【描写女人妖媚的语段和段落】妖妇有五种美态，潘金莲有三种，西门庆已经挡不住了

南北朝范爷写《后汉书》的时候，在杨统列传中专门谈过一个女人，她就是东汉、权臣、杨志的妻子孙秀。杨志和孙秀夫妇，熟悉汉史的朋友并不陌生。北宋司马光评价了杨虚。“顽固凶恶，在平市，终于违抗了继父的位置，推翻了汉室。”

东汉灭亡的原因，梁冀获得了第一个球。梁姬的一切行动都离不开他极度妖艳的妻子。

手推车的妖艳与其他女人不同。她是一个没有脸、没有身材的女人，从小在“走胡同、打鸡、打狗、拿笼子捕鸟”方面什么都可以做。走在路上，交叉肩膀，摇晃肩膀，看起来像是小太妹的形象，但孙秀有自己的过人之处。她发明了五种迷惑男人的美态，成为历史上数一数二的妖妇之一。胡汉书记载道：

搜索美和善良被认为是妖态、忧愁、哭泣、化妆、堕落、弯腰、蛀牙笑、迷惑。(胡汉书梁通列传)

一个是忧愁

愁眉紧锁，眉毛画得又细又弯，像心事重重的样子，故意摆出忧愁的姿势。因为一个愁容满面的女人会进一步激发男人的保护欲，从而得到异性的特别关注。那是林黛玉，坐在那里什么都闷，没有悲伤，只是长长的叹息，好的结局我不知道为什么，经常悲伤地流泪。所以她在加布的人缘特别好。

2是寓言故事

乌鸦化妆是把胭脂粉擦在眼皮底下，有刚才哭的痕迹。它可以和忧愁一起使用，达到晶莹动人的效果。苏轼有“带妆的破串尘管”一词。不信回来，但自己看。为法郎憔悴而羞涩。“这种蹩脚的妆容看起来很憔悴，但古代男人喜欢。

3是堕落的包子

坠落的马上斗是故意把发髻扔在一边，使发髻变得松散，从而有可能坠落的样子。头发自由散落，就像人骑马时前后晃动一样。再加上对水深皱眉头、化妆，可以给男人造女人，让他趴在马背上摔倒，还可以增加三分钟的魅力。

是折腰的步伐

现代人很少知道弯腰，但没有人知道它的新名称。模特在舞台上走的猫步就是折古代腰的步。猫走路的发明受到猫走路时散漫状态的启发，双脚来回走着，走在一条直线上，据说猫走路的女人7分钟的姿态很出色。 忠治的笑容多么漂亮，金朝大才子元昊在浦西《风俗通》写道：“美九昌老吕娇没办法，忠治孙娘笑不出来”，可以慢慢品尝。

历史上，这五个妖妇的美态都是韩焕帝时期，大将军杨志的夫人孙秀创作的。它们都是不起眼的衣着，但古往今来，能把五项技能拼凑在一起的女人不多。

潘金莲也只学了三样东西，郑书章浪子徐文庆已经势不可挡。

施奈德正在写作

《水浒传》第二十四回时，有一个桥段是武松初次见潘金莲，原文是这样描述：

眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三春桃花，暗藏着风情月意。纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。

从施耐庵的笔下，笔者总结出潘金莲拥有“愁眉”“啼妆”“折腰步”三种媚态。

眉似初春柳叶，说的是潘金莲的眉毛化的细而悠长。西门庆与潘金莲首次相遇时，施耐庵通过西门庆的视角描述潘金莲说：“翠弯弯的新月眉，香喷喷的樱桃口，直隆隆的琼瑶鼻”，这里面的新月弯眉说的就是愁眉。

常含着雨恨云愁，说的是潘金莲的擅长化啼妆。啼妆发展的宋朝时，已经多次升级换代。保留“似悲啼之状”，却又有着“梨花带雨”的婆娑感。原著里说潘金莲“粉浓浓的红艳腮，娇滴滴的银盆脸”，在洁白无瑕的脸上，化上一层粉色的红妆，完全符合啼妆“雨恨云愁”的朦胧感。

一捻捻杨柳腰，说的是潘金莲的“折腰步”。折腰步的要诀是身材要瘦，起码腰围要瘦像“葫芦腰”。不然的话，任凭你把腰扭断也扭不出猫步的感觉。只要稍微有点姿色的妇人，掌握“折腰步”后，那种走路的诱惑在眼前晃来晃去，不免会令人想入非非。

女人的愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑，无非都是扮演一种慵懒无力的柔弱美，故意把弱者的一面表现出来，向异性释放被征服的渴望，从而让男人心生怜悯。

这也就是平时大家熟知的那句话“会撒娇的女人，命最好”。