【鲁迅祝福自然段落】文学课|鲁迅《祝福》，配角一个个灿烂

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100年前祝福——鲁迅精读

文|希中宪

过年回家，重读鲁迅的《故乡》。

反而不是为了应对风景，主要是二丫的教科书堆在桌子上，随手拿出一本高中语文教材翻开就是这个。

《故乡》很好。首先鲁迅是郑渊村夫的大学男教授，豆腐、西施、杨斗衡秀写得真的很精彩，对话、动作、表情描写都是教科书级别的，难怪至今没有从教科书中移除。只要能生动地模仿乡下女人的话，今天的大学教授就很难做到。

沿着《故乡》这一条线重读了《祝福》和《在酒楼上》，后两篇可以看作是《故乡》的续篇，相当于鲁迅前后回望了两次。第一次回乡遇到了尹托和豆腐西施，两三年后又回去了一次，遇到了祥林嫂和余伟宝，一次不如一次。故人的重大变故，乡村不可逆转的衰落，成为这几部小说的整体基调。

所以一开始想喊，第二次只剩下彷徨。

《祝福》，高中的时候我不太喜欢这个。那时候我喜欢《孔乙己》 《风波》 《藤野老师》，尤其是孔乙己，文学里最瘦的。

重读《祝福》。鲁迅在这么短的篇幅内写完了一个女人的半辈子，像过山车一样起伏不定的那段苦难被他写得突然合理。祥林嫂这位主人公旁边活跃着一位配角，主人公和配角互相照亮，互为表象。比起这个苦难深重的主人公，我更喜欢读那段配角。各配角也在发光。四叔、四婶、魏老板娘、刘妈妈，一出场就想笑。《祝福》在充满纸张的凉凉中有一个笑话。

比如，从思叔(卢思睿)的形象来看，他总是尽力在家务和女人家人面前保持沉默，以保持他的威严、自尊心和不问琐事的家长形象。但他说得越少，他的一句话脱口而出的话就越能体现人品。

例如，上林嫂子在淘米的时候，突然知道被带到婆家去了，师叔就说：“可恶！”说。但是." "

当雇人护送妻子来解释时，师父说：“可恶！”说。

听到魏太太兼有自残和奉承的解释，思叔又说。“但是。”

四叔这几句话几乎说不出来。只是一个感叹词，加上两个标点符号，他翻了几次，每次都恰到好处，和说话人的身份和所处的情况非常一致，每次想说就休息，但传得比冗长的故事更生动。

这是鲁迅式文字游戏，也是《祝福》的对话战略。让主人公尽最大努力多说话，尽量少配角。

你可能会说这不是废话。主人公当然台词很多，不然怎么称呼主人公？配角当然要少说话，不然不是要抢戏吗？

我说事实不完全是这样。《祝福》中人物的话少，首先取决于角色的身份和处境。祥林嫂是怨妇，怨妇的特点之一是喜欢唠叨和自言自语。听的人越少，人们越表达欲望。相反，像思叔这样的封建家长又夸口说读了几本古书，坚持微笑是正常的，对别人越没有要求，金口越难打开。

因此，劳资爷爷以《祝福》中最快、最高的人物登场，但台词少得可怜。除了这几句话外，还有两处用双引号明确标注的大白。一个是祥林嫂死后，四爷对死者“错误物种”的开馆论。第一次见到鲁迅时，他说他“胖了”。另外，他像银神人一样阴沉的脸，一言不发地笼罩在卢津上空，就是活活打死抢走的人该有的气场。

半官相林衡水，说话烦，《祝福》后半段几乎完全由她支撑，其中最有名也最大胆。我真的属于以“傻瓜，真的”开头的那篇长篇独白。这样珍惜的文字在金子般的片段中，这长长的独白原封不动地重复了两次。

第一次说的时候，大家都震动了，第二次说第N次的时候，不仅是她身边深情的村妇，你我这样的读者也要疲惫麻木。

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这正是《祝福》这篇小说要达到的效果。让读者读到流泪，或是让读者读到厌烦，对作者来说，都正中下怀。好的文学不但让人有代入感，还会有生理反应，这反应不是抚慰或讨好读者，更可能是冒犯与叨扰读者，全看小说人物和情境的需要。成熟的读者，应该能超越这些表层的生理反应，去同理小说中的人物，并为小说叫好。

