【夕阳景色的段落】夕阳无限好，但还能灿烂地上天

黄昏夕阳，晚霞灿烂，燃烧的云朵染红了整个天空，疲倦的鸟儿返回巢中，竹林深处传来妙感钟声、丰生花园、影子下的长矛、天地异样。

有时斜的风雨，稀疏的雨残下，晚烟染色的廷花，都是好风景。

斜雾浓，黄昏昏暗，打扮的人难以掩饰悲伤，他说：“干枯的藤蔓老树是乌鸦，小桥流水的人，高空西风干枯的马。”“悲伤的人，书。”晚上的不适，开车上高原。”夕阳无限好，但接近黄昏。”登上高处远眺的人写道：“晚霞和孤独齐飞，秋水都是天空一种颜色。”

快乐和悲伤都跟着心情和个人，毕竟晚霞还不错，还是值得人心的。

高村的夕阳落下晚霞，轻烟老树变成乌鸦，在一点点飞起来的影子下。

青山绿水，百草枫花。

百博的这款《天净沙秋》是不是很陌生。反正我看起来像马奇元的秋史也是看起来像马奇元的秋史。当然只是说意境差不多，我们也不知道谁以谁为榜样。

白夜笔的夕阳对我来说有点重。太阳下山了，晚霞退去了，孤独的村庄静静地屹立在这里，昏暗的光线镀在上面，远远望去，给人的感觉是：长河都在下降，万物依然衰弱。特别是轻烟升起，如果有无偿的话，村子也是阴天，老树在晚霞的照耀下，绿叶显得灰蒙蒙的。

秋天有点深，乌鸦也忍不住未来的凄凉，哭哭啼啼，在寂静的村庄之间，穿过天空，向着天边，淡淡的霞光隐居，有点躲在视线里。(莎士比亚。(莎士比亚。)

“青山绿水，百草红叶黄花”反而给了我美丽清新的味道，有的摆脱了沉重秋天的轨道感，意外地感受到了“晴空”排在云层上的生机。 远方的青山、山涧、春日的桃子和李争艳的意义，还有空山神雨后的心痛，随后的一句“百草枫花”更是明亮亮丽的色彩，光彩夺目，迎风的牧草枯萎了。

对我来说，白夜这个秋天，秋天的意思很重，但有秋天的喜悦，感情还没有落下尘土，夕阳的景色描写也很美丽，一眼望去，心怦怦直跳。

复古的《江村晚眺》也很漂亮。

江头阳光普照，潮水使渔船的角度倾斜。

一对白鸟临水，看到人们对芦苇花感到惊讶。

从诗题目1“眺望”二字可以看出，他不是在现场，不是置身于苦涩的风景中，而是非常远眺，感受到的。

他看到夕阳西下。江头原本瑟瑟的河水逐渐染上温暖的颜色，清凉的水瞬间变暖，斜落，粗糙的沙子也不放过，沙丘给余辉投下了小阴影，好像多了一群伙伴。

天黑的时候，潮水终于累了，准备休息，明天继续翻来覆去，渔船晚点回来，停在水边，波动的水可以晃动，村子在规格下，它的影子也继续拉长，等后面的人终于不干了。 诗人眼中有这样的世界，去了，黄昏去了，四季风景不同，那位诗人的笔墨也不一般。

三四句话出现了更高兴、可爱、聪明的小动物。

彩霞出现的时候，白鸟显然也有点懒。两只靠着水站着。有时用橙色的喙啄沙丘里的虫子，有时用小爪子剥石子，很惬意，晚风站立，树叶抚摸，人影散乱地散落着。

嘈杂的声音终于把白鸟送回了神，互相发出信号，向芦苇花深处飞去，芦苇花满江，白茫茫的碎片在风中摇曳，摇晃到水的极限，所以两只白鸟也分辨不出它的踪迹。文人捕捉到这一幕后，他一时精神集中，拿起细节记录下来，从此那两只白鸟再怎么飞也写不出复古的文章。

