【宋词段落叫什么】科普颂词，八卦颂词

我不记得我什么时候喜欢过宋词，但我非常清楚地记得我为什么喜欢宋词。那是因为我接触到的第一个词——苏轼的《江城子乙卯正月二十日夜记梦》这个词。

十年来生死迷茫，不去想，自己忘不了。千里古庙没有冷清的地方。虽然相逢也不知道，但灰尘满面，鬓如霜。

深夜幽梦突然回到故乡，小小的献唱，化着妆。彼此相对，默默地流泪。年复一年，预料断章取义的地方，明月夜，短暂的松江。

是的，这是寿司悼念死去的妻子王先生的那个词。那时的我对男女的感情仍然懵逼，但我还是感染了这个词的字里行间，使我无可救药地爱上了宋词。

如果你真的喜欢一个人或一件事，你会想知道他/他的一切，包括他/他过去的经历。我喜欢上了宋词，也想知道它的方方面面：词霸是什么意思？为什么每个单词都有词性？单词为什么在宋代开始兴盛？有些知识断断续续地在教室里在网上找到了答案，但有些知识却没有。宋史中为什么“西楼”最常见？宋代有国境史吗？我们可能没想过。

台湾淡江大学中文系博士林玉梅候选人不仅考虑了这些问题，还发掘了普通人不注意的问题，编辑成了书，形成了《宋词背后的秘密》。这本书不仅对宋词做了一次科普，还解释了与词相关的基本概念(如词类相关的概念)。诗、词、歌的差异；单词的放置方法等，以及宋词背后的八卦被深入挖掘。例如，最受欢迎的诗人奖获得者是谁。单词后面是谁，她的另一个真面目是什么？谁是最智勇双全的诗人等等。

宋史科普篇

为什么作词也叫歌词

单词一开始是一种音乐文学，也就是歌词。唐朝以前用音乐吟诵的乐府诗，先有诗，后有曲。唐朝以后，这种关系倒转，先有曲子，再配合歌词。这种方式叫“拟声词”，虚拟词也叫“作词”。

词类叫什么名字

如前所述，词其实是歌词，与之相配的当然有歌曲。词霸名就是曲调的名称。配合这个曲调填写的单词就是沿用这个词霸名。这样一来，又出现了新的问题。因为很多单词的词性名称相同。例如，很多单词被称为“数万亿歌”，单词的内容与词类名称没有一定的相关性，读者很难初步判断词类名称中这个单词在写什么。为了解决这个问题，有些单词采取不同的题目或说明作词的动机、地点、时间等，称为昨天或语序。

例如，本文开头写的苏轼的《江城子乙卯正月二十日夜记梦》一词是“江成者”是词霸名，“乙卯正月二十日日夜梦想”是昨天。寿司的另一个词《水调歌头》:

丙辰中秋节，欢音达旦，晚醉，这一篇，还有会子。

明月什么时候有？把酒问青川。不知道天上的宫殿，今晚是哪一年。我想乘风回去，但又怕琼楼玉宇，高处不胜寒。跳舞澄清阴影，怎么像在世界上一样？

周角转低齐睡不着觉。不应该有仇恨，什么事在离别很久的时候变圆了？(孔子、论语、论语、元首名言)人有悲欢离合，月亮有阴晴圆缺，这件事旧事全难。希望人能持续很久，希望成为千里演出案。

