【字少的段落】曾国藩：在势头上把球写给玉润

增国版在《谕纪泽文章应珠圆玉润》和《谕纪泽纪鸿作文应在气势上下工夫》本集书中对儿子进行了写作指导，这对我们现在写也有一定的指导意义。

01 文章应珠圆玉润

不论古今的任何书架，其毛笔字都是结体的，以周元玉允四字为主。" "

古今文学家作的文章、古今书法家写的书法、曾国藩用“朱元玉润”四个字进行了总结，并要求儿子写文章时也要遵守这四个字。

其中反映了曾国藩自己的文艺美学思想，他还将“朱元玉允”四个字概括为“元”字。

“世界论文家的语言是圆的，鸟类比徐(陵)、刘(信)更圆，江(涝)、宝(照)更圆，心(药)、林(方)也更圆。至于马移动、商陆、紫云三人，可以说是力趋势危险奥地利，不找适合袁的男人。仔细读，开头也不圆。至于昌黎，其意思是：直欲陵司机长，青、韵三人，汗独造，努力避免原宿男子，读久了，其实一个字也不圆，一个字也不圆。

曾国藩列举了文学史上的一位文学家，认为他们的文章都是“话圆藻”。甚至一直被认为是“力量危险误，不追求回合适合性”的司马迁、司马相如、杨雄、韩愈四个人，仔细阅读他们的文章都会发现都有“原”字。

02 曾国藩强调的“圆”到底指什么？

曾国藩所指的“圆”

这与他以前强调的“声调洪亮”一脉相吻合，也反映了他对句子声调的重视。

对顾问来说，无论是诗词歌赋还是古文的精品，声调都非常重要。一篇文章必须朗朗上口，使人朗朗上口，充满情趣，才能被认为是好文章。

现在仍有流传甚广的古文名篇名著，哪一部不是声调响亮，而是读起来朗朗上口？

我们今天读的现代文大多数是西化后的白话文，虽然很容易理解，但声调似乎没有那么重要。但是如果一篇文章能铿锵有力、充满情趣、比例强、朗朗上口，就会受到读者的喜爱。

强调音调只是文章写作的一个方面，我们要重视语言组织、词组、版式母片，文章构思更不能忽视。

写现代文的时候不能像古文一样声调铿锵，但文章流畅易读也是评价文章好坏的重要标准。

03 文章要有气势

曾国藩教导儿子们要量力而行，对这种“气”的重视其实是中国古代文人的传统。

所谓文章“气”，一方面是指语言形式方面的气势，另一方面是指作品中出现的精神和祈祷。

韩愈曾把“气”比作水，把“马”比作浮在水面上。水足够大的话，不管大小，都能浮在水上，文章气势足够的话，文章的长度和声调的高低都很合适。

对于文章气势，曾国藩也有自己的见解。“至于熟练的文字，固体实际时间，但青少年文字，总贵的天气，东坡所谓的扑通扑通，努力弄清楚水壶里的煤气一样充满活力。”

哪些文章算是有气势的？曾国藩列举了历代文人的气势。

“顾问是盖伊《治安策》、资产《至言》、太史公《报任安书》、韩退《原道》、刘子厚010-3000

“在惊险的气势上大家都努力学习，没有什么可揣摩的。这是曾国藩要求儿子把握气势和努力，使文章写得更好。

什么样的文章气势？

曾国藩说：“有时文章多，一句少，段落多，股票少，没有被拘留的房子的形式。短或三五百字，长或八九百字一千多字，都做不完。即使论及《封建论》问题，或后世的史事，或现在的时务，都不行。总要有气势，笔战是。

强，乃不至于束缚拘滞，愈紧愈呆。”

这是气势在文章中的具体表现，其中最基本的要求就是对仗工整，语言有力。

气势和语言是相辅相成的，语言是气势产生的基础，而气势则决定了语言的表现力。文章的气势不仅体现在语言上的表现力，还体现在内容和思想对人的感染力。

04 如何使文章更有“气势”

首先，作者必须有一定的思想境界和对事物的理解能力。因为气势不是凭借技巧写出的，而是从心中自然流露出来的。

其次，平日要做好积累，文章的气势要靠语言来表现，如果语言的积累不够，就很难写出有气势的文字。

最后，要进行反复的练习。只有写得多了，才能使“气势展得开，笔仗使得强”。因此，曾国藩要求儿子每个月都写一篇文章做练习，一定要在气势上下功夫。

曾国藩自己的文章和以他为主的湘乡文派，就在气势上见长。他认为气势是评价文章最重要的标准，一篇文章只要有气势，就算在遣词造句方面有一些瑕疵，也仍然可以称得上是好文章。

可见，写文章不仅要做到珠圆玉润，语言生动有韵味，而且要在气势上下足功夫。让文章读起来生动有趣，真正体现出文章的精气神。