【描写贝多芬的段落60字】小调查|天才、强者、普通人：你眼中的贝多芬

宋基

贝多芬，诞生250年后仍然在耳边闪现的名字对大众意味着什么？在我们的记忆中，他是教室墙壁上有障碍的精神偶像。教科书上为盲人兄妹演奏的温柔音乐人是《命运交响曲》的感人开始。垃圾车全部可以广播的《致爱丽丝》。在贝多芬诞辰250周年之际，彭派纽斯颠覆党做了一个小调查，请大家在自己的眼里谈谈贝多芬。

路德维希范贝多芬，1770-1827

刻板印象：聋人天才

毫无疑问，现代人对贝多芬有些刻板印象。其中最具代表性的是“耳聋”和“伟人”等关键词。或者因为贝多芬的听觉障碍，对伟大更是毋庸置疑。还有一些丑闻，日本一位名叫赵村河内的音乐人因“假装耳聋”而受到关注。

工作了十多年的小丈夫回忆说。“小学有一位胖胖的音乐老师，她一边弹钢琴，一边教我不同时代的钢琴曲有什么不同，但我完全不记得了。但是我记得她演奏了一首贝多芬的聋人作品。老师说贝多芬的叔叔被他聋了。但是贝多芬已经弹了很多年钢琴，所以他可以在没有听力的情况下使用。“你知道吗？”小丈夫坦言自己“从未被贝多芬的音乐鼓励过”，但“曾被他的故事鼓励过”。

比小丈夫大几岁的阿芬也感叹道。“我对贝多芬完全不了解，只知道他练习钢琴，地板湿透了。和王羲之三笔一起把整个池塘洗成黑色，大概是这个意思。可能是江湖传说。我认为听不见的人能作曲，基本上不是人。不需要耳朵的功能也可以听音乐。可能是贝多芬左右。我对音乐一窍不通。但是从他的生活轶事中可以感受到的是已经提高了境界的人。"

德国联邦邮局发行的《著名德国人》系列中贝多芬70芬尼邮票。

在校学生黄66的眼里：“我对贝多芬的第一印象是在小学课本上，电子琴课上老师简单说了一下，之后历史课本上也有一些介绍。”在我的印象中，贝多芬虽然命运坎坷，但似乎是与命运决战的音乐天才。年轻的时候失去了听觉，但他用棍子感受钢琴震动，坚持做音乐的鼓励故事是作文中常用的素材。 (哈姆雷特)。" "

至于为什么贝多芬被称为天才，无论是否能专门欣赏其作品，似乎都不需要思考。

黄66说：“教音乐的老师们很多人说贝多芬是天才，所以在接触音乐时有成见。能制作这么多古典作品的音乐家一定是天才。”

还提到了“85后”气压。"我只知道贝多芬是天才，耳聋。《命运交响曲》。他的音乐也给我带来了天才和激烈的感觉，听说他6岁的时候举行了巡回演唱会。”在奇异的父辈眼中：“贝多芬是世界级音乐家和德国人，晚年患有听力障碍。他最著名的是《命运交响曲》和《欢乐颂》。他是世人仰慕的音乐界的大神！没有人超过。”

首先，不管贝多芬的轶事多少是真是假，聋人的时间和原因都是几何的。贝多芬无疑是已经走上神坛的人物，在大众心中，他是伟人，是上帝，但在那些给人留下刻板印象试图接近贝多芬的人心中，他又是怎么样的人呢？

八卦传闻：疾病缠身的脾气

世人称贝多芬为英雄，并不是所有人都增加了对英雄的偏爱。甚至有人想把英雄从祭坛上拉下来，有人对贝多芬广为传颂的事迹不太感冒，也有人可能从个人角度更多地感受到这位音乐家。

毕业于厦门大学音乐系的李成说：“古典主义的三大巨头是海顿、莫扎特和贝多芬。其中贝多芬是古典的大成，也是开启浪漫的善的作曲家。他的创作体裁丰富，作品数量多，对后世影响很大。我印象最深的是《第九交响曲》、《复制贝多芬》

