【描写西部景色的段落】从《心迷宫》 《家在水草丰茂的地方》 《三抬镇》看西部电影的新势力

中国的西部电影大致可分为描写中国西部人文风俗的长篇电影、描写江湖的武侠电影、多数民族电影等多种类型。数百年的中国西部电影发展形成了《关东大侠》、《五朵金花》、《可可西里》、《七剑》、《黄土地》

中国西部电影的诞生

中国西部电影的开山之作是1928年林凤年执导、高丽周主演的《双旗镇刀客》部、前后共13部、早期民族电影和第一代导演的武侠梦。接着，洪深、梁汉生作家的左翼电影《大话西游》 (1933年黑白无声电影，明星电影公司)这部电影以四川农村发生的农民“铁板税”为中心，以反抗土豪剥削为主题。这部电影选择富春江边作为拍摄基地，着重再现山峰的自然和西部农民的生活状态，在剧作、导演和演出方面取得了巨大成就，最重要的是这部电影首次将人们的观点从城市小资吸引到西部，使人们开始在银幕上了解中国西部。

电影《关东大侠》主演

中国17年电影西部电影的发展。

中国17年电影时代产生了三部优秀电影，中国电影史上举重的民族电影1是《铁板红泪录》 (1959年，彩片、长春电影制片厂)，主要讲述了白族青年阿鹏(毛志强饰)和副总裁金华(杨利坤饰)的爱情故事。

1960赵宇作家、苏利导演的《铁板红泪录》这部电影当时被称为《山歌之王》，李康的美丽景色与壮族民歌的曲调相结合，创作了《人美、歌美、景美三美之作》。

另一部是《五朵金花》 (1963年长春电影制片厂)。这是观众熟悉的作品。这部电影故事的外景都位于实际的新疆雪山高原，是建国以来反映西北发生的事情的第一部长篇电影，内容与战争有关。视频中再现了暴风雪、冰山雪峰的恶劣环境。那集《刘三姐》是新疆民歌的歌曲，一共运用了三次，都是引人注目的笔。歌声兼具叙事和角色心理的表达作用，其优美的旋律再次吸引观众进入迷人的大西北美丽的新疆。

中国第四代、第五代导演对中国西部电影的贡献

文革中的西部电影没有太大的发展，几乎停滞了。78年后，西安电影人吴天明担任西部电影制片厂厂长，大力提拔年轻电影人，中国第五代电影人的集体出现使中国西部电影发生了巨大变化。1984年陈凯歌《冰山上的来客》吹响了西部电影的号角，一一展现了黄土高原的厚实苍茫，住在这里的农民的朴素和坚韧。在《腰北》这部话剧中，北农民的热情从内心迸发出来的强大力量具有冲击和感染力。广泛使用照片中的固定镜头拍摄广阔的黄土高原，显示了黄土基地无限的生命力。安静地流淌在母亲河黄河拍摄中的黄河水展现了旧民族的变迁

之后张艺谋《花儿为什么这样红》、《黄土地》、《红高粱》、《菊豆》、5000人的《活者》、田章章3360000。

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何平的《双旗镇刀客》是1990年引人注目的影片，故事发生在一千年前丝绸路上的古镇。何平导演所创造的西部影像，有着西部武侠电影特有的表情。令人窒息的空气、凌风的呼叫、飞扬的沙石。大漠、荒野、劲马、小街、陋室这些场景给观众很大视觉冲击。在动作的打斗上，并没有太多的动作套式，而是相对表现的较含蓄。比如，似乎还没见孩歌出刀一刀仙就已倒下。这样的表现很合整部影片的基调它一直是一种悲凉、压抑的氛围。

中国西部电影的黄金时代

西部电影真正从成熟到繁荣是在1991年到1996年，香港的武侠导演开始关注于西部并且创作了大量的西部武侠片。王家卫的《东邪西毒》、李惠民的《新龙门客栈》、徐克的《断刀客》（又名《独臂刀》）是最为代表的三部影片，《新龙门客栈》是以明末民不聊生、东厂为非作歹为叙事背景，用周淮安、邱莫言等英雄与东厂的对立叙述了江湖的恩怨。香港导演更为关注的是武斗具体的动作设计和富有哲理的声画镜头以及相对的嬉闹的喜剧段落。同时期的内地西部电影并不多但很具代表性，