好像在村，这期间，淳朴、民香淳朴、山野清净，总会诞生无数华丽美丽的诗篇。脑震荡的《村晚》:

草里满是池塘水，山上衔着夕阳淹没在凉水里。

牧童回到横雨灯上，短笛信口开河。

水草密密麻麻，满是池塘，昨天下雨了，池塘的深度已经是入不了水的宏伟野心，水会溢出来，还能找到其他地方的归宿。夕阳渐渐划过天空，藏在山的腰间，依旧抱着半个琵琶，成为山口的食物，山和夕阳的闹剧被韩潭的收入衬托出来，清澈的水面记录着两人的言行，水面有些褶皱，一个台阶向远处跑去。(我是说，我是说，我是说，我是说，我是说，我是说，我是说，我是说，我是说，我是说，我是说，我是说。

这时，树林里传来了不和谐的笛声，这打破了夕阳的稳定，原来是赶牛回来的牧童横躺在牛背上，“硬朗”地让牛和山川大地接受他美丽的笛声。

宋代公平中的《禾熟》:

布里西风谷物机长香，名川将出现在窦谷。

老牛粗硬云菜，啃草坡躺在夕阳下。

这首诗不仅能看到乡村秋耕繁忙，还能看到田园夕阳风景，还能看到西风从远处吹来，整齐的谷子也接连掀起了浪潮。

的好，苗穗葱绿，经风撩拨，也从内到外散发出清香，使人一闻遁坠起吃新米滋味的感觉，山涧的泉水叮咚响着，淙淙流入水沟里，不知又将浇灌哪去，孕育下一方绿的生长。

太阳西昃，一地斜阳，暮色将至，落日又逢，老牛忙完一天的耕耘债务，现在正卧在山坡上赏这夕阳，嘴里咀嚼着鲜嫩带露的青草，老牛嚼着嚼着便忘记嘴里的食物停了下来，它应该是看见人们在打谷场上的繁忙了吧，风拂过老牛头上卷毛。果真又是一年好秋至，听取稻花说丰年。

我们再说首岑参的《晚发五渡》：

客厌巴南地，乡邻剑北天。

江村片雨外，野寺夕阳边。

芋叶藏山径，芦花杂渚田。

舟行未可住，乘月且须牵。

这诗描写夕阳西下的主要还是颔联和颈联，而且“江村片雨外”给我一种“七八个星天外，两三点雨山前”的清新之感，村子下了一场阵雨，并未激起太大涟漪便停歇，但是黄昏雨后夕阳总是特别好看，不知是不是天空被洗过，灰尘尽扫，这时的夕阳总带股新生之貌，故此从微雨中看夕阳，不比微雨燕双飞差。

夕阳外，一座不知名的小寺矗立在那儿，在夕阳的普度下，宛若披上佛光，让小寺有了渡众的能力。山边小路旁种了很多芋头，芋叶上的雨露未晞，便开始捣鼓其他心思，将自己藏在山际，不愿出尘，而芦花便显得磊落多了，直愣愣地站在水中的小陆地上，沐浴着将去的残霞，由着自己白茫茫的色号，与水的颜色相汇，果真一派生机。

刚刚我举例了几首落日村庄图，真的写的非常的自然，不论功名利禄，在山水中，诗人总是多了别样柔情，洒洒脱脱不吝一毫笔墨，这便是文人与山水的关系。接下来我想说说两篇许浑的诗，许浑便是写过“山雨欲来风满楼”的那人，他写的日暮在我心中那简直是神一般的存在，主要是那意境吧，实在是太好了，不妨说说。

没错，就是许浑的这首《谢亭送别》直接让我接受了这个人：

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

前面两句便是诗的起兴，送别的歌唱了千千遍，朋友还是解开揽绳将要乘着行舟离去，两岸青山对出，无猿猴哀鸣，只有层林尽染，仍无法平静两颗跳动的心，水急流将船只带动，以更快的速度驶向前方。