“丙辰中秋节，环饮甜，烂醉，这一篇，怀斯遗书。”是语序。

单词为什么要雕刻，有什么形式？

乐曲有段落，词为了配合乐曲分成几段，一段是一段(或折叠)。

如果乐曲只有一段话，像李清照的《如梦令》这样的词也只有一段

总是记得时政是黄昏，不知道醉酒回来的路。兴很晚才乘船误入莲藕花深处。争吵，越过，惊动了一堆海鸥。

我们读的单词一般分为两段。我们称之为上下、上下、上下、上下、上下、上下、上下。这样上下划分的单词还有三种类型。

第一，上下篇在文章数和每篇文章的字数、押韵的韵律、平情等方面完全相同。就像柳永的《蝶恋花》一样。

球杆靠在危楼上，风吹得很细，望着极度的春忧，长出了昏暗的天空。在草光的烟光余辉中，一言不发，谁能依靠盲肠。

让汽酒醉，对酒对歌，康乐还乏味。衣带越来越宽，最终不后悔，为此憔悴了。

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• 二是上下片略有不同，如辛弃疾的这首《鹧鸪天》

陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

只是上下片的第一句不同，其他地方都相同，这种情形也称之为“换头”。

• 三是上下片完全不同，如晏殊的《诉衷情》

数枝金菊对芙蓉。摇落意重重。不知多少幽怨，和露泣西风。

人散后，月明中。夜寒浓。谢娘愁卧，潘令闲眠，心事无穷。

当然，词还有分成三片、四片的情形。只是这类作品比较少见，可是变化比较丰富。尤其是分成四片的，只有一个词牌，《莺啼序》是这样的。

诗、词、曲有什么差别

诗、词、曲，是三种文体，更是中国韵文文学中的三大瑰宝。它们有不同的规定与风格。

从形式上来看，诗与词、曲的差异较大。诗多为齐言的形式，如五言、七言等；而词、曲则为长短句交错。

从本质上来看，诗与音乐可以没有关系，但词与曲则一定要配合音乐。

从格律上来看，诗分古体诗和近体诗。古体诗不讲平仄，也不固定句数和字数，甚至还长短句交杂的杂言体；近体诗则有固定的句数与字数，讲究平仄及韵脚。词既有古体诗杂言的形式，又有近体诗所讲究的平仄和韵脚。曲，形式比词更自由，字数与句数都不固定，经常使用衬字。

从音律上来看，近体诗有固定的平仄，词与曲根据词或曲牌名不同，其平仄不同，但曲的平仄要诗、词更严格。

从风格上来看，有所谓的“诗庄词媚曲俗”之称。诗，适合言志；词，适合言情；曲，题材博杂，语言最为白话。

宋词八卦篇

宋词中的“二晏”、“三李”各是谁

“二晏”指的是晏殊、晏几道这一对父子，又称之为“大晏”、“小晏”。晏殊词作使用比较平淡的语言，却能抒发深刻地情感，并能将感性与理性有机的融合。而晏几道，他不像以往的词人，描述的对象不确定或不固定，他的词中所写的对象都是确有其人，因此感情更加深刻和人性化。

“三李”指的是李白、李煜和李清照。李白虽是唐人，且主要文学成就在诗上，但其实李白也是写过词的，有“百代词曲之祖”的美誉。李煜，堪称“词中之帝”，而李清照，则是“词中之后”。他们三个人所处的年代，分别是词开始发展的盛唐，各有成就的五代十国和词鼎盛繁荣的北宋，走的都是传统婉约派，因此被并称为“词中三李”。

抄袭的最高境界：集句词

集句词指撷取前人写过的句子，重新组成新的词作。用我们现在通俗的话说就是抄袭。但是这个抄袭，跟我们今天写文章抄袭，困难程度是天壤之别。前面我们说过，词的句数、字数、平仄韵脚都是有要求的，要想凑出这么一首所有外在条件都符合要求，并且内在文意通顺的词，不会比写一首新词的难度低。因此，作出一首成功的集句词，恐怕还会成为文人雅士之间的佳话。比如苏轼的这首《南乡子·集句》：

怅望送春怀（杜牧）。渐老逢春能几回（杜甫）。花满楚城愁远别（许浑），伤怀。何况清丝急管催（刘禹锡）。

吟断望乡台（李商隐）。万里归心独上来（许浑）。景物登临闲始见（杜牧），徘徊。一寸相思一寸灰（李商隐）。

辛弃疾也写过一首集句词《踏莎行·赋稼轩集经句》，只是他抄袭的是《论语》《易经》等经书中的句子，读来也颇有趣。

进退存亡，行藏用舍。小人请学樊须稼。衡门之下可栖迟，日之夕矣牛羊下。

去卫灵公，遭桓司马。东西南北之人也。长沮桀溺耦而耕，丘何为是栖栖者。

词中之后的另一个身份

前面说过，李清照作“词中之后”当之无愧。而她在《打马图经·序》中写到：

予性喜博，凡所谓博者皆耽之，昼夜每忘寝食。但平生随多寡未尝不进者何？精而巳。

这段话意思是说她生性喜欢赌博，为了赌可以不吃不睡。她精通此道，所以很少会输。由此观之，词中之后居然还有一个令人意想不到的身份：赌后。

上面只是剧透了《宋词背后的秘密》少少的一部分。作者林玉玫通过六十个问题、六十篇短文、六十则延伸知识，用诙谐的言语表述专业知识，深入浅出地为我们讲述了宋词各方面的知识，让我们触摸到不一样的宋词，了解宋词背后的秘密。