李翔提到自己看了《复制贝多芬》这部电影。“这部电影应该是史实和虚构的。过去我认为贝多芬是音乐家，但看完这部电影后，我想我能更好地理解他为什么写那种音乐，以及他不仅是天才作曲家，而且还是一个人。”

电影010-30000剧照

以贝多芬为例，李香的评价也更多地带有人性的观照。“贝多芬以音乐为剑，与命运抗争，询问人生，有力量，活得太有力，天才可能有点狭隘，不知道他自己幸福吗？而且出于个人偏好，李翔说：“就我个人而言，他有更多的命运，所以可能会导致性格更暴躁，我个人更喜欢比较温柔的。

生活态度，比如像海顿、巴赫或是莫扎特那种，所以贝多芬对我来说有点，呃……太重了。”

毕业于中央音乐学院、主修钢琴的宁宁老师也直言不讳：“其实我个人并不是很喜欢贝多芬，因为他特别自大，我平时听他的音乐，无疑表现了很多英雄主义，很坚定、很有男子气概，但我可能也会想，为什么他会写这种东西呢？贝多芬本人其实是个身材比较矮小的人，长相也算不上好看，就我所知，他的爱情并不是很成功，因为外表受挫很多回。贝多芬终身未婚，但是一直不懈地追求爱情的滋润，年轻时在波恩有好几个情人，但据当时婉拒过他的歌手玛格达莱纳说：‘他长相丑陋，精神也不太正常。’所以这些情人也没有真正对他认真过，或许有些瞧不上他。”

“他的音乐到了这种程度，在音乐方面已经是跟神一样的存在，但是在他们那个年代，人们的生活比较匮乏，他应该还是需要一些感情上的认可，我自己的感觉，他写了很多彰显他男子气概的曲子，也是一种情感需求的表达，但从女性眼中，很多男性他刻意表现得自己很强大，反而会显得有些幼稚。”

贝多芬画像，克里斯蒂安·荷尔文（Christian Horneman），1803年

另外，我对他还有点儿‘吝啬’的印象，坊间流传的信息，贝多芬因为不是很富有，和朋友的钱算得是很斤斤计较的，他写过一首曲子叫《丢失一分钱的愤怒》，这是一首贝多芬生前未完成的钢琴小品，如果找来听，会发现旋律跳跃频繁，情绪波动很大，有一种和跑步心跳相似的步步逼近的感觉，表现了愤怒和俏皮互相交织的情绪。

贝多芬本人就是个脾气非常暴躁的人，为了一分钱，当然本身这也只是一种夸大的说法，不但动怒，还把它表现到音乐上，写出这样愤怒和俏皮交织的乐曲，也是个吝啬鬼的真实写照吧，所以我会觉得他有点儿小心眼，但从另一个角度，从这样的作品中，可见他是比较有童真的。”

在贝多芬的作品方面，宁宁老师补充道：“贝多芬交响曲的标题，除了《田园》及这首交响曲的各乐章副标题是他自己取的，其它包括《英雄》等，都是出版商或者后人给冠上去的。再比如他的一些钢琴奏鸣曲，只有《悲怆》和《告别》是他亲自取名，其他也是后人揣摩曲子的意境来填上去的。因为贝多芬的偶像光环，听者和评论家就喜欢美化或者优化他的曲子，冠上更正面、更积极化的曲名。在大众看来，贝多芬很伟大，写了那么多交响曲，世界上几乎所有的音乐体裁他都创作过，是宏大的、积极的，但其实他很多小曲子非常有意思，也很好听。”

贝多芬《第六交响曲》（《田园》）手稿

在宁宁老师眼中，贝多芬更多是一个人，而不是神。“我觉得大师也是人，他就是一个普通人，上帝是公平的，给这个人特殊的才华，那一定会拿走他的一些东西，所以人无完人，不是说我们偶像崇拜，他就要有偶像光环。”