“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，我感觉这就是一幅画，我不知如何去画，也不是很会如何去说。

只是此时的许浑喝了些酒，脑袋昏昏沉沉的，已然听不见楼外的江水激流，天渐渐昏黄了起来，远山依旧如晦，浓睡未消残酒，但是友人已经离去，江面波涛汹涌，暗藏玄机，却未述说友人离去的讯息，许浑用他那混浊的眸子呆呆地看了看曾经行舟的方向，友人真的走了，走的彻彻底底。

他用了好大一番力气才将脑袋中的混浊摆去，摇摇晃晃站了起来，外面很不平静，天似乎破了一个洞般再也止不住满天的风雨，一股脑地降了下来，不放过任何一个角落，他丝毫不惧，独自一人从西楼上下来，湿答答的，显得很孤独。

许浑的这首《秋霁寄远》倒是比“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”景色描写得直接些：

初霁独登赏，西楼多远风。

横烟秋水上，疏雨夕阳中。

高树下山鸟，平芜飞草虫。

唯应待明月，千里与君同。

云销雨霁，彩彻区明，风声不断，此时有些寒冷，在此环境下，诗人独自一人登上西楼，远处是一方好景。轻烟袅绕于秋日的江面上，绕指柔般，虚无缥缈，寒潭平静，连一片小舟都找不到，更别说遇青箬笠，绿蓑衣的渔夫，枫叶飘落，偶尔激来几下不平静的涟漪，残阳晕染在微雨里，营造出一股子“东边日出西边雨”之感，似晴非晴间，鸟冲过雨露的折磨，站在高树上用喙梳理着羽毛，平坦阔远的草地上小虫子飞来飞去，争取在这个暮色下，肆意享受夕阳下的娱乐。

不管从意境还是描写角度，许浑的诗总能给我带来别样的感悟，正如“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，许浑的笔端总能出新句，总能给人新奇的感觉。

若逢骤雨，日暮先抵，雨一停，云层散开，阳光总能赶来，这是一种希望。故此落日余晖不会忘记任何地方，山村里见枯藤染光，昏鸦啼叫，“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”山林中，望崖壁光斑，赤色万片：

山行落日下绝壁，西望千山万山赤。

树枝有鸟乱鸣时，暝色无人独归客。

赏荷时，望轻烟升起，柳堤渚岸：

两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。

多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

连下雪时，落日都不会忘记：

夕阳在西峰，叠翠萦残雪。

狂风卷絮回，惊猿攀玉折。

何意山中人，误报山花发。

夕阳让琼脂皎洁更甚，连狂风在夕阳下都似温柔了起来。

而且还能跟着王维一起，欣赏到终南山下辋川地界的落日美景：

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。

彩翠时分明，夕岚无处所。

吹箫凌极浦，日暮送夫君。

湖上一回首，青山卷白云。

于我而言，我总觉得唐诗比宋词韵味更足，倒不是说宋词不好，我只是容易被宋词的长短句弄的失去中心方向，描写景物来，总是没有诗那种铿锵有力或者意味绵长。当然，只是我的感觉，就说这首《送灵辙上人》：

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带斜阳，青山独归远。

短短二十字便将韵、境、画、情描写出来，且通透又值得回味，竹林如涛，青葱竖立于此，风篁成韵，曲径幽处竟有寺庙隐匿此处，谦逊的就像位老者，里面时不时传来悠远的钟声，回荡在天地的辽阔里，那里便是灵辙将去的地方。

刘长卿看着他越走越远，背着斗笠携着一身斜阳渐渐离去，诗人的眼眸开始放远，灵辙依旧像一点孤鸿般消失在了前方，最后什么都不见，唯一地斜阳，风卷残灰，青山倩影，流水潺潺。

-作者-

盈昃，一个爱诗词、爱江南的人。幻想是“且放白鹿青崖间”，愿望是“一生好入名山游”。