【子夜中的心理描写的段落与分析】对茅盾《子夜》的审计

午夜

茅盾

[内容摘要]

1930年5月，上海民族资本家吴善善来到苏州河边，迎接在家乡避难的父亲吴爷爷，爷爷受不了城市的种种刺激，当晚死于中风。第二天，五夫举行了盛大的葬礼，客人们云集在一起。两位丈夫杜竹才表示，收购前融资本家赵伯涛将在公债市场上共同“多发”，他非常高兴地答应了，并以维纳脱缰的态度同意与曹操谈判。吴爷爷入关后，几位老板又论资金不足，在孙仁的提议下，吴善和孙仁、王华宝成立了“益中信托公司”，准备让他发展中国工业，成为工业霸主的根据地。家乡双桥镇农民暴动摧毁了五线谱苦心经营多年的王国。但是，他希望凭借在欧洲和美国旅行时学到的经营企业的经验和相当丰富的经济实力，雄心勃勃地在他经营的托业工厂生产的“电灯泡、热水瓶、量产、肥皂、橡胶靴走遍中国各地的穷乡僻壤”。“为此，他拿出了自己的‘检察官的精神和强硬的胆量’，痛惜地填补了周音秋的小工厂。合并一次纪春和八家日用品工厂，大胆投入公债市场，有成功的希望。

但是买盘金融资本家赵伯涛处处为难和阻止吴荪甫，伸出黑手紧紧抓住吴氏的脖子。他加紧了搞垮益中公司、吞并吴秀波的程序，并决定在公债上与吴大豆打一场仗，彻底战胜吴婉儿。所以吴荪甫和赵伯涛进行了你死我活的斗争。赵某密谋公债，在经济上进行封锁，益中公司内部的不统一和战况的突然变化接连发生，使吴善陷入困境，使公债场遭受损失。他从英工厂人剥削补偿工人，从怠工发展成总罢工，他和陶威乐杀气腾腾地用高压手段平息了。受到罢工浪潮的冲击，原本打算倒闭的工厂完全崩溃了。熊涛已经打水漂了，他面临的是投降或破产两条路。他不想输给赵福，所以拿出了所有出人头地的资本，准备做公债，和赵氏决一死战。决战前夕，他引进了李亨富杜竹斋，在公债上进行了“攻守同盟”。我相信这样做一定能战胜老赵。但是在他和乔图法的关键时刻，实际上有人趁机钻入，彻底击垮了他们，这个暗中下毒手的人是杜竹才！听到这个噩耗，吴荪甫笑了笑，抓起手枪对准了自己的胸部。窗外狂风咆哮，雨重重地打在窗户上，他叹了口气，落在轮椅上，手枪掉在地上，最后他下达了“明晚”的指示。

[谢谢]

茅盾是我国现代文学史上杰出的作家，也是我国现代文学的先驱之一。他的《子夜》是1932年写的，是杰出的革命现实主义巨作。

作品通过民族资本家五线谱的奋斗破产的悲剧描写，展示了半殖民地半封建的中国社会的复杂矛盾和斗争，也展示了中国民族资产阶级由于帝国主义经济侵略、买办资产阶级压迫控制和军阀混战的破坏而必然破产的命运。

五线谱是作品中最深刻、最明朗、最生动、最成功的民族资本家的典型形象。他是上海油画厂的老板。“大概40多岁，身材魁梧，举止端庄，一看就是习惯指指点点的大人物。他经济势力雄厚，曾在欧美留学，有管理能力，在社会上具有非常重要的地位。他雄心勃勃，果敢，果断，自信。他在家乡建设“双桥王国”，在海边实施规模宏大的“大计划”，并将自己的大计划与孙中山的“建国方略”和幻想联系在一起。为了实现自己的理想，他几乎每天都像打仗一样生活在：与买办资本家赵白涛作战，对农民暴动坚决采取镇压措施，他收买老鹰，加强对工人的监视管理。他无情地挤进去，合并了一些小工厂。但是当时的时代决定了像他这样的人不能摆脱帝国主义的束缚，独立发展资本主义。在收购资本的强大压力下，吴荪甫终于惨败吞噬了。作品通过他这个悲剧形象的形成，揭示了深刻的主题。

赵伯涛是买盘金融资本家的典型。作为买办资产阶级，他厚颜无耻地出卖国家国家利益，表现出美国财阀的忠诚。他到处宣传：“中国人搞工业，没有外国人帮助，都是虎兴沙美。”他欺诈残忍、蛮横、疯狂。为了报答主人的恩惠，他以吴秀波这样资金雄厚、有能力的民族资本家为文杀对象，百般打击。他在公债市场上兴风作浪，翻来覆去，让吴哥窟陷入他的圈套。他四处造谣，破坏了益中公司的信誉。他想采取经济封锁的方法，加紧误报，一定要死。他与帝国主义赞助者、经济力量、军政界的广泛联系、神通广大，他不可靠、极度放肆、骄傲，作品揭露了他荒淫无耻、精神空虚的腐败生活，鞭笞了这个买办资产阶级丑恶的灵魂。

小说还描写了资本家杜竹斋、周中伟、资本家走狗陶伟乐、地主冯云庆、诗人范博文林秘鲁姐妹等各具个性的人物。这些人物能给读者留下深刻印象的作品的艺术成绩是多方面的。最突出的是，作者善于提炼具有时代特色的重大题材，表达重大主题。它描述了广阔的历史背景下复杂的人际关系和社会生活的方方面面，反映了20世纪30年代中国社会的全貌。接着作品结构宏伟紧凑。作者巧妙地将五线谱作为矛盾焦点，以五调矛盾为主线，以五常、都市工运、农村农运的矛盾为两条线结构，书籍结构严谨，层次分明。另外，作家善于利用典型环境营造气氛，突出人物心情，善于利用细腻的心理描写和典型细节的描写来塑造人物形象。另外，修真叙述语言也明快、精炼、流畅、色彩鲜明，人物语言很有个性。作品的缺点是对当时风云兴起的工农运动的描写单薄，赵伯涛没有充分展现出帝国主义主人面前的奴婢面孔。