的确，关于贝多芬的八卦与议论，自18世纪就未曾间断，19世纪时期对贝多芬的研究更是蔚然成风，延续至今，其中最吸引眼球的要数贝多芬的私生活，有人认为他终生保持童贞，也有人认为他常年进出妓院，因此贝多芬与梅毒的关系，也成为了热门话题，而关于他失聪的程度，也经常遭到质疑。

对贝多芬颇有偏爱的小白说：“现在的人有点莫名其妙，一说贝多芬伟大，马上就有人跳出来说‘你怕不是还以为贝多芬是完全聋的吧？’然而我能产生共情，就是因为这些人不是被架起来的英雄，而是普通人里面的精神强者，所以有人说贝多芬不是完全聋了，得了梅毒，甚至说本来作曲家水平到了一定程度，即使听力有障碍也能作曲很正常，以此来试图说明贝多芬不是‘英雄’，我就觉得很疑惑，因为我并没有想把这个人当成英雄祭在祭台上。”

英雄交响曲总谱封面，可见贝多芬修改的字迹 维也纳音乐之友协会藏

除了小白提到的言论外，还有一种说法是贝多芬因患梅毒所带来的精神影响，使得他在创作方面更为敏感，因此才滋生了许多伟大的作品。

曾任外科主治医生的医学史教师孙轶飞表示：“梅毒跟艺术家的关系一直以来都是被大家重视的，但原理并不是非常确认。这方面的书也很多，比如《天才、狂人与梅毒》，八卦名人的疾病史有着悠久的历史，对他这方面的八卦，我个人觉得应该放在当时的历史背景下看待。”

宁宁老师也说：“在贝多芬生活的那个时代，已经有一些人怀疑他得过梅毒以至于耳聋，但这种现象在当时也非常普遍，其实在音乐史上，得梅毒的音乐家非常多，比如勃拉姆斯，还有贝多芬的知音舒伯特，当然也有另一种说法是贝多芬的母亲有梅毒，有点为他开脱的意思，但不管如何，在那个年代，很多艺术家的消遣的确是去妓院。”

此外，孙轶飞还提到了一个关于“病耻感”的概念：“在贝多芬那个时代，对梅毒的看法跟今天是不一样的，病耻感没有那么强烈，所以在当时不是什么大问题。而每种病的病耻感都在随着时间变化，有那么一个历史时期，得梅毒是时尚的象征，莫泊桑得了梅毒的时候非常开心……而另一个典型的例子就是精神分裂症和阿尔茨海默症，如今要是谁家老人得了阿尔茨海默症可能不太会藏着掖着，这个病又叫老年痴呆，病耻感是相对比较轻的，但是精神分裂就不一样，至少在这个时代，精神分裂症还是受到很严重的歧视的，但是在很多表现上，这两种疾病并没有那么大差别，可这两种病的病耻感就是天差地别的。

其实，也有人认为爱因斯坦有很明显的抑郁症的症状，但因为是在爱因斯坦身上，人们就觉得这是天才的表现，再比如被称为‘天才指挥家’的舟舟，我前段时间看了个调查，光环褪去之后，人们才发现，其实他只不过是个病人。至于说贝多芬是否感染了梅毒，历来就众说纷纭，在《天才、狂人与梅毒》这本书中有很大的篇幅，学者们已经研究了几个世纪，未有定论。”

《天才、狂人与梅毒》 [美]德博拉·海登著、李振昌译， 江西人民出版社，2016年

梅毒这种传染病，由于作用于神经，对人的影响是全面且渐进的，这也是为何人们会揣测贝多芬的诸多病症是因其而起，贝多芬的听力也是逐渐衰退的。但无疑，在饱受病痛折磨时，贝多芬未曾放弃艺术，他在最后的遗嘱中写，“在我尚未把我感到的使命全部完成之前，我觉得不能离开这个世界”，更在极度痛苦消沉时发出了“我要扼住命运的咽喉”此般疾呼，他常说，“一切灾难都带来几分善”。除了贝多芬的音乐作品，这些罗曼·罗兰关于贝多芬的记录，也为我们呈现了一个更立体的他。

