【赞美夜晚江景的段落】停留在文人笔下的河流夜景

我记得杭州7月的那个晚上，湖香的间歇期，在隋帝，远远地听着青瓷的南屏万种，看着悠悠的湖水，心里引起了各种感动。好像安静地听着千年的赞美诗，越过2堤慢慢地来了。

远处的桑拿藏在澳大利亚山色中，墨色在那镀金上覆盖着薄薄的屏障，虚无缥缈录，就像海市蜃楼很难找到一样，我知道那是和尚的殿堂。西湖派敲着堤岸，城市的灯火通明，漏出的几缕光铺在水面上，富光药金，正影针壁，无边无际地笼罩着。

孟浩然还记得建德河夜景：

搬船烟雾弥漫，黄昏时客愁新。

旷野天低树低，江青月近了。

夜深人静，烟雾弥漫，水面笼罩着雾气，群山笼罩在水蒸气中，在寂静中，这反而显得有些可怕。突然，船穿过水面，掀起了涟漪，就像音阶从远处递过去，但不是渔船回来，而是仕途失落的孟夫人。这时，他在五月的土地上游荡，以万般美丽的景色减轻了心中的悲伤。他的心虽然难受，但笔端很稳定，写下了令人羡慕的河夜景。

孟夫人首先画了两岸的戴珊，没有停下来，中间夹着青葱，像金带一样照亮了虚幻的群山轮廓，重新画了海边的绿树，看不到高低，自由生长。顺便说一句，画了一个清凉的月亮，从山间升起，抛下了皎洁的皎洁，一时不知天高地厚。这是孟先生的浪漫，也是教堂的高原境界。特别是最后两句，“旷野天低的树，江清月近了”，“小而精，大气宏伟”，“山高月小”，“在天地山水之间的时候，发现一切都太小了。”、、、、只有极度辽阔、无边无际的天空会比几米低的树低。只有玻璃般清澈的透明才能收纳所有月光，拉近人和月亮的距离，所以人也到了广寒宫。

这是孟浩然的大气，冰冷的烟雾升起的水流没有搅乱他的眼睛。他看到了最美的河流夜景，还展出了千年前的唐朝夜景。

。但是说到河流的夜景，就会想起那个“高扁压殿堂”《春江花月夜》

春江的潮水持续到海平，海上的明月都是潮水生。

流浪千万里，某春江没有月光。

江流绕着方甸打转，月光花林都像雨夹雪。就是这样。

气流霜下意识地飞来飞去，廷白沙看不见。

江川天色没有岛津，皎洁空中的高月伦皎洁明亮。

摘录——章约略虚拟《春江花月夜》

写得真漂亮，多一点老师直接说：“在这样的诗面前，所有的赞叹都是说唱，几乎是亵渎。”真是最好的评价。他写的花从地下细腻地冒出来，华丽、香香的味道令人心情愉悦，撕裂过去的龙脑沉香，只留下自然的味道。这是张若雪的春江花月夜，这一夜，当别人熟睡的时候，他已经为唐诗的道路铺好了砖头。寂寞的夜晚，无穷无尽的月亮圆圆的，闻着花香，是最好的春江花月夜。

再讲另一首描写强夜景的诗篇。我见过生卒年不详的文人，但连王朝都没见过有争议的。是的，我说的是汤温楼，名字很陌生，说话就忘的那种，无奈这个人留下了《春江花月夜》这种浪漫的诗篇。

西风吹劳动正派，一夜之间胡军白发很多。

喝醉后不知道天空在水里，肚子里全是清澈的梦，压在星星的河里。就是这样。

前两句有点陌生。“西风吹劳动正派，一夜之间军队白发很多。”但是情趣还是足够的。秋风萧瑟，墙面无风景未磨损的同情水面此时掀起涟漪，余波向前，突然，无忧无虑的同情也产生了忧虑。因为饱经风霜的脸，成为了学生仓里的老人，俊秀的湖南军队无法忍受。想起第二场雨的哭声，辗转同情派，最后一夜白头了。诗人把秋天的景色和胡军的故事结合在一起，破除神话浪漫、凄美的心，仔细思考，慢慢品尝苦艾酒的味道也是一个妙处。

