【有名的京剧段落坐宫】Maparo苏纯破骨——同济凌表演《坐宫》

《四郎探母》的《左宫铁警公主康纳》在梅兰芳之后代替某人各有外遇。薛艳琴、王玉龙、张军秋、高定秋、李惠芳、李鼻腔、李胜胜、王勇勇等相当有名的人。各胜场数不胜数。但是其中笔者印象最深、印象最深的是，纯派翘楚——冬季。

东灵本共和团，季顺文古族，在犬权派艺术上积累了很多树，造诣深厚，善于表演，工作出色，天生好声音，爱交感，秀灵，脆脆，甜美，珠源玉润，玲珑明亮。 在折叠的“左宫”中，公主康纳总是以青衣工作，但董泽玲不仅在手艺上做细腻的表演，而且刻画得很微妙。而且，在歌唱观念上也卖弄手艺，歌声婉转，声音茂盛，生动地展现了角色的内心世界，塑造了人物形象，可以说是“鹰派数净破骨”。

铁镜公主出场的时候，[西皮摇版]“牡丹开牡丹开着花红，明媚的春光好的白鸟声嘈杂”，唱“好”字的时候，她首先对“光”字放慢速度，低转弯，然后用音调唱“好”随着情节的发展，大段落[西皮完版]按照王(辽)派唱法，一派、高潮、大邱[快板]、严密的缝合，非常出色。

《四猜》及其演出是《左宫》的沉重部分，能否唱好它、演好它，是检验演员艺术水平的试金石。这四句歌不是唱到底，一口气唱完的，而是在唱完之前，在所有猜测结束后(公主和爱情的对话)暂时停止了。这给了演员自由发挥的余地和施展施法才能的空间。一般青衣演员表演到这里都注重歌曲，忽略了剧中人的心理状态，临摹画不够，有点单薄，处理起来往往会粗略地描述。(哈姆雷特。)她露出花坛的本色，耍把戏，在这个需要努力的地方带着浓墨重彩，故意染色，在微妙的地方展示着它的功力。在这里，她“弯下腰”，用无言的手势、手势、人物、眼神遮住眼睛，与观众沟通，演示角色的内心，为观众展示清晰，为下面的歌曲做好铺垫。

董杰玲的歌那么美，那么好听，语气又那么委婉，包含着深情。能做的是她的长处。演技老练，运用自由，炉火纯青，出神入化。她有时眉毛低垂，有时聚精会神沉思，有时娇生惯养，有时流露出女儿的忧愁。不用说一举一动，戳一站，举手投足，身体“边食”，大家的风格。就是托着脸颊抿着嘴唇，转动眼珠，抖出“阿哥”撒在她身上的尿。大家都风流倜傥，看点大。角色的轶事和魅力的风采得到了完美的体现，生活的真实和艺术的审美高度统一。通过对细节的一笔描写，通过一道镂空，董泽玲把铁镜公主这个人物刻画得清晰、丰满、厚重。 立体突出，手法高超，手艺精湛，表演深度深刻，都是别人比肩无法企及的。董泽玲的铁镜公主浑身充满戏剧，脸上充满感情，令人赞叹的五体斗智——可以说是真正的表演艺术家。

《左宫》这部接戏最感伤、最值得称赞的是董泽玲的独白——，非常纯粹、感情上的“经营化”。(这是南方的俗称，即口语化，戏剧色彩浓厚的景白，又名“景云白”。)俗话说“千斤炎白猎”，意思是比唱歌累、吃、吃、吃球。因为不像歌曲一样突出豪金，所以可以借用。就是平时坚持磨练很久，不停止说话，努力一口。否则稍微松懈，精神就会不足。董杰灵执着地追求的是艺术上的均衡发展。所以她在唱歌、工作、跳舞方面加强了修炼，除了努力做得更好外，还在阅读上付出了很多努力。 她的呕吐声音、呼吸控制王(姚庆)派的进步、加上自己日夜努力学习、刻苦练习，终于磨练出了坚强的嘴唇功夫。她那纯正的“经营化”街头有名，没有人夸耀！