同样的对话分配还出现在其他各色村妇身上(鲁迅这几篇小说，真是民国村妇大集锦)，其中有一位卫老婆子，算是乡村家政界首席猎头，和所有的中介一样，她上下家通吃，见什么人说什么话，将自己位置摆得极端正。论《祝福》台词量，卫老婆子仅次于祥林嫂，话痨方面排名第二，祥林嫂很多事迹是通过卫老婆子之口说出来的，这样安排，一是情节需要，二来也避免将全部叙事都交由祥林嫂一人自述(如同《在酒楼上》，所有的叙事重任都落到吕纬甫一人身上)。

有一场对话，发生在卫老婆子与四叔的老婆四婶之间，两人又分出了主次，卫老婆子为主，四婶为次。我还是优先关注配角：这场对话中，四婶一共就说了四句话：

“啊呀，这样的婆婆!……”将话题引向祥林嫂那个精明强悍的婆婆，带出祥林嫂二婚的因由。

“祥林嫂竟肯依?……”引出二婚拜堂现场，表现祥林嫂的顽抗、无助与愚忠。

“后来怎么样呢?”“后来呢?”则柳暗花明，引出祥林嫂苦尽甘来，二婚后“有车有房、父母双亡”式的“好运”。

这一场对话中，喋喋不休的是卫老婆子，四婶则是一副懵懂无知、欲言又止的样子，但其实，她的每句话包括标点符号都饱含着暗示、期待与引导。此时的四婶，像极了相声中捧哏的，靠简短语句串联，让卫老婆子漫长的讲述分出层次与转折，不至于乏味，也让祥林嫂的命运起伏更富于逻辑性。而且四婶这样引导性的提问并不显得刻意，恰恰是热衷于八卦的人们惯常的打探用语。

初听德云社的时候，我们惊叹郭德纲功底之深、反应之快，但是听多了，你会慢慢将注意力转到老郭身边那个人——于谦：他才是高手，几句“嗯啊这是”，将一个张牙舞爪、气场强大的人稳稳接住，又轻轻撩起，有四两拨千金的精妙。如果说逗哏的郭德纲像一个大炮仗，不断往自己身上加填弹药，捧哏的于谦就是最终点燃炮仗的那个人，听众的叫好，往往紧跟在他话音刚落之时。

听卫老婆子和四婶聊天，我也有类似的感觉：四婶才是高手。所以四婶嫁给了四叔，而卫老婆子只能为他们家打工。至于祥林嫂，只能为卫老婆子和四婶双重打工。然后所有这些村妇合起来，为四叔打工。《祝福》短短篇幅，呈现的是完整的乡村社会生态链，上中下游划分得残酷分明，话多的人，永远为话少的人打工。

唯一能稍稍逃脱这生态链的，恐怕是“我”——姑且统称为“迅哥”。迅哥虽是“识字的”，又是“出门人”，然而终究算是故乡的过客，在外又无权势，并不能为鲁四爷所用，四爷因此看得分明：对于能为他所用的人，比如四婶卫老婆子祥林嫂，他虽然口口声声“可恶”，毕竟还要加一句“然而”;对于真正无用之人，比如迅哥，二人的对话关系只能是：无话。

因此我们看到，《祝福》中仅有的两名男性，鲁四爷和迅哥，通篇没有一问一答式的成形的对话。迅哥回乡投宿在四爷家，按当时的礼数，两名成年男性才是真正有资格坐在厅堂之上对谈的，于情于理，迅哥和四爷都该彻夜长谈一次，偏偏他爷俩无话可说。两人间唯一的言语交集发生在开篇，鲁迅是这样描写的：

一见面是寒暄，寒暄之后说我“胖了”，说我“胖了”之后即大骂其新党……

这一串漂亮的顶针句，中学时曾被我大肆模仿。脱离了通篇的语境，单看这几句，多少有些油滑，成年后重读《祝福》，将这段话摆到全篇的对话机制中看，却觉得无比贴切，它将两个无话找话的成年人之间的寒暄套路写得极深。考虑到二人本质上的“无话”，这场寒暄的结局必然如鲁迅接下来所写：