喜好阅读经典的秀秀说：“贝多芬的音乐我听得比较少，但我感觉《名人传》里的《贝多芬传》写得很好，大概对他是什么样的人会有个印象，我最近在看罗曼·罗兰的另一本《约翰·克利斯朵夫》，感觉作者也通过主人翁暗示了一些贝多芬的精神，这本书的主角就是个音乐家，也是个不屈于命运的人。我觉得这些人，并不是说想要战胜什么，是他们本身就是对音乐喜爱，对生命喜爱，支撑他们能够活下去。在读《名人传》之前，我只觉得这人很惨、不屈服于命运之类的，就会想着是不是一个很打鸡血的人，看完后我觉得贝多芬就真的是比较牛，是真的热爱生命，很多人被生活击倒，会为此愤怒或者消沉，但人家依旧是喜悦昂扬，是根本没被击倒，有独立的思想，对比现实生活，我们似乎太软弱了。”

《名人传》 [法] 罗曼·罗兰著， 傅雷译，人民文学出版社、译林出版社，2010年

同样是《名人传》，小白有些不一样的观感：“这本书里面有大量贝多芬写给朋友的书信，会感觉这个人特别拧巴，细节我不太记得，但有一种大概这个人很别扭、很轴的印象，后来看了《呼啸山庄》，感觉和贝多芬的拧巴特别相似。他在表达友情上用词特别炽烈，我开始没多想，觉得可能欧洲人表达感情就是比较直接，后来有人说他是同性恋，我也不好作什么评价。贝多芬常常抱怨自己的处境，如果单看这些书信，不明真相的群众可能还以为这是哪个中年危机的‘loser’，当然，也有人说《名人传》里的贝多芬形象是刻意被弄得很潦倒。”

总之，各种关于贝多芬的文学及影视作品，都在为我们勾勒出一个更加有血有肉的形象，他走下神坛，是个鲜活的人，你或许喜爱，或许厌恶，但没人能否认，贝多芬的音乐作品，至今仍带给大家不同凡响的听觉体验。

作品丰富：不仅仅是激昂，不全都是沉重

而从贝多芬的音乐里看到的他，或许同他人书写言传的故事里了解的他，更不一样。

大猫家里有全套的贝多芬CD，但在他看来，“听得少”、“沉重了点”，大猫说：“贝多芬、莫扎特、巴赫、李斯特的CD我都有买，单从外行的听感上讲，区别也是很明显的，莫扎特、李斯特会在沙发午睡的时候听，但贝多芬是不合适的，贝多芬更加雄壮，会联想到波澜壮阔的大海，步伐整齐的阅兵方阵，第九交响曲就是很振奋的感觉，但我平时听贝多芬的频率不高。我有段时间很喜欢莫扎特的《费加罗的婚礼》，也很振奋，富有激情，不过更加贴近人性的感觉，听起来很欢快、愉悦。在我看来，如果说莫扎特的基调是人间的喜怒，贝多芬则超越了形而上的东西，感觉贝多芬不是那么媚俗吧，这个媚俗，是昆德拉提出的那种概念的含义，不是我们日常理解的含义，大概就是人会基于约定俗成的群体意识，自身表露出的顺应的反应。所以我感觉贝多芬更多一点神性吧，不流于世俗的感情。”

贝多芬画像，[德]威利波德·约瑟夫·马勒（Willibrord Joseph Mähler），1815年

秀秀则持不同意见，或许是受到《贝多芬传》的影响：“我觉得他的音乐不会沉重，他的音乐里没有负面的东西，都是很积极的。”秀秀认为，“经典的作品真的挺好，经过时间挑选后，传达的都是勇气、力量这些内容，这些是网络上没有的”。

作为“后浪”中的一员，黄66说：“我自己不常听古典乐，但在小学、初中的音乐课，历史课上关于音乐史的片段中，都有听过贝多芬的交响曲和钢琴奏鸣曲，我们中学举办过一场交响乐音乐会，其中好像就有贝多芬的曲子，听过他的作品后，音符间透露的激情与戏剧性，有柔有刚的音乐风格，都在彰显独特的音乐魅力，特别是《命运交响曲》里蓬勃澎湃的生命感和不服输的韧性很是震撼人心，能够从他的音乐里感受到他和音乐已经融为一体了。”

