卑微的姿势走路∕右手拎竹篮，装满青菜萝卜蒜苗，外加芒果石榴核桃∕左手举雏菊月季夜来香三角梅薰衣草满天星∥在仁和，我爱上了家常，爱上了一日三餐∕爱上了缓慢的力量，简洁的折叠和擦拭∥在仁和，日子铺排成皇家典礼，自酿的∕葡萄酒，有着红楼梦那样的色泽和质地”。没有用多少诗歌写作上的技巧、手法，寻常百姓的日子，只是用普普通通的文字串起来，早起、打点卫生，买菜、早饭、上班、挤公交，我深信很多人的此刻与作者一样，也与我一样，就这样重复昨天的故事，让人感动的是她“开始习惯穿平底鞋，以更卑微的姿势走路”，在这里，她淡泊名利，知足常乐，把自己的日子“铺排成皇家典礼”。就在当下，一些官员在其位不谋其政，忙于在宣传媒体上露脸、作秀；用老百姓的血汗钱大搞面子工程、形象工程，迎来送往，跑跑颠颠，想着升更大的官；同样，有的人欲壑难填，有了十万想百万，有了百万想千万，挖空心思，不惜铤而走险，违法乱纪，最后鸡飞蛋打，锒铛入狱。作者淡然恬静、小得即安的心态，在当下显得多么可贵。

继续来看(《去高坪》)：“去高坪的路有些远，我们带的年货有些沉∕转过了好多个梁子，七十高龄的父亲∕终于走完了下山的路。路上李花开了∕那么白，白色的李花止住了父亲的喘息∥去高坪，不只是看望三个读书的娃娃∕还有两头牛，一群蜜蜂，一只狗，一群鸡∕现在，他们都是我的亲戚∥一同攀上亲戚的，肯定还有高坪的春天∕你看，连绵不尽的麦苗，以及随麦苗∕一同生长的油菜花、豌豆子，它们∕正怀着好心情，把我们一再打量”。高坪，应该是作者最初的故乡，那里白云蓝天认识她，那里小河草坡能叫出她的小名，那里房子有些破旧，但肯定还有胎衣的味道。突然想起华罗庚的一句话：“锦城虽乐，不如回故乡，乐园虽好，非久留之地，归去来兮”。通向故乡的小路是脚步丈量的，但故乡的体温却是用心在感受的，这块土地，像母亲的手掌，温暖、熨帖，能安抚心灵；像父亲的脊梁，宽阔，厚实，能遮风挡雨。“路上李花开了，那么白，白色的李花止住了父亲的喘息”、“生长的油菜花、豌豆子，它们∕正怀着好心情，把我们一再打量”。这些盈涌着乡土味道的诗句，以静制动，字里行间，似乎能听到乡村小学孩子们琅琅书声，能看到夕阳之下回家的牛羊、急着上架的母鸡、牧童的鞭影与脆响。羽童笔下的故乡，安逸、清净，淳厚，能放松绷紧的心弦，能疗养我们在竞争中、奔波中、打压中受到的暗伤、中伤、硬伤。

鲁迅文学院，那是一个学习、探讨、交流、甚至是一个尽情展示自己的好平台，但是在半个多月学习期间，羽童是低调的，看着同学们提问、交流，很多人拿起话筒就不想放下，她只是全神贯注地听；联欢会上，很多同学跳着、唱着、说着、舞着，展示十八般武艺，她也是安静地鼓掌。但是阅读她的作品，就能感知到她的深厚和对文学的虔诚，对于文字和诗歌，如她笔下的攀西和仁和一样，已经融入了她的血液。

近几年，她出版散文集《梦着的蝴蝶》、《散文中国第五卷：七个人，七种散文》（合著），作品散见数十家省级以上大刊，收入多种年选；对自己的优秀，她显然并不满意，羽童之所以取名羽童，是希望自己能幻化出一双蝴蝶的翅膀，蹁跹于她钟爱的文学殿堂。回首看看这些年她走过的路，收获的累累成果，分明那双翅膀早就长出来了，并且那么美丽和有力，我们有无数个理由相信她会飞得更高、更远。

《水边书》作者简介

羽童：原名黄薇，四川崇州人，四川省作家协会会员。鲁迅文学院第三届西南班学员。现就职于攀枝花市文联，任《攀枝花文学〉杂志副主编。著有散文集《梦着的蝴蝶》、《散文中国第五卷：七个人，七种散文》（合著）。在《星星》诗刊、《中西诗歌》、《诗选刊》等几十家刊物发表诗歌、散文。作品入选《2014中国年度诗歌》、《2008中国年度散文诗》《中国当代短诗选》、《中国青年探索•爱情诗选》等国内多种诗歌选本。作品多次获省、市各类奖项。散文集《梦着的蝴蝶》获攀枝花市委宣传部“五个一工程奖”；其中，散文《在钢铁中生活》获首届四川省散文一等奖。

诗评作者简介

史映红：笔名桑雪，藏名岗日罗布，上世纪七十年代生于甘肃庄浪，九十年代入伍进藏，在《诗刊》、《解放军报》、《文艺报》等发表诗文900余篇（首）。著有《西藏，西藏》等诗集4部；曾就读鲁迅文学院第十九届高研班。系中国作家协会会员。

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刊名题词：贺敬之

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