……但是，谈话是总不投机的了，于是不多久，我便一个人剩在书房里。

对话中，自有大千世界，芸芸众生。上述这样咬文嚼字的分析，这样的精读，不是每篇小说都经得起。鲁迅这几篇小说经得起。

《祝福》用对话规划出的人际格局，看似絮絮叨叨，其实森然有序。所有的角色都处在最合理的位置，说着该说的话。其中，我格外关注那些配角的表现，因为正是这些配角们合力构成了主角祥林嫂所生存的社会环境，每个人都为最后的祥林嫂之死添了一刀。

我手里有一本1976年版的《彷徨》，意识形态味道浓重，甚至将开篇这部《祝福》与毛泽东《湖南农民运动考察报告》结合(二者写作时间只差三年)，说祥林嫂身上体现了《报告》中“政权、族权、神权、夫权”这四条束缚中国农民的绳索，并将鲁四爷定性为罪魁。难为四爷了。其实，每个时代的每一场个人悲剧，都是众人努力的结果。四爷固然不善，可环顾祥林嫂身边，可有一个好人?

写一个女人的悲惨遭遇并不稀缺，能将这遭遇如何一步步发生，最终演变成不可逆的悲剧写活，才算大师。这方面，《包法利夫人》也可看作一个加长版的中产阶级的祥林嫂。

剩下的疑问是：当这样的作品放在今天的中学语文课本上，为九零后、零零后们阅读和考试时，是一种什么样的感觉?今天的青少年怎样看这样的小说?我真的想象不出，我能想到的，只有强烈的穿越感。

近一百年前，40多岁的鲁迅写《故乡》《祝福》时，已是城里的教授，故乡于他是“相隔二千余里，别了二十余年”的所在。但他毕竟生在故乡长在故乡，闺土或豆腐西施都曾是少年鲁迅眼中的漂亮人物，祥林嫂在鲁迅记忆中也曾活得滋润过，所以才有了后来那样痛切的今昔对比。这样的对比，今天的孩子们能体会到吗?

在《全球化背景下的超哥》中，我也曾写过我心目中的“闺土”：超哥。文末写道：到我这一代人为止，每一个中国人都至少有一个农民兄弟，每一个中国人的故事里都少不了农村的记忆，不管你走得多远，他始终牵绊着你，拖累着你，也在某个不经意的时刻支撑和温暖着你……但是，也只是到我这一代为止，以后不会有了。

容我顺着这思路稍稍臆想一下：鲁迅笔下的这些人物，放在今天会有怎样的遭遇?百年前的祝福，今天有没有成真?——

豆腐西施杨二嫂的豆腐坊重新开张了，并拿到了来自县城的订单，然而终于因为二嫂手工作坊太慢、不会使用添加剂、说话刻薄以及爱沾小便宜而生意惨淡，关张大吉;

吕纬甫专科或技校毕业，先做乡村教师，辞职后去了富士康，后写诗并跳楼。相关事迹拍成电影;

闺土——看名字就知道了——他还算挺好的，他正在你家小区附近的建筑工地上挖地沟;

老公贺老六去东莞后，祥林嫂就近去了苏州，先是做钟点工，因手脚不利索被多家主人投诉，遭家政公司辞退，又在餐饮一条街上的一家黄焖鸡店杀鸡宰鹅。儿子阿毛留在老家，是留守儿童，由奶奶照看，奶奶去世后，阿毛流浪至城市，和小伙伴逃票进野生动物园，被狼咬死。祥林嫂闻讯病倒，后自杀。

“我”，迅哥，多年不回故乡了，偶尔在群里和闺土、吕纬甫聊几句，每天忙于备课、写文章、申报课题、还房贷，年底有望评上教授。

……

借鲁迅一句话说：大抵如此吧。

所以，孩子们，要不要让你们读一读今天的文学，了解一下今天的祥林嫂和闺土?

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