这并不是最迫切的。最后两句话是最迫切的。已经到了文初人的程度。“喝醉后不知道天空在水里，肚子满满的，用清澈的梦压着星星河。” 。“每次读这两句话，我脑子里总会想起这样的场景。广阔的水面在风中掀起白浪，像江东走了一样，江南的水使世北壮烈，天空和地面之间凄凉，染上墨色，慢慢席卷天空，然后每一幕都星光闪烁，最后整个天空都明亮起来，跳动起来，跳动起来，跳动起来，跳动起来。这时，河上悠然地想起了影子，一叶扁舟，里面漂浮着。

腿躺着的是我们的文人，他脸上浮现出醉醺醺之色，白瓷酒盏在他手里摇摇晃晃，火红的穗子耀眼的要命。他的四周是翻滚的洞庭水，水波上撒上斑斑点点，于是我们的文人欹枕在星河万点中，随着水波，大梦一场，不知飘向何处，徒留水墨相融，星河依旧。

这得有多大的想象力才能写出自己躺在繁密星斗中，恍恍惚惚间，不知自己去了天上还是星辰来往凡尘游。唐温如的世界就是这样，他只留下一首诗，诗名全，诗句全，作者却不全，但是至少让我们后人知晓到当时他看见的是多么美丽的世界。那漫天星辰，那江上夜景，总算没有错过。

金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。

张祜的《题金陵渡》中的水上夜景图也异常迷人，与前文不同的是，孟浩然与唐温如都是载舟观看，随波逐流，置身其中往往有种只缘身在此山中的禁锢，看不到景色的全貌，张公子却将自己与江水剥离开来，站在金陵旁的小山楼上，由远及近，由高到低，空间感画面感都有了。

“潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲”这样的江上夜景是多么好看。潮落、月斜、江水、星火、瓜洲多词相融，便是那日的景色。初看诗文，还以为江潮起落在斜月里，一在天一在地如何能够接触？这就是诗人的浪漫感了，江水无止，眼神不及之处江水便仿似与天际相汇，达到天际流之貌，这就是月亮与潮落缘分的开始，斜月沉沉，夜半时分被云雾缭绕，与江面雾气交杂，透过月光望去就可发现茫茫处的潮落，江水与斜月糅合，突破天地的距离，给人梦幻之感。更惊喜的是那微茫处，零星有几处灯火闪动，如草丛突现的萤火虫，煽动着灵动翅膀，给黑夜一丝慰藉。

“两三星火是瓜洲”带给人的感觉与“微微风簇浪，散作满河星”完全不同，前者有种沙漠中的甘霖之感，似一盏孤灯，失去后便没有了，所以会更加珍惜，零星几点才最珍贵，后者诗人则是将目光放在眼前事物，“满河星”给人的感觉应当是惊喜与震惊，渔灯点点，前者浮现在脑海中的是瓜洲，相隔甚远，全靠想象，后者则是直接写渔船，故此两者到底不同。不过这种黑白对比之感，视觉冲击不愧是大诗人所撰，其境界高远令人敬佩。

黑夜深沉，更易引起愁绪；江水辽阔，更易开拓视野，二者结合总是汇成很多美丽的事物，张继一夜无眠，于枫江上看“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”夜半钟声传来，空灵渺茫，打破夜的拘束，给张继写诗的灵感。杜甫晚年愁苦，四处漂泊，小楫轻舟，感旅夜书怀，作“星垂平野阔，月涌大江流”之句。秦淮夜美，夜半丝竹管弦仍未停歇，杜牧作“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”

我觉得似乎诗人在夜晚郊外写的诗篇，不知是不是清辉浸染过，仿佛都带了股清冷的滋味，这时他们站在江上，举酒赋诗，写水天一色，写斜月沉沉，写两三星火，写满船星河，都是城中所无法体会的感觉。

结尾再来几幅江上夜景图，自由欣赏，“鸟栖鱼不动，月照夜江深。”、“风鸣两岸叶，月照一孤舟。” 晚来人静禽鱼聚，月上江边，缆系岩边，山影松声共一船。”

-作者-

盈昃，一个爱诗词、爱江南的人。幻想是“且放白鹿青崖间”，愿望是“一生好入名山游”。