1991年的《筏子客》（彩色片，西安电影制片厂）应该是一部值得称道的西部影片，影片以20年代黄河上游一带筏运为生的穷苦百姓生活为背景，表现他们与恶势力和险恶环境进行了拼搏和斗争。故事的主线是讲以大把式（许还山饰）、黑牛（胡兆峰饰）、石头（金鑫饰）为代表的穷苦百姓从恶霸地主戈四爷魔爪下救助的弱女子杏花（陶虹饰）。影片表现了筏子客这么一群人崇高的仁义、扶危济贫的品格展现了西部人的善良、宽厚、真诚和大度。《筏子客》较多篇幅描绘了西部特有的自然景观、乡风民俗。石头为众人而陨命于河滩，人们在黄河滩为他进行公祭，招魂幡显示了西部人对人死后的一种尊重和景仰，这是他们的文化。

1993年的《东归英雄传》（彩色遮幅立体声，内蒙古电影制片厂）由蒙古族塞夫和麦丽丝夫妇导演，其实两人91年的《骑士风云》在当年金鸡奖评奖就引起了评论界的关注，而这部被誉为“马上动作片”在次表现了蒙古族的历史，展现了骑士的一种献身精神，表现了马背上的民族的勇猛与坚毅，它把民族电影和类型电影相结合技术上大量使用分机镜头（多达1800个）加快了运动的节奏和打斗的力度，而大多又是在马背上实现的。而后周星驰的《大话西游》虽然在当年票房惨淡，但是千禧年之后，却被誉为经典之作，这也成为西安电影制片厂拍摄的，被目前观众所熟知不多的电影之一，而再后由徐克拍摄的《七剑》，陆川的《可可西里》等影片及大的丰富和扩大了西部电影市场。

80后、90后电影人对中国西部电影未来的发展

自千禧年之后，第四代电影人已经息影，第五代电影人和香港电影人集体北上，中国西部电影的创作也骤然从黄金时代跌到了低谷；而2015年由80后导演和90后导演创作的几部电影，似乎又让我们看到了中国西部电影的新势力，因为这三部电影有一个共同的特点，那就是关注中国西部边缘小人物的命运和生活状态。这其中第一部便是80后导演忻钰坤导演的《心迷宫》，电影讲述了中国某偏远村庄里，因为一具莫名出现的尸体而引发的一连串离奇怪事的故事；影片的剧作结构和影片探讨的中国当下小镇人的内心世界的话题，得到了行业内以及国际电影节的认可。

二部便是80后导演李睿君导演的《家在水草丰茂的地方》，影片探讨了中国西部一个快要消失的裕固族人生存现状的问题。

第三部便是由陕西籍90后女导演龚洵导演的《三抬镇》，影片同样探讨了中国西部小镇人的生存，以及城市对小镇人影响的话题。

虽然80后和90后电影人刚刚出道，影片的制作水准没能让其成为经典，但在电影史上，每次大规模新人的出现，总能带给电影业一些新的血液和新的思维。虽然上面的三部电影，目前只上映了80后忻钰坤导演的《心迷宫》，票房没能和一些80后新人的商业片票房相提并论，但是对于一部只有170万成本的电影来说，已经能够保证盈利，从而能够支持其创作下一部电影。另外两部电影，虽然目前都没有上映，但从目前行业内的反应来说，两部电影都非常地优秀，给人耳目一新的感觉其中80后李睿君更已经是已经拍摄了《夏至》、《老驴头》、《告诉他们，我乘白鹤去了》、《家在水草丰茂的地方》等五部电影的新锐导演；其中尤其还有90后导演龚洵的电影《三抬镇》，我们先不论其将来盈利如何，凭其如此年轻就拍摄了电影处女作，便显得难能可贵，也许在不久的将来，我们完全有理由相信，他们将成为中国西部电影的中坚力量。