【艺术的故事书中经典段落】《旅行的艺术》:熟悉旅行的人都有相同的特性

诗意的旅行为我们提供了平时生活以外的沉思空间。大部分旅行的仓促和盲目作家阿兰德博尔顿在他的著作《旅行的艺术》中描述了旅行的理想面貌——有趣的灵魂和环境的纠缠和冲突。

《旅行的艺术》一本书不是热门旅游景点的指南，而是在一成不变的琐碎生活中，我们如何用艺术的眼睛观察周围环境的细节美。要做到这一点，路上的旅行者必须有敏锐感性的心。

书封面

道路电影之所以吸引人，是因为它让人们在不确定的时空中开始了漫无目的的旅程，其中的内驱力是人类与生俱来的探索欲望。 沿途探险既是对意义的探索，也是对生命的思索。事实上，勘探过程中的心理经历可以细分为细微的情感或微不足道的角落。这经常被大多数人忽略。

例如，在到达目的地的过程中，即使船车掉头，也能发现旅行中的生活美学。

可以亲眼看到独自站在高速公路上的加油站和自助餐厅、飞机上上下下的候车室，可以说是通往陌生旅行地的第三个空间。德波顿说，充满燃料味道的餐厅、人们冷清的加油站、远离喧嚣、独立于道路一侧而留下的这位旅客特有的平静气氛本身就是诗意的存在。 (以英语发言)(以英语发言)。

离开目前的生活环境，去另一个陌生的地方的过程中，人们可以借此摆脱原来居住地群体的僵化和停滞。沿途一切所展现的感官体验和陌生环境所营造的疏离感，可以给旅行者更多的思考空间。这意味着，从忧郁生活的包围中，心理上可以把人拉出来，消除心中的禁锢和停滞。

事实上，我们经常对旅行有太多的计划和愿景，好像基本上每天游览目的地没有白费。这样会产生像旅行的乐趣一样依赖旅行地本身的错觉。

游客们急着赶路，到达后又匆匆离开，还没来得及跑过马路欣赏眼前的景色，就来不及仔细体味，最后只留下一张照片，躺在电脑硬盘的角落里。

这种对周围环境的麻木忽视了徒步过程中潜在细节的美丽，减少了旅途中瞬间蒸发的内心体验。

艺术是旅行中打开探险门的钥匙。就像杰出的绘画作品一样，他们能引导我们的眼睛，在世界上看到更多被忽视的光和细节。正如德波顿提到的那样，视觉艺术平时突出了埋在众多素材中的元素，让我们可以无声无息地在周围的世界中发现。

范普罗斯万创作的《柏树》和《麦田与柏树》两幅画，让我看到了与平日不同的柏树。

梵高的画中，利用夸张的笔触和色彩，使人在二维空间中感受到柏树在风中摇曳的姿势。这是艺术家们观察世界的天赋。他们将眼前的现实经过艺术的扭曲、强调、排斥等手法，最终形成经典的不朽作品。

对艺术对现实生活的加工无疑使我们能够从更多的角度接触到生活的美感。

半高柏树画

另一方面，旅行也是感知自己渺小的过程。在旅程中，面对自然的广阔，德波顿这样写道。“和悬崖一起，我们感兴趣的一些事情似乎并不重要。相反，崇高的想法油然而生。其宏伟鼓励我们要稳定和慷慨。它巨大的体积教会我们用谦虚和善意超越我们。”

大自然的宏伟是超越宗教的力量。我们凝视大自然的伟大，忘记现实世界的繁文缛节，然后反观自己的渺小和软弱，减轻很多生活困难带来的忧虑。

另外，山海、树、木、木、木、木、木、木、木、木、木、木、木、德波顿“坚定的时间点”

旅行中的某个时候，总有能正常深入到人内心深处的风景。

处，形成一份难以名状的感觉，进入到人的无意识中。当日后某个困境来临之时，记忆之阀打开，昔时旅途上难忘的瞬间倾涌而出，当回忆的美好与目下的窘困两相比较，人的思绪便拥有了一个避风的空间。

对这些深刻瞬间的拥有，是生活中敏锐的洞察力与感性的审美旨趣的实践结果。大概，无论身处何方，都需要我们改变过往习以为常的观察习惯。纵然面对早已熟悉的生活环境，我们都需从旅行中习得的审美眼光，去审视身边司空见惯的生活细节。

就像法国作家梅伊斯特的作品《我的卧室之旅》，在书中，作者游历的地方不是异国他乡，而是自己朝夕相对的卧室。他穿着睡衣，在房间游荡探索，细致地打量每件家具，回忆与之有过的生活片段，尝试从中找到此前未曾见过的特质。

当我们把旅行中的心境，带到平常生活中，那么旅游的乐趣便得到了延伸，日常生活也随之趣味盎然。这是平常生活艺术化的过程。

如果把旅程中的目的地比作人的幻想，旅行便是现实与幻想之间撕扯的过程，我们急欲逃离现实，而想象中中的旅程又不定这般完美无暇，但艺术可在旅途中扮演灯塔的角色。

无论是构造多不起眼的加油站，抑或是自助餐厅里油腻的桌面板，还是万籁俱静的原野星空，敏锐的审美情趣总能在此中挖掘出生趣来。

旅行之意义，不在目的地本身，纵使景致再美，亦不及跋山涉水中的所见所思。《旅行的艺术》一书，实际上是借游历世间万象的体验，辅以艺术作品的指引，帮助我们去领悟日常生活细节之美。

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