为了能在剧中独白阅读人物，读懂情感，她不断地在不同的情况下体验人物的思想情感，揣摩不同角色复杂的内心世界，深入研究情感的宣泄、倾诉的方式和语言的声调。她深感剧中现场在阅读和书面文字上有些差异。一味地遵循本善科，像背书一样，直白地叙述，显得太迟钝、平淡，甚至枯燥乏味，削弱了剧场效果，似乎不能再精彩了。如果想读《不正常》，可能需要重新动脑筋想办法。董玲聪明，充满灵性和智慧，决定在剧本的文章中找到突破口。所以她倾向于在原来的基础上对个别单词做一些修改，做一些补充，添加速记、靠垫，强调语气，注重接受，同时注入现代元素，使用时尚词汇，阅读更加自然，贴近现实，生活化。“哪个”、“国家大使”、

“不”，“好”，“今天”，“谁信”，“怎么样”，“你们不会那样做的”，“很大的人，你哭的门”.等等。经过她的梳理改造、补充调整、加工修饰后，与原来的台词差别不大，但舞台效果大不相同。看似无心到来的即兴演奏是精心设计、刻意营造的点睛之笔，为演出增添了无限的生活情趣，也增添了扣人心弦的艺术魅力。越想听越想听，怎么听也听不腻！

今天我们听东灵在“左宫”朗读，在纸上也能获得动人的艺术享受。这是一个偷窥铁警公主有泪痕和心事的问答。“我说，你来我国15年了，所以每天早晚都很开心，没有担心。 (哈姆雷特，)为什么这几天你总是忧心忡忡，还有什么心事吗？

成吗？……你说你没心事啊！（谁信呢？）你瞧你的眼泪还没擦干呢！唷，现擦呀，那哪儿来得及 呀！……慢说是驸马爷（您）的心事，就是我母亲她老人家的国家大事，咱家（呀）不猜便罢…… 嗯，也猜它个八九分吧！（伸出食指、拇指，作八字状）……那好啊（今儿个）闲着也是闲着（咱们就猜它一猜！）……我说丫头，打座向前！”—— 这一字字， 一声声，慢吞吞，笃悠悠，从容不迫，落落大方，每一句话白就像口中吐出的一串珍珠，字字珠玑，晶莹剔透，显着梅派神韵。本 来是极普通的话语，到了童芷苓口中经过二度创作，再念出来，就像一首首诗，琅琅上口，有声有色；又如一首首歌，曲调悠扬，奏着美妙的乐章！

再来听听杨四郎吐露真情后，公主的念：“呦，这满朝文武，哪个不知道你是木易驸马啊？

……非也？哈哈！（好啊！）自从你来在我国十五载，怎么连个真名实姓也没有啊？如今你说了实话便罢，如若不然，奏明母后，（我说）哥哥呀，要你的脑袋！”……“哎哟，你可害苦了我了！（哭状）”公主初闻驸马之言，乍疑又惊，继而风云突变，声色俱厉，怒气喷涌而出，终至满腹委屈袭上心头，不由伤感起来，感情波澜，层次分明。再来听听杨四郎要公主盟誓、方肯实言相告的一段念白：“唷，闹了半天你（敢情）还叫咱家盟誓啊？……嗨！巧勒！我们番邦女子就是（不会你们的一套）……哎，不会嘛！……我跟你学学……就这个？你听着：跪在尘埃，口称皇天在上，我番邦女子在下，驸马爷对我说了真情实话，我要是走漏了（他的）消息半点，到后来，天把我怎长，地（嘿嘿，笑）把我怎短……”语气口吻，一反常态，判为两人。童芷苓通过念白，活脱脱地显现了这位北国佳丽的音容笑貌和儿女情态，飘散出浓郁的荀（慧生）派风格。

童芷苓在“坐宫”中的念白，字字清晰，声声入耳，高低错落，起伏跌宕，轻重疾徐有致，抑扬顿挫分明，念出了剧中人物的喜怒哀乐、情绪变化，念出了角色的内心世界、鲜明个性。她的念，铿锵有力，金声玉振，清脆悦耳，甜美无比，令观众如痴如醉。曾有人赞童芷苓的一口“京片子”曰“群芳丛中世无双”！

《四郎探母》中“坐宫”这折戏，童芷苓演来与一般大青衣不同的是：梅派路数荀派骨，骨子里含着荀派神韵。她饰演的铁镜公主，风情万种，光彩夺目，唱、念、做俱佳，堪称三绝。称得上是坤伶首席。她的“坐宫”好看，中听，有味，耐品。美哉，童芷苓！

每当我们看到前辈京剧老艺术家或中青年演员演唱“坐宫”的影像时，就不由自主地会想起逝去的童芷苓，不知她在天堂的仙境中，是否还会再演那美艳动人的铁镜公主？