称自己为“贝多芬粉丝”的泠风，说到贝多芬的音乐十分兴奋。“以前学钢琴的时候，每个人都会有一两个超级喜欢的音乐家嘛，古典音乐里我最喜欢贝多芬。”

泠风分享说：“大概16岁左右，我妈妈给我买了包括德彪西、莫扎特、贝多芬等很多大师的CD，当时我就特别喜欢《命运》，这个交响曲，大家比较熟知的都是一上来那个‘灯灯登等’，但当时我听这首的时候，发现其实后面很好听，虽然一上来很亢奋，可它之后的旋律是意外的好听，就是《命运》给我的一种感觉——虽然说好像命运中有很多让你过不去的地方，但也有让你觉得美好的地方——它是一种交替的。那时我年龄小，却觉得自己对命运有了不一样的感受，不是大家以为的只有悲伤、苦痛，也有一些优美、快乐，它们是并存的。

命运交响曲的“命运”动机

我还非常喜欢贝多芬的《月光》，说起来比较惭愧，学琴的时候我听了很多曲子，但大多数时候是听不懂的，虽然说那些曲子的名字中，都有一些意象的表现，可我听不出来，单单就是《月光》这首，我真的听出来了！是那种月光洒在河面上的优美景色的感觉。所以当时我非常喜欢这首曲子，意象明确。

在我学钢琴的时候，我妈妈非常喜欢《致爱丽丝》，但是我却怎么也喜欢不起来，因为实在是弹太多遍了，应该每个琴童都会反复苦练这首曲子吧。但是妈妈觉得这首曲子代表爱情，就是她心目中爱情的样子，特别喜欢听我弹。

而我就比较喜欢贝多芬那些难度高的曲子，可能也是因为难，我当时的水平根本弹不了，比如《月光》《悲怆》，再就是贝九，也是大家都知道的《欢乐颂》，好像交响曲里其实很少会带合唱的，我记得贝多芬也是比较早在交响乐里加入合唱元素的，这是贝多芬相对来说比较晚的一首曲子，给我的感觉就是，他对人生的很多东西已经看淡了，是一种到晚年时候开始回顾人生，对世间的一种赞颂，一种慷慨。

我觉得一个人的人生，在走过那么多坎坷与困难后，回顾时给予的却更多是感谢与赞颂，这是特别戳我的一点，虽然说我也没有走过这么多人生，但我很希望，我到年老的时候，也能有这种态度。”

贝多芬画像，[奥地利]费迪南·乔治·华德梅勒（Ferdinand Georg Waldmüller），1823年

同样自小学钢琴的Jessie，一说起贝多芬的音乐作品也饶有兴致，Jessie常居德国、意大利，长期受到古典乐的熏陶，她说：“关于那些作曲家的生平我知晓得很有限，更多只是通过作品去了解，贝多芬给我最大的感觉，其实就是：没有套路。像莫扎特、施特劳斯他们都还是有套路的，很多曲子弹多了或者听多了，你是能大概推测出它下面要出来一个怎样的旋律，或者什么样的‘章节’，也能感觉到作曲家的作曲习惯，比如旋律接下来会怎么走，和弦大概会配哪个，但贝多芬就会冷不丁地出来一个和弦或音符，你完全想不通为什么这里是这样的，为什么要用这个，弹出来的话，第一遍可能还会怪怪的，后面会觉得放这里效果还挺好。”

Jessie猜测，“我猜是不是这也和他失聪有关，因为无法直观地听到，他对音乐和旋律的感知是不一样的，虽然他之前那些经验，可以让他知道那些音符组合起来是什么效果，但听不见，无法验证和微调，也正因为这样，他的作品中有些段落会有微妙的不和谐，或者说不常规，但这也是他曲子的魅力所在。”对Jessie来说，贝多芬的音乐是“适合别的听腻了拿来刷一下耳朵”的存在，但也提到“他的曲子我不能单曲循环”。

