【简爱重要段落】《简爱》:要读名著，它可以成为你的第一本书

以下句子：维桑撒督号

我认为我能画画的爱好大部分是因为“简爱”。

如果你也读过这本书，你会记得刚回到桑菲尔德家的罗切斯特老师把家庭女教师简爱叫到自己的书房，让平凡矮小的她展示自己的画的情节。文章中用大丹乐的描写来描述几幅刁钻的水彩画，构图奇怪，题材奇怪，配色也很少见。画更像几个梦。印象中好像有一只水鸟和金手镯的画。文章中写道：“我”在水彩画中用可以调和的最亮黄色上色。

这一段给我很大的感动。因为这几乎是第一次在一本小说的文章中欣赏视觉美。虽然笔墨不多，但与后面我从各种东西方绘画鉴赏中学到的知识相比，这个描写太私人，太随意，但它仍然深深地留在我的脑海里。这么多年来，它甚至因为他俩的“平等”而超过了那段经典对话。

人们喜欢《简爱》。

当然，这有必要说吗？

女生更喜欢《简爱》。

当然，确实是这样。

特别是，如果有浪漫、干练、总是喜欢西方文学的未婚英语女教师，《简爱》是几乎所有中学女孩的必读书目。大卫亚设，Northern Exposure(美国电视新闻)我的《简爱》不是英语老师推荐的。初中时英语老师漂亮前卫，但我的《简爱》是住院期间得到的。

15岁，住进友谊医院，临床少女每天拿着世界名著在读。初中一直在读《霍桑探案》和琼瑶、石巾的我来说，世界名著的门还没有打开。有一天，女孩说，你为什么不看名著？我说，哪本书？我不知道有什么书。请看《简爱》。更适合你。所以那天早上，我从友谊医院旁边的赵市溜达到住院部，在一家小书店买了这本书。

那本书很贵。大约20元左右。白色封面上有戴帽子、穿着披风的家庭女教师的剪影。回到病床上翻找的时候，书中间有很多还没有打开的书柜，正好旁边的病床是在印刷厂做检查工作的老奶奶。她拿着我的书熟练地检查了里面没有剪的书柜，说这本书在她身上不会过关。

书读得很认真，很枯燥，不好看。我真的觉得不太漂亮，当时能读它是因为虚荣心。除了里面，哦，烧火的那个情节，还有罗切斯特举行家庭聚会，简爱喊一个吉普赛老妇叫算命，这本书几乎什么都没有。吉普赛老奶奶在给简算命后突然变成罗切斯特，脱去化妆的那段情节，我当时没有反应。我不知道是怎么回事。因为这种西方世界的生活对在山区长大的我来说真是难以想象。

18岁左右的时候，我曾苦恼地看着简奥斯汀的《傲慢与偏见》，分不清《傲慢与偏见》和《简爱》哪个更好。我不停地问自己，《傲慢与偏见》好，人物有多有趣，那个达西有多迷人，《简爱》也很好。只是没那么有趣。

我记得当时得出的结论是《傲慢与偏见》更好。

这可能是为什么看了BBC的英剧《傲慢与偏见》后，对科林珀斯的表演感到佩服的原因。

好吧，我2018年正式从事写作的时候，到目前为止写了10多年，写完6个长篇中的几篇后再想想，《简爱》会更好。这会激发读者的想象力，让他们在展开第一篇文章时陷入其中。(约翰f肯尼迪。)有很多这样气质的小说。比如《简爱》(虽然不太喜欢)《朗读者》(很好)《冷山》(最喜欢的):010

如果你认为你想进一步可视化，我想向你推荐一幅画。这幅画当时我立刻想起了《根》，《霍乱时期的爱情》的情节之一。简戴好帽子，穿着披风从桑菲尔德家出来，她得去村子里送信。她站在田野里遥望远方，不知道未来又对现实感到不安，但她充满了希望。这幅画是莫奈的《悲惨世界》。

忘了在哪里见过这样的话，一部优秀的小说需要几个标准：文字优美、音乐(节奏)、画面丰富、意义深刻。如果你用这个标准衡量《追忆似水年华》，你就会知道它做到了。

年前，我因为太爱这本古老的世界名著，专门写了书店相关小说《老人与海》(暂定名，22万字，完成手稿)，听了MAC GA老师的建议，用25本世界名著写了整个故事。《少年派》仍然是我放在第一位。我写了那个女主角来书店的第一天晚上书店老板给了她这本书，从那时开始打开了她的阅读时间，同时打开了我那本小说的故事时间。

以下是小说的节选部分

，就是那几段简爱画作的描写：

趁他这样忙着的时候，读者啊，我要告诉你这是些什么画：首先，我得先声明一下，这些可不是什么了不起的画。题材倒的的确确是在我脑海里生动地浮现出来的。在我用心灵的眼睛看见它们的时候，在我试图把它们表现出来以前，它们是引人注目的；可是，我的手却不支持我的想象，每一次画出来的，都只不过是我设想的东西的一个黯淡无光的写照。

这几张都是水彩画。第一张画的是：在波涛汹涌的大海上空，乌云低低地翻滚着，远处一片黑暗，前景也是这样，或者不如说最前面的巨浪也是这样，因为没有陆地。一线亮光把半沉的桅杆衬托出来。桅杆上栖息着一只鸬鹚，又大又黑，羽翼上溅着点点浪花。它嘴里衔着一只镶宝石的金镯。这我尽可能用我调色板上最鲜明的颜色来画，而且尽我画笔可能画得闪烁而清楚。碧波中隐隐约约可以看见一具淹死的尸体正在鸟儿和桅杆下面往下沉。一条美丽的胳臂是惟一看得清楚的肢体，金镯就是从那儿给水冲走或给鸟儿啄下来的。

第二张画，前景只是一座朦胧的山峰，草和叶子倾斜着，仿佛被微风吹动似的。后面和上面都是辽阔的天空，像在黄昏时那样，是深蓝色的。一个女人的上半身朝天空升起，那是我用调得尽可能幽暗而柔和的色彩画的。暗淡的额头上像王冠似地戴着一颗星，下面的面容似乎是从迷雾中看到的；眼睛黯然而狂野地闪着光，头发像阴影，正飘动着，犹如被风暴和雷击撕下的无光的云朵。脖子上有一块月光似的淡淡的反光；朵朵薄云也有同样的淡淡的光泽，金星的幻影正是从云端里站起身并且低着头的。

第三张画，画的是一座冰山的尖顶，高耸在北极冬日的天空。一束北极光沿着地平线密集地竖起朦胧的长矛。把这些远远抛在后面的是，在前景升起的一个头——一个巨大的头，朝冰山低着，靠在冰山上面。两只瘦瘦的手结合在一起支着额头，把脸下半部前面的黑面纱拉了起来。额头没有血色，白得像骨头一样。只看得见一只凹陷的一动不动的眼睛，除了绝望的呆滞外，毫无其他表情。在两鬓上面，缠绕着的黑布头巾的褶裥间，有一圈云雾般模糊的白色火焰在闪闪发光，上面还镶嵌着一个个更为鲜艳的火花。这个淡淡的新月是“王冠的写照”；戴王冠的是“无形的形体”。