说到大众在听感上对莫扎特、德彪西的接受度要高于贝多芬，Jessie提出了自己的想法：“那是因为莫扎特、德彪西更加没有攻击性，他们的曲子更多地就像四平八稳的商业电影，贝多芬，那是妥妥的文艺片！很多音乐家的曲子都很好听，就像很多小说也很好看，但你能预判情节，也不会觉得震撼，贝多芬，我觉得属于为数不多，如果你没有听过它，你完全不能预判。大家现在不觉得，是因为很多曲子都太有名，或多或少都听过，比如《命运》，可惜实际上我怀疑很多人听的都是理查德·克莱德曼的简化版，那是为了让大众能听完的‘商业版’，或者说只听了某几个开头，就是，‘噢，贝多芬嘛，我知道那几个开头。’”

1827年3月29日贝多芬葬礼，[奥地利]Franz Xaver Stöber，1827年

在Jessie看来，大众所熟知的那部分贝多芬的音乐无法体现他的特点，实际上，贝多芬的音乐作品极其丰富，非常推荐去听现场。“我是真的推荐去现场听，贝多芬是一定要去现场听的，虽然可能所有的曲子都应该去现场，你才能感受到它为什么是经典，但我觉得贝多芬是尤其重要的！”

Jessie回忆：“我第一次去现场听交响乐，就有贝多芬，那时候才十几岁，之前没听过的时候，会觉得应该没什么区别啊，因为CD也能出很好的效果，但那天明显感觉到不同，那场交响乐是一个合集，还有其他作曲家的作品，但贝多芬非常突出，是完全不一样的，当场你就能知道，你必须听现场，CD里面那种细节是出不来的，贝多芬的音乐实在是太丰富了，一场听2、3个小时，你都不会无聊，因为他基本上不会重复之前的东西，每一次出来都会给你一个比较新的感觉。

而且那种整场的共鸣噢，只有在现场才会深刻的了解到他为什么要这么写，为什么要这样组合，我觉得贝多芬可能在作曲的时候真的也有更多考虑到现场的效果，可能跟他们那个年代有关，那时候不知道留声机有没有出来，他们那些作曲家是完全以现场效果为主的。如果有人想要开始了解古典乐，我觉得可以推荐去听一场比较经典的贝多芬现场交响乐演奏会。”

贝多芬在波恩的出生寓所 现作为纪念馆“贝多芬之家”

Jessie和泠风都坦言，虽然有学琴的经历，但古典乐并非充斥自己的生活，泠风说：“我已经很久没有听贝多芬了，我觉得听古典乐，尤其是交响乐，需要安排很长的一整段时间来进行，享受交响乐需要连贯的时间，不然一中断情绪就接不上了。以前上课通勤需要一个多小时，我就可以连续地听完一部完整的交响乐，现在这样的机会很少了。虽然我不专业，但我觉得音乐就是传递情感，也不用把它当成特别高级的玩意儿，听得懂谁就听谁的。”Jessie也说：“每个人听的感受都会不一样，就像一千个哈姆雷特这样，但有被感动到，就是很好的体验了。”

关于贝多芬其人其音乐，有鲜明的特点是毋庸置疑的，即使不能从音乐上去欣赏，也能因其故事而感受到生而为人的生命力、创造力。在《天才、狂人与梅毒》一书中，作者写下：“贝多芬后期的音乐是音乐史上重要的转折点，尤其是第九交响曲《快乐颂》，简直是超越完美之作。有人问贝多芬关于钢琴奏鸣曲，他说这不是为现在而是为将来创作。贝多芬有没有得过梅毒，对我们有什么影响吗？”能够试着去感受长达几小时的交响乐，体会浸润在高质量作品中的艺术表达，在我们这个年代也是尤其可贵的。

你对贝多芬的第一印象是？（我心目中的贝多芬可能是ABCD）

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责任编辑：彭珊珊